① 通行本《刘宾客嘉话录》不载此条，此据唐兰《刘宾客嘉话录的校辑与辨伪》，《文史》第四辑。
② 人们往往把李贺看作是韩派诗人，我们认为李贺虽与韩愈有十分密切的关系，但他的诗风非常独特，似
不宜归入韩派，参看杜牧《大常寺奉礼郎李贺歌诗集序》（《全唐文》卷七五三）。
中“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜筷。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇”及《帝子歌》中“九节菖蒲石上死，湘
神弹琴迎帝子”之句与杜诗“子规”二句境界相似，他还补充了十多首杜诗
以及与之相类的李贺诗作为佐证（见《读杜琐记》，《杜甫研究论文集》三
辑），可见这种情形并非偶然的巧合。还有，杜甫的五言绝句也对李贺有所
影响，清人方世举评李贺《马诗二十三首》云：“五绝一体，实做尤难。四
唐惟一老杜，此亦摭实似之，而沉著中飘萧亦似之。”（《方扶南批本李长
吉诗集》卷二）这是说得很准确的。
贾岛、姚合是著名的苦吟诗人，作诗讲究椎敲锤炼，这种一丝不苟的创
作态度显然与杜甫如出一辙。孙仅说姚合得杜诗之“清雅”，贾岛得杜诗之
“奇僻”，概括得不很准确，但是贾、姚的诗歌，尤其是他们的五言律诗，
确实有借鉴杜诗之处，试各举一首为例：
病蝉 贾岛
病蝉飞不得，向我掌中行。折翼犹能薄，酸吟尚极清。露华凝在腹，尘点误侵晴。黄雀
并鸢鸟，俱怀害尔情。
题李频幽居 姚合
赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如毯，当门竹胜帘。劝僧尝药酒，教仆认书签。庭际
山宜小，休令著石添。
方回评前一首曰：“贾浪仙诗得老杜之瘦而用意苦矣。”（《瀛奎律髓》卷
二七）又评后一首曰：“予谓学姚合诗，如此亦可到也。必进而至于贾岛，
斯可矣。又进而至老杜，斯无可无不可矣。”（同上卷二三）后一则评语的
表达方式欠妥，但他看出贾、姚诗与杜诗的渊源关系是颇具眼光的。杜甫咏
细微景物或幽居生活的五律，如《江头五咏》与《有客》、《独酌》等，字
句精雕细琢，风格清幽奇峭，确可视作贾、姚诗的先声。
《蔡宽夫诗话》记载说：“王荆公晚年亦喜称义山诗，以为唐人知学者
杜而得其藩篱，惟义山一人而已。每诵其‘雪岭未归天外使，松州犹驻殿前
军’、‘永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟，与‘池光不受月，暮气欲沉山’、
‘江海三年客，乾坤百战场’之类，虽老社亡以过也。”王安石的见解是高
明的，李商隐确实是晚唐诗坛上学杜最有成绩的诗人。
孟郊等人学杜，但“皆出公之奇偏尔”，李商隐学杜却是看准了杜诗的
主导风格的，王安石赞赏的第一联见于下面这首诗：
杜工部蜀中离席
人生何处不离群，世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒
客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当坤仍是卓文君。
程梦星质疑云：“大凡拟诗必原本其旧题，如江淹《杂拟》诸作可证。杜子
美未尝有“蜀中离席”之题，义山何从拟之？”（《李商隐歌祷集解》编年
诗部分）其实此诗作于大中六年（852），时李商隐在成都推狱事毕将返梓州，
“蜀中离席”即此诗本题，只因全诗风格是模仿杜诗的，才在题中冠以“社
工部”三字。黄子云指出颈联句法从杜诗“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟
飞”二句脱出（见《野鸿诗的》）。①何焯则说：“起句尤似杜。? .如此结
构，真老杜正嫡也。”“此等诗须合全体观之，不可以一句一字求其工拙。
荆公只赏他次联，犹是皮相。”（《李商隐诗歌集解》编年诗部分）此诗不
但字句、章法酷肖杜诗，而且意蕴之深厚、风格之沉郁也深得杜诗神髓。这
说明李商隐曾下大功夫去体味、揣摩杜诗，才能即席写出此诗。如果说有意
拟古只是偶然现象，那么我们再看下面两首诗：
安定城楼
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白
发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹤雏竟未休。
筹笔驿
猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才真不
乖，关张无命欲如何？他年锦里经词庙，梁父吟成恨有余。
许印芳评前一首云：“句中层折暗转暗递，出语浑沦，不露筋骨，此真少陵
嫡派。”（《瀛奎律髓汇评》卷三九）又评后一首云：“沈郁顿挫，意境宽
然有余，义山学杜，此真得其骨髓矣。”（同上卷三）其实后一则评语也适
用于前一首，此外，《哭刘蕡》、《重有感》等诗也有沉郁的风格倾向。施
补华云：“义山七律得少陵者深，故称丽之中带沉郁。”（《岘佣说诗》）
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