人情恨不如(1)
阮郎归
旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。
衾凤羽，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
不要注视着我哭泣的样子，
迷惘的眼睛里，已无回家的方向。
昨日流连之所，别人的身影依然停留。
萦绕心头的梦想，
已成为众人眼中的风景。
奥兰皮奥《悲伤》
《阮郎归》这一词牌的渊源，据毛先舒之《填词名解》记载：“用《续齐谐记》阮肇事。一名《醉桃源》，一名《碧桃春》。”这个故事出自临川王刘义庆编撰的《幽明录》。该书早已失传，鲁迅《古小说钩沉》辑有二百六十多则。
此书与《搜神记》不同，很少采录旧籍记载，而多为晋宋时代新出的故事，并且多为普通人的奇闻逸事，虽为志怪，却富有浓郁的生活气息和时代印迹。
《刘阮入天台》的故事，说的是东汉时刘晨、阮肇二人入天台山迷路了，巧遇神仙，被留下来居住了十天。当他们回到家中，已经是东晋中期，遇到的是他们的七世孙。这个故事有点今天科幻小说的色彩，在不同的空间中，时间的速度迥然不同，所谓“天上一日，人间十年”也。
这个故事虽然是写人仙遇合，却充满了温馨的人情味。故事中的两个仙女，并不给人以缥缈无凭、高高在上的感觉，反倒有邻家小妹的温柔可爱。如初次见面一节：
出一大溪，溪边有二女子，姿质妙绝。见二人持杯出，便笑曰：“刘、阮二郎，捉向所失流杯来。”晨、肇既不识之，缘二女便唤其姓，如似有旧，乃相见忻喜。问：“来何晚邪？”因邀还家。
后来，这个典故成为词牌《阮郎归》，不知为何后人选阮而舍刘也。
那是一个关于梦的故事，此首《阮郎归》也与梦境有关。释梦大师弗洛伊德在《诗人同白昼梦的关系》中指出：“幸福的人从不幻想，只有感到不满意的人才幻想。未能满足的愿望，是幻想产生的动力；每个幻想包含着一个愿望的实现，并且使令人不满意的现实好转。”小山词中的梦，不管是白日之梦还是夜晚之梦，不管是欢乐之梦还是悲伤之梦，皆寄寓其幻想在其中。
失去的已然失去，只有在梦中才可能重新得到；破碎的已然破碎，只有在梦中才可能重新整合。“相寻梦里路，飞雨落花中”——只能在梦中才能超越时空，留住那在现实世界里如飞絮飘扬的情与爱。
弗洛伊德又说：“梦完全是有意义的精神现象，实际上是一种愿望的达成，它可以算是一种清醒状态精神活动的达成。”由此观小山之梦，乃是有意为之的梦。即便无梦，他也要造梦，以此来消减那爱而不得的苦楚。因此，每一次梦醒之后，他都将忍受更大的痛苦与失落。
房间里还留着旧时的体香，案头上还放着昔日的脂粉。物仍故物，香犹故香，爱情的消逝却比这一切的消失都要快得多。
“人情恨不如”，这一个“恨”字，其实是爱到了极端才逆转而成。即便如此，她对负心人所表达的语气，仍然是外强中干、无可奈何的。是的，对于那个曾贴心爱过的人，真正要恨起来，也不是那么容易。
时间如同一个磨盘，将爱情硬生生地磨成了粉末。
记得春天里，还曾收到几行来自远方的书信；如今已是秋天，书信的频率更低了。书信次数的减少，也就意味着感情的淡漠。
那时，书信是人与人之间惟一的联系纽带。万水千山的阻隔，惟有书信可以传达那化不去的相思之情。“鱼笺锦字，多时音信断。恨如去水空长，事与行云渐远。”远行，或出征，或赶考，或经商，往往与爱人一别就是好多年，且杳无消息。
驿站的马匹，能否跑得快些？
空中的大雁，能否带来音讯？
我便想，如果是一个不会写情书的人，生活在小山的时代里，那可太可怜了。那个时代，人可以长得不漂亮，却必须有写得一手催人泪下的情书的本事。
从情书中便可以看到，你爱的那个男子，该不该爱，或值不值得爱。
如果爱上的真是一个不该爱或不值得爱的男人，那可是对女人最大的折磨与惩罚。
胡茵梦之于李敖便是如此。年少时候，也曾经心仪过李敖，心仪他那以一支笔敌一个政权的狂傲。而对于李敖与胡茵梦的婚变，听的也是李敖的一面之词，故而将胡茵梦看成是一个自私怯懦的小女人，配不上李敖这样的大丈夫。
很多年以后，李敖的真面目逐渐显露出来，读到其令人作呕的《上山·下山·爱》的时候，才发现这名所谓的“大师”原来是一个“爱无能”病症的患者，他滔滔不绝地宣扬自己在“性”这方面是“超人”，恰恰表明他在“爱”这方面是无能。他确实是一个“只爱一点点”的自恋狂，他永远也品尝不到爱情的琼浆有多么甜蜜。
再后来，读到胡茵梦的自传《生命的不可思议》，印证了我对李敖在“爱情”上早已病入膏肓的判断。胡茵梦说，你感觉不到他内心深处的爱，似乎展示忘我的爱对他而言是件羞耻的事，如同许多在情感上未开发的男人一样，性带给他的快感仅限于征服欲的满足。那是一种单向的需求，他需要女人完全臣服于他，只要他的掌控欲和征服欲能得到满足，他对于那个关系的评价通常很高。
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