我真不明白，一块钱一碗的米饭，被鱼翅一捞，怎么就变成988了？难道大米也有一登龙门，身价百倍之说？鱼翅捞大米，决不是化平庸为神奇，而是平凡朴素的大米对娇奢糜烂的鱼翅趋炎附势，狐假虎威，极尽谄媚。在荣华富贵面前，人都会变节，何况被人种出来的大米。
你瞅鱼翅那不可一世的劲儿，再瞧大米那受宠若惊的样儿，鱼翅就像暴发户，捞起大米，让大米成了小康。大米真觉得自己是找对门了，心想，我干吗不早点儿被“翅捞”呢？石锅拌饭、酱汤泡饭、扬州炒饭、咖喱鸡饭，我跟它们瞎耽误什么工夫？早拍鱼翅的马屁，不早就飞黄腾达了吗？
在“鱼翅捞饭”横行的年代，谁知盘中餐，粒粒皆牛逼。
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77号在11月1日就要关了，萧燕姿的“无情女子乐队”终于准备完毕，抢在77号关张之前，处子上演。何佳夕将“无情女子”的首唱视为77号的告别演出，所以倾力相助。“四条汉子”赵青、宋柯、戴方、大仙尽情呼悠，为江湖姐妹聚敛人气。
从与朱大庆黯淡的婚姻中走出，投入到明亮的音乐中，萧燕姿神情焕发，面貌一新。那个三里屯的尖果、那个夜店的女歌手又回来了，在萧燕姿略染风尘的容颜中，已有红粉霸气在升华，昔日柔靡轻佻的女歌手，如今充满另类和自我。
寻找自我是一件很难的事，特别是在满目风尘中寻找模糊不清的自我。对萧燕姿这种漫游风尘的女人来说，没有风尘便没有生命，而她一旦从激越的风尘中撤出，陷入朱大庆安置的“大康之家”，变为男人室内的绢花或闲置的花瓶，便立感灵性的枯竭和自我的沦丧。很多尘世之女委身男人的财富，是以戕灭个性为代价，求得男人的供奉和赡养，建立碎石流沙般的家园，反而助长了男人三番五次花心大萝卜。
离开朱大庆之后，萧燕姿一直反思：我本风尘，我放弃风尘跟朱大庆过，为何他还要出去寻找风尘？其实男人骨子眼儿里比女人还风尘，女人风尘是在面儿上，男人风尘是在心里，他们绝对不让自己身边的女人风尘，却盼着满大街的女人都风尘。所以，在坚定地对自己失败的婚姻、对男人的风尘做出判断之后，萧燕姿开始在风尘中积极向上，对音乐进行忘我追求。一个女人一旦有正事儿可做，她的风尘便透着几分可爱。
在对新生自我的追求中，萧燕姿昂然走出，她率领“无情女子乐队”于10月30日万圣节引吭首唱，北京夜店阵营的各路强豪，悉数赶来助阵，她的复出毕竟令许多同类为之振奋。
何佳夕热情洋溢的致辞为“无情女子乐队”的演唱拉开了动人序幕：这个夜晚属于音乐，属于激情，属于四个美妙的女人，也属于在座的朋友，属于我们这些夜晚行走的灵魂。在21世纪第一个秋天，在秋天的一个夜晚，让我们在女人的歌声中醉去。
在强劲旋律的击打中，萧燕姿劲装登场，她的大眼睛环顾四周，看到北京夜店的精英聚集在此，顿时心潮激荡：谢谢大家，一年之后还能给我这么大的面儿，该说的刚才何老板都说了，下面让我用歌声回报。
乐起，萧燕姿送出一首《最后》，词调悲凉，绝望昂扬：
风起之后/是我们的最后/花落之后/是迷茫的白酒/相爱之后/是凄凉的分手/伤害之后/是惨淡的回首/我们的最后是在醉后/醉到我们都低下头/你把我抱在怀中/我在你怀中冰透/我们的最后已抛在脑后/残酷的现实我只能接受/就算我还想停留/你狠心逼我远走。
在《最后》的歌声中，萧燕姿挥手向大家介绍“无情女子乐队”的成员，她一指满头橙黄发丝的女孩：吉他艾伦！复指黑发披面的女孩：贝司小废！再指光头妖异的女孩：鼓手三绝道姑！
三位怪异的女乐手引来阵阵掌声，萧燕姿介绍自己：我，萧燕姿，“无情女子乐队”主唱，欢迎你们来到这个夜晚，下面我为朋友们献上一首《三里屯》。
这是一首具有R&B风格的演唱，在三里屯酒吧混迹多年的大仙将歌词写得淋漓尽致，萧燕姿的演绎又相当靠谱。
灯火街心/丽影朱唇/那些女人开始怀春/那些男人试图勾引/三里屯/北京三里屯/月光下苍白的人群/陷得很深/漫起的衣裙/沾满了金粉/女人的心说变就变/男人的心说狠就狠/三里屯/朝阳三里屯/酒杯中的柠檬/有着抹不去的泪痕/风花雪月早有离分/前生今世早有定论/三里屯早已是一片红尘/红尘中早已是一片浮云。
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《先拿自己开涮》80
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被《都市夜报》开除之后，伊能栋又陷入游历风尘、漂泊不定的状态。伍方舟一去南粤，了无音信，他的手机始终不开，连一个问候的电话都没有。
从《都市夜报》首席娱记的宝座上跌落，混迹于自由乐评人荒凉的角色，伊能栋备感酸楚。为了微薄的稿费，她在文化的沼泽中挣扎，在娱乐的风霜中呻吟。她又开始跟男人随意上床，跟歌手、跟乐手、跟音乐制作人、跟娱乐杂志的编辑随便过夜。一个热衷北京文化的外地女孩，遭到北京文化中心驱逐之后，只能以青春肉体搏来一席生存之地。
为了拓展生存空间，伊能栋尝试着进入音乐企宣的行列。她在《都市夜报》缔建的名声还管用，她丰润甜美的容貌还足以诱惑男人，终有一家音乐公司的掌门经受不住伊能栋的贴身战法，美色当前，满应满许。伊能栋势如破竹，一战搏出位，闪电般入主北京大康文化公司，以音乐女企宣的姿态，再啸江湖。
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