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喜剧和历史剧杰作，并开始悲剧创作，时间为1595—1600年，作品有历史剧 《理查二世》、《约翰王》、《亨利四世》和《亨利五世》;喜剧《仲夏夜 之梦》、 《威尼斯商人》、《无事生非》、《温莎的风流娘儿们》、《皆大 欢喜》和 《第十二夜》;悲剧有《罗蜜欧与朱丽叶》和《裘力斯·凯撒》; 第三阶段为高峰期，即悲剧期，没有了历史剧，只有少数几个喜剧，时间为 1601—1606年，作品有悲剧 《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦 克白》、 《安东尼与克莉奥佩特拉》、《科利奥兰纳斯》和《雅典的泰门》; 喜剧 《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》;第四阶 段为终结期，作品除了一部历史剧外，以传奇剧为主，时间为 1608—1613 年，作品是历史剧 《亨利八世》，传奇剧《泰尔亲王佩力克里斯》、《辛白 林》、 《冬天的故事》和 《暴风雨》。 1590年，他的 《亨利六世》三部曲一出，就给他带来相当的声誉。剧本 描写的英军统帅塔尔博率军抗击法军的场面，大受观众欢迎。大学才子之一 的托马斯·纳什写道： “法国人所害怕的无比英勇的塔尔博想到这里会多么 高兴：当他在坟墓里躺了二百年之后，竟会在舞台上又一次显示神威，他的 尸首会重新受到至少一万名观众 (在好几次演出中)的热泪冲洗，这些观众 在扮演他的悲剧演员身上，幻想看到他重新在流血。” 1592年夏天，伦敦出现了鼠疫，一直持续到 1594年。由于时疫不断爆 发，剧院多次被关闭，而到外地巡回演出，也因地方害怕传染而常常碰壁， 演员们无以维持生计，陷入极端贫困的境地。莎士比亚在这期间把精力主要 放在积累学识和戏剧素材上，他读了很多书，同各阶层的人交往，取得丰富 的社会经验，做了文学上的多方面的尝试。也大量阅读古典著作，对之进行 模拟创作，如以普劳图斯的 《孪生兄弟》的范本写了《错误的喜剧》，用的 也是双胞胎的情节。接着又写了 《驯悍记》、《维洛那二绅士》，慢慢走向 成熟。在悲剧方面，他学习古罗马戏剧家塞内加和大学才子派的基德而写了 《泰特斯·安德洛尼克斯》。他的其他方面的尝试是于1593年和1594年分 别写了两首叙事长诗 《维纳斯和阿童尼》及《路克莱丝》。前者写爱情的美 艳及其不可抗拒的力量;后一首则谴责荒淫强暴的行为，前者是对爱的颂扬， 表达了作者对非人性的戕害美的行为的痛恨。这两首诗都是献给他的庇护人 骚桑普顿亨利·娄赛斯雷的，他是一位年轻的有权势的贵族。当时的风气就 是这样，文艺并不独立，必须有达官贵人保护，作家才能生存下去而不受侵 害。这两首诗在莎士比亚在世时多次印行，说明他并不是一个不重视文名的 人，如果有条件，也是愿意看到自己的作品好好地印出来，大大地受欢迎的。 鼠疫流行结束后，各剧院重新开张，但有一些却早已破产。两个主要的 剧团保存下来，一个是海军大臣剧团，另一个是德比伯爵剧团。1597年春天， 德比伯爵去世，宫廷大臣亨斯顿勋爵成了的庇护人，剧团因此而改名为宫内 大臣剧团。莎士比亚就是该剧团的剧作家。后来逐渐成为该团的股东，持有 相当多的股份。1594年圣诞节期间，这个剧团两次进宫演出。至今还保存着 那时剧团中受女王奖赏者的名单，上列三人姓名，一个是著名喜剧演员威 廉·肯普，一个是著名悲剧演员理查·伯贝奇，他们都是这个剧团的台柱子， 另一个就是莎士比亚，可以看出他在剧团中的地位和当时在社会上的声望。 在这个时期，莎士比亚创造力旺盛，每年都有剧作问世，思想内容和艺 术技巧更趋成熟。他一共写出十三部戏，喜剧六部，悲剧二部，历史剧五部。 当时社会矛盾还没有那么明显尖锐，他的剧作也总是一派欢乐和详和，显得
