我们回到上文所说的，那位极仇视鲁迅的为人而又最欽佩鲁迅创作艺术
冯雪峰：《鲁迅的文学道路》，湖南人民出版社】980年版，第27页。②《鲁迅全集》第2卷，第11页。
的苏雪林女士，她说：鲁迅的小说艺术，虽富特色，最显明的有三点：(一)用笔的深刻冷隽;(二)句法的简洁峭拔;(三)体裁的新颖独创。鲁迅曾经学过医的，洞悉解剖的原理，常将这技术应用到文学上来。他解剖的对象不是人类的肉体，而是人类的心灵。他不管我们如何痛楚，如何想躲闪，只冷静地以一个熟练的手势举起他那把锋利无比的解剖刀，对准我们魂灵深处的创痕， 掩藏最力的弱点，直刺进去，掏出血淋淋的病的症结，摆在显微镜下让大家观察。他最恨的是那些以道学先生自命的人，所以他描写脑筋简单的乡下人用笔每比较宽恕，一写到赵太爷、鲁四爷、高老夫子，便针针见血，丝毫不肯容情了。他对于那些上流人，不但把他们清醒时的心灵状态，赤裸裸的宣布出来， 便是在他们睡眠中意识巳失去裁判时，还要将他们梦中的丑态，或者这才是他们的真相，披露给大家看。像那篇《兄弟》的主人公张沛君一听说他弟弟患了猩红热，便惊忧交集，寝食皆废，可见他平日对兄弟如何友爱。然而他在梦中则虐待他兄弟的遗孤，把平日隐藏着不敢表示出来的自私自利心思，一齐放泄出来了。又如《肥皂》里主人公四铭先生看见街上一个侍祖母讨饭的十七八岁的女乞儿，便对她发生了同情，称赞她是孝女，想做诗文表彰她，以为世道人心之劝。不过他这举动，初则被含着醋意的太太骂破，继则被一丘之
貉的卫道朋友笑穿;我们才知道道学假面具下，原来藏着一团邪念。《阿0 正传》里的赵太爷，因阿0调戏他的女仆，不许他再进门，但听见阿0有贼赃出售，就不禁食指大动，自毁前约。《祝福》里的鲁四太爷，憎恶祥林嫂是寡妇，尤其憎恶她的再嫁，说这种人是伤风败俗的。但到底收留她，因为她会做活。因为笔法这样深刻，鲁迅文字，本来带着浓烈的辛辣性。读着好像吃胡椒辣子，虽涕泪喷嚏齐来，却能得到一种意想不到的痛快感觉，一种神经久久
郁闷麻木之后，由强烈刺激梳爬起来的轻松感觉。
苏雪林女士她又指出：鲁迅的文字，也不完全辛辣，有时写得很含蓄，以《肥皂》为例，他描写道学先生的变态性欲，旁敲侧击，笔笔生姿。所谓参曹洞禅，不犯正位，钝根人学渠不得。又像《风波》里七斤嫂骂丈夫不该剪去辫子， 八一嫂来劝揭了她的短处。她正没好处，恰值女儿来打岔，就骂她是"偷汉的小寡妇"!于是对方生气了 ，说："七斤嫂，你狠棒打人!"作者始终没将七斤嫂这句话的用意说明;但他在事前闲闲地说八一嫂抱着伊两周岁的遗腹子，事后又写"八一嫂正气得抱着孩子发抖"，我们自会感到那句骂话的重量了，他并不将自己所要说的话，明明白白地说出来，只教你自己去想，想不透就怪你们自己太浅薄，他不负责。他的文字，异常冷隽，他文字的富于幽默，好像谏果似的，愈咀嚼愈有回味。这样的风格，便非那些提倡"鲁迅风"的作家们所能及的了。
鲁迅的作品，文字造句，经过千锤百炼，具有简洁短峭的优点。他答《北斗》编者问，如何写创作小说?曾经这么说过："写完后至少看两遍，竭力将可
有可无的字、句、段删去，毫不吝惜。宁可将作小说的材料，縮成5X2丁(：!
