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悲喜剧 悲喜剧这个提法不免有些疑问，如果是喜剧，如我们前一章所说，总须 有一个较美满的结局，青年男女虽历经磨难，可也终成眷属。如果是悲剧， 我们在下一章中就会看到，结局悲惨、悲壮。悲喜剧是两者的混合吗?其实 这个结合的提法正是为了描述莎士比亚创作的一个过渡期，即从喜剧到悲剧 的过渡。这中间的分野并不是很明显的。早期出版的 《莎士比亚全集》以及 许多莎剧研究者都把这时期的 《特洛伊罗斯与克瑞西达》归入悲剧类。就是 说，虽然从情节和结局来看，它包含许多喜剧因素，但从戏的主调来看，却 是充满悲剧的阴沉气氛的。其中主要人物在第三幕就已经良辰美景共享，双 双赴红尘了。但紧接着突变迭起、由喜而悲。而其中有些情节线索没有清晰 的发展和结局，给人的突出印象是由仙境到世俗、由希望到失望的下坠。另 外两部剧作 《终成眷属》和《一报还一报》较能体现悲喜剧的特点。
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《终成眷属》 ——幸福的代价 《终成眷属》虽然有一个大团圆的结局，但来之不易，所费的周折不是 常见的 “好事多磨”，而是近乎残忍的折磨，其中人物为得到幸福所使用的 手段使人看了很不舒服。 其不同于以往喜剧之处，在戏一开始就显现了：男女主人公早早就结 婚，但不是因为真正的爱情，终成眷属是指他们后来的破镜重圆。 罗西昂公爵家的女仆海丽娜，端庄秀丽，偷偷地爱上了这家的小主人勃 特拉姆。但海丽娜自己也知道，这种高攀简直是不可能的。海丽娜出身卑微， 她说她这样就象是爱上了一颗异常灿烂的星，想跟它结婚一样;又说她这种 毫无希望的单相思就象一个可怜的印地安人对太阳的崇拜，太阳虽然在照耀 着它的崇拜者，但永远不会知道他。的确，勃特拉姆对她不屑一顾。正在这 时，国王召见勃特拉姆入宫，感念他那已故的老父亲对王国的忠诚，对他倍 加爱宠。而不料不久国王就身染沉疴病，御医束手无策。海丽娜从小跟父亲 学些医道，这时就应征入宫，用祖传的秘方医好国王的病，立了大功。国王 很高兴，按事先的约定，让海丽娜随便挑选国内一个男子为丈夫 (国王有权 安排他的臣民们的婚事)，海丽娜胸有成竹、毫不犹豫地选中她的主人，年 轻的勃特拉姆伯爵。但这一位也毫不迟疑地回答国王说，他不愿意娶这个本 是穷医生的女儿，长期以来一直靠他父母恩典过活的姑娘为妻。但圣旨难违， 当天成婚。勃特拉姆郁郁不乐，这场婚姻徒具形式。勃特拉姆为了逃避，决 定去前线打仗，把海丽娜打发回家。海丽娜空喜欢一场，同少爷结了亲，反 而真正失去了他，还不如单相思时甜蜜呢。 她刚一到家，就接到勃特拉姆一封信，信上的几句话使她心碎， “我有 一天妻子在法国，我在法国就一天没有可留恋的。…… 只有你能从我手 指上得到这只永远也拿不下来的戒指的那一天，你才能管我叫 ‘丈夫’。然 而 ‘那一天’是‘永远不会来的’。”海丽娜悲痛万分，决定离开对她一向 仁厚慈爱的公爵夫人，留下一封信说，她的丈夫不必在外面飘荡了，因为她 永远离家出走，再不来烦扰他了。 勃特拉姆在军队里作战勇敢，立功受奖，同时也爱上一位寡妇的女儿狄 安娜。正好她投宿在这位寡妇家里。海丽娜听说这件事，想出一条计策，要 得到勃特拉姆的爱，因为她心中仍爱着他。这条计策的中心就是把丈夫的戒 指拿到手。寡妇和狄安娜很同情她的遭遇，答应给予帮助。她们把勃特拉姆 请来，由海丽娜装扮成狄安娜接待他。在月光迷人的夜晚，他们之间的谈话 优美、缠绵、雅致极了。海丽娜那甜蜜的话语，她的活泼可爱的姿态使勃特 拉姆为之倾倒、为之心醉神迷。要是当初他知道海丽娜是这样，他就不会抛 弃她。人哪，总是贪婪地向外求发展，舍近求远，忽视了内心和身边的宝藏。 原来海丽娜作为仆人总是沉默寡言，那张长得很美的脸庞看得多了就不如初 次看见那么吸引人。这天晚上，由于化妆，由于一种隔离效果，一次见面， 一次谈话就使勃特拉姆爱上了她，当即发誓一定要娶她为妻，他不知道这就 是他的妻子。海丽娜趁此机会，向他要手上的戒指作为定情的宝物，于是她 得到了。 后来国王来到罗西昂公爵家，发现海丽娜不在，而且又发现自己原先赐 给海丽娜的戒指如今戴在勃特拉姆手指上 (他们那天晚上交换的)，怀疑勃
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特拉姆暗害了海丽娜，遂命令将他逮捕。这时海丽娜出现说明了事情真象， 勃特拉姆也知道了妻子对自己的一片真情，还有她的聪慧以及其他种种优 点。这样，真正的结合也就是必然的了，何况有国王作主，老母敦劝呢! 从该剧情节安排上初看起来，它突出的是爱情与社会等级偏见之间的矛 盾，而实际情况要比这复杂得多，勃特拉姆看不上海丽娜，当然有阶级地位 的考虑，但同时也有出于爱情的思量，他曾与海丽娜作为主仆日常相处，并 未产生爱情。他拒绝与她结婚的理由就是爱情须 “凭自己的眼睛作主”。当 国王提出如果他嫌海丽娜出身贫寒，可以赏赐给她很多财富作为陪嫁时，勃 特拉姆也还是拒绝了。后来勃特拉姆爱上一个并不富裕也更加卑微的寡妇的 女儿，可见他注重真正的两情相悦。他原先看不上海丽娜，只是因为他未曾 认识到对方的许多好品质。当然，这种情况也许还要归咎于阶级地位的差别， 主仆之间怎能交流思想感情呢? 在以前莎士比亚描写爱憎的喜剧中，权势的一方，有时常常是老年的一 方总扮演着棒打鸳鸯、凶神恶煞的反面角色。而在这出戏中，国王和伯爵夫 人却和蔼仁慈，竭尽全力玉成年轻人的好事。他们不是很得人心吗?其实仔 细讲来，他们代表的仍是那种世俗势力，只不过偶尔意见和平时不同罢了。 他们要维护自己的尊严和道德规范。我们并不特别感激他们，到头来，我们 还是赞成男女主人公，他们率真，一个挚热地爱，一个执意不爱，他们的理 由更充分一些。 但女主人公采取的办法总有些别扭。海丽娜是莎剧女性画廊中又一个大 胆执着的角色。她很勇敢，很有理智，巧于安排，善于利用，甚至扮成别的 女人与心上人相会。这里我们不能不感到有些悲哀，生活是这样不完满，爱 情的创痛如此深，以致青年人要用不优雅的办法去得到幸福，这幸福的代价 太过高昂。 女扮男装，偷梁换柱，在以往的剧作中总给人带来愉快和欣慰，而在这 里却使人心情沉重。这也就是为什么人们将这一时期的剧作称为 “悲喜剧” 或 “阴沉喜剧”的原因。
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