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生机勃勃。历史剧杰作 《亨利四世》上下篇和《亨利五世》，虽然写的是历 史上的战争和暴乱，但其主调是乐观向上，充满信心的。即便是悲剧 《罗蜜 欧与朱丽叶》，也流溢着浪漫的情绪，宣扬人文主义的美好理想：享受自由 的爱情，过上幸福的生活。《仲夏夜之梦》等剧作中更是弥漫着迷人的温馨。 1596年8月，莎士比亚的儿子哈尼特夭逝，他很悲伤，在当时正写的《约 翰王》中，借人物之口说出大段悲哀的话，曲折地表达了自己的丧子之痛。 这时，莎士比亚的事业获得相当大的成功，收入颇为丰厚。1596年他得 到王室颁发的绅士家徽，这是根据一个人的财产确定的一种荣誉，是他父亲 生前梦寐以求而未曾得到的。第二年5月，他买下在斯特拉福镇数第二大的 房屋，修缮一新，取名 “新地”。他还置了一些田产，每年可以从中收取一 笔相当可观的租税。女王对他也恩宠有加。1597年，他写成历史剧 《亨利四 世》上下篇，塑造了一个十分有趣的喜剧人物形象约翰·福斯塔夫，伊丽莎 白女王观看了演出，非常高兴，降旨要莎士比亚再写一部喜剧，内中要有福 斯塔夫爵士向女人求爱的情节。莎士比亚很快就完成了 《温莎的风流娘儿 们》，到温莎宫献艺。 在此期间，莎士比亚还写了很多十四行诗。十四行诗是流行于意大利的 一种抒情诗的形式。莎士比亚一共写了一百五十四首十四行诗，先以手抄的 形式流传，后于1609年编成集子，公开发行。全部诗作总起来看有一定的连 续性，大致上讲了这样一个主题：一个贵族青年从诗人 (不一定完全是莎士 比亚本人)手中夺走了他心爱的人，那是一个肤色黝黑的妇人，贵族青年后 与诗人断绝交往而和另一位诗人结交。从诗的内容上判断，前一百二十六首 是写给那位贵族的，其余除了最后两首是改编希腊诗内容以外，都是写给妇 人即 “黑美人”的。莎士比亚在诗中表露了他那丰富的内心生活，他的欢乐 与苦恼，他对爱情、友谊、艺术与社会的看法。 其中也有一些诗，因爱情的创痛和友谊的损坏，作者联想到社会的不平 等和罪恶，义愤所至，大加挞伐。 1599年，莎士比亚和宫内大臣剧团的同伴们，利用大剧院拆掉剩下的材 料，在泰晤士河南岸玫瑰剧院附近修建一座新剧院，取名 “环球剧院”。约 十年后，剧团又买下一座名叫 “黑袍僧”的小剧院，是有屋顶可供冬季演出 用的场地。这样莎士比亚所在的剧团就有两个根据地，可以一年四季演出了。 1603年，因为政局发生变化，女王驾崩，詹姆斯一世即位，宫内大臣剧团更 名为国王剧团。但从新名称来看，莎士比亚的剧团同王室的关系仍很密切。 1603年，伦敦又发生瘟疫，剧院关闭。莎士比亚从环球剧院附近搬到市 中心区，住在蒙克维尔和西尔维两街交叉口附近，房东是一位专为贵妇们制 作高级发饰的人，叫克里斯多夫·蒙特乔依。他们之间还有一段有趣的故事， 这位法国人有一个女儿待字闺中，店里有一位法国学徒叫斯蒂芬·贝洛特， 人品不错。店主很想把女儿嫁给他。贝洛特起初不愿意，店主就请房客莎士 比亚从中说合，提出如果贝洛特同意这门婚事，蒙特乔依可以给女儿六十英 镑的赔嫁，等他死后再留二百磅遗产给贝洛特，这样贝洛特同意娶店主的女 儿。但两人结婚后，蒙特乔依并没有信守诺言。八年以后即1612年前后，贝 洛特在法院起诉岳父。法庭调查，需要莎士比亚出庭作证。这时已退隐回斯 特拉福的莎士比亚又赶往伦敦，提供了证明。他承认曾帮助双方促成婚事， 也记得蒙特乔依确曾有过诺言，但究竟是多少钱及什么时候支付他记不清 了。他还在证词上签了名。虽然这件事的结局文件上没有记载，但这材料极
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