速写〉，不可将速写的材料拉长成小说。"古人有惜墨如金之说，鲁迅的文字， 其简洁处，真个做到了 "增之一分则太长，减之一分则太短，施粉则太白，放朱
则太赤"的地步。例如《社戏》写："月还没有落，仿佛看戏也并不可久似的，而一离赵庄，月光又显得格外的皎洁。回望戏台在灯火光中，却又如初来未到一般，又縹缈得像一座仙山楼阁，满被红霞罩着了，只到耳边来的，又是横笛， 很悠扬;我疑心老旦已经进去了，但也不好意思说再回去看。"又如《白光》中写那落第秀才，"他刚到自己的房门口，七个学童便一起放开喉咙，吱的念起书来。他大吃一惊，耳朵边似乎敲了一声磬，只见七个头拖了小辫子在眼前晃，晃得满房，黑圈子也夹着跳舞。他坐下了，他们送上晚课来，脸上都显出小觑他的神色。"①他在描写他们的心理，写得那么细膩，却又没有一句废话。前人所谓"恰到好处"，我们可以说鲁迅的成功，还在吴敬梓的《儒林外史》之上。
鲁迅的小说，可以说是"新小说"，他的创作，可以说是新文艺，他是《新青年》那一群中最能"推陈出新"，富有创造能力的大手笔。古人作文有去陈言之说，韩愈所谓"唯古于词必己出，降而不能乃剽赋。""唯陈言之务去，戛戛乎其难哉!"刘大櫬所谓："经史百家之文，虽读之甚熟，却不许用他一句，要另作一番言语。""大约文章是日新之物，若陈陈相因，安得不目为臭腐?原本古人意义，到行文时，却须重加铸造一样的言语，不可便直用古人，此谓去陈言。" 鲁迅的文字，新颖独创的优点，正合于"词必己出""重加铸造"的优点。他的《狂人日记》，发表于一九一八年五四运动未发生之前，已以崭新风格，与世人
相见了。"它的体裁分明给青年们一个暗示，使他们抛弃了旧酒瓶，努力用新
形式来表现自己的思想。"但我们要知道鲁迅文章的"新"与徐志摩的不同，与沈雁冰也不同。徐志摩于借助西洋文法处，更乞灵于活泼灵动的国语;沈雁冰取欧化文字，加以一己天才的熔铸，则成一种文体(苏女士这句话也不能完全达意〉。他们文字都很漂亮流利，但也能不能说是"本色的"。鲁迅好用中国旧小说笔法，他不惟在事项进行紧张时，完全利用旧小说笔法，寻常叙事
时，旧小说笔法也占十分之七八。但他在安排组织方面，运用一点神通，便能给读者以"新"的感觉了。化腐臭为神奇，用旧瓶装新酒，乃是他的独到之处。譬如他写单四嫂子死掉儿子时的景况："下半天，棺材合上盖：因为单四嫂哭一回，看一回，总不肯死心塌地的盖上;幸亏王九妈弄得不耐烦，气愤愤的跑
上前，一把拖开她，才七手八脚的盖上了 。"写得平淡得很，但下文写棺材出去后单四嫂子的感觉："单四嫂子很觉得头眩，歇息了 一会，倒居然有点平稳了。但她接连着便觉得很异样：遇到了平生没有遇过的事，不像会有的事，然而的确出现了。她越想越奇，又感到一件异样的事^这屋又忽然太静了。"① 这种心理描写，便不是旧小说笔记的笔法了。
鲁迅作品中，如《祝福》中的祥林嫂，是一个阴森森的故事;他的刻画，使
我们看了不寒而栗(这故事，曾经上演过，也曾摄成了影片，那阴森森的气氛， 直压住了我们的心、祥林嫂是一个被人轻蔑的守不住寡出嫁了的妇人，并说她死后阎罗王要将她身体锯开分给两个丈夫，她的神经受了极深重的刺激，就想实行"赎罪"的方法，但实行赎罪之后，大家仍然把她当作不洁净的人看待，于是她就陷于完全失望的深渊中了 。他描画她的心头痛苦：
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