由于朱加在我们这圈儿里过于德高望重，更由于他一直孜孜以求探索着艺术，所以我们都管他叫加老。
八年来，加老创作了很多风格前卫的影像艺术作品，几乎在西方各国展遍了他的画。现在再管加老的作品叫画，他绝对跟你急，你必须称那些画为影像作品。现在已不能称加老为画家了，这太局限他的想象空间，必须管他叫艺术家，至于是哪类艺术家，真不好下结论，暂且把加老称为“立方多维客观写真虚拟时空艺术家”吧。
起初加老捣鼓这些摄影摄像器材时，我并没有看好他，以为他是吃错了药将错就错过一辈子呢，谁知加老还越过越精彩，整天拿着外国艺术展的邀请函跟我面前摇这个甩那个。加老干的这门艺术，虽在国内应者寥寥，却蜚声海外，享誉西方主要大国。后来我看到国外对加老作品的评论：属于中国录像艺术最具实验性的艺术家之一朱加，为拍摄他的《打开再打开》，把一台摄像机安置在冰箱里，门一打开，摄像机开始拍摄开门者寻找食物的目光。朱加的兴趣是视点，他的录像和摄影描绘的是日常生活的实物和环境，他摄像的手法和选择的镜头不仅远离拍摄对象，同时让观看者注意到摄像机的存在和观看的行为本身。
于是我恍然大悟，终于知道加老玩儿的是哪门子艺术了，在写作范畴中，这就叫“新小说”，在阿兰·罗布·格里耶那里叫“视觉小说”，在娜塔莉·萨洛特那里叫“表面小说”，在克劳德·西蒙那里叫“实录小说”，在米歇尔·布托那里叫“物化小说”。他们反对情节，反对虚构，反对人物塑造，提倡报告式或照相式的小说。他们通过事件为媒介，把作者自己活动的信息客观地告诉读者，任凭读者去猜测。
真是好久没搞艺术了，就这样被加老拉开距离。有一次，在南街的“阿苏卡”酒吧，加老把他的作品照片给我看，我说：“你够前卫了，都四张的人，还那么前卫？”加老说：“四张？八张也得前卫呀，怎么样，落伍了吧？”
为了证明自己在艺术上没落伍，我奋起直追，给加老的代表作、在荷兰布瑞德市旧军营展出的《永远》配了一首诗：永远没多远/比射精还短暂/人生有多难/就像愚公移山/时间还没走完/空间已经塌陷/看见午夜的灯盏/多像势利眼/摸摸女人的肩/突然心软/为了蛛丝马迹的情感/还得花钱。
99
南下的火车飞驰金陵，烟花三月已过，梅子黄时雨将临。
1987年的暮春五月，我与阿珍携手向南，为见秦淮一时明月。
京沪线人满为患，我们坐在硬板儿上，硬座车厢乌泱泱的人，见缝都得塞进只脚，这时候你就会想，怎么不早点儿计划生育？
这么多人都要去哪儿？南京，上海，至于吗？又不是我们都去海拉尔。
火车快到泰安时，我走了趟肾，趁我走肾的工夫，坐在我们对面的山东大姐警告阿珍，说我不像个好人。当时我留长发，蓄胡子，穿花格衬衫，的确不像个好人。阿珍还真维护我，说警察还没把他当坏人呢，你操什么心？山东大姐说：一个好人干吗这种打扮呀？阿珍说：他是写诗的，现在写诗的都这种打扮。山东大姐说：我怕他害了你，把你给拐了，卖了。阿珍说：我长这么大，一直想被拐一次、卖一次。
山东大姐直着急：你们北京女孩什么思路呀？
阿珍：就这思路，才能在外面混呢。
从燕京来到南京，从玄武湖、莫愁湖、夫子庙到瞻园、南京长江大桥和中山陵，在五月江南的霏霏细雨中和雨过天晴的彩虹下，但凡一触及金陵女孩的眼神，我立刻领会了南唐后主那首著名的色情诗：眼色暗相勾，秋波横欲流。
在苏州的满园花色中，阿珍一袭红罗裙直把自己往人面桃花的境界中引。在无锡的两层小楼中，我醒来对阿珍说的第一句话就是：小楼昨夜又东风，在太湖的暗云薄雾中，我感怀至深：江南自古离散地，伤尽天下儿女心。
果然，这次带有私奔色彩的旅行，结局并不美好，回到报社，我遭到了通报批评，阿珍被延期转正。没多久，我们也掰了，在前门“力力餐厅”喝分手酒时，我给阿珍念了一句新写的诗：为指向你我的手指不再弯曲。在一段时间，这句诗成了爱情箴言，直到席慕蓉和汪国真杀出来才被替代。
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《先拿自己开涮》43
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100
离婚之后的皇甫雁，更像一只孤雁，飘飞在紫禁城下。朱大庆想收她，被皇甫雁拒绝了，她不想这么快就从上家转到下家。虽然她跟伍方舟已分居半年，夫妻关系早已名存实亡，但是在社会上，她一直顶着“婚姻中的女人”这一名分。再怎么分居，他也是她老公，她也是有夫之妇。如今结婚证“哧拉”一撕，真没了这号名分，皇甫雁心中还有点儿怅然若失，毕竟这是她第一次结婚，毕竟她跟伍方舟曾往深了爱过。
什么东西一经失去，就免不了回忆，比如一个用惯的手机，一旦丢失，你会回想它的样子。何况这不是东西，而是一段夫妻，一种情意。世界很大，一张床很小，床上的两个人曾经很好，却无法到老。窗外晚霞正红，皇甫雁内心空空，她突然感到胃有些痛。
饿了，离婚之后的女人容易食欲不振，老和自己的胃叫板，何况是皇甫雁这样瘦削的女人，就经常戒食而沉思。
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