王琪则叹息说：“子美博闻稽古，其用事，非老儒博士罕知其自出。”（《杜
工部集后记》，见《杜诗详注》附编）这些说法虽然稍嫌夸张，而且忽视了
杜诗也善于运用俚语俗字的一面，但确实说出了人们读杜诗时的一种感受。
中唐刘禹锡“尝讶社员外‘巨颡拆老拳’，疑‘老拳’无据。及览《石勒传》；
‘卿能遭孤老拳，孤亦饱卿毒手。’岂虚言哉！”（见韦绚《刘宾客嘉话录》）
就是一个有名的例子。然而杜甫用典绝不是仅仅以多取胜，他在用典的具体
方法上有许多独到之处。首先，杜甫善于熔铸成语以为己辞。宋人郭思云：
“老杜诗学，世以为前无古人，后无来者。然观其诗，大率宗法《文选》，
掖其华髓，旁罗曲采，咀嚼为我语。”（《瑶谿集》“熟精文选理”条）清
人沈德潜更指出：“杜少陵经史并用。”（《说诗晬语》卷上）例如《丹青
引赠曹将军霸》中“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”两句，借用《论语?述
而》篇中“不知老之将至”与“不义而富且贵，于我如浮云”的成句，又如
《画鹰》中“毛血洒平芜”句借用班固《两都赋》中“风毛雨血，洒野蔽天”
之语，都做到了妥帖自然，语如己出。其次，杜甫用典确切。由于诗人腹贮
极富，所以他总是能选择最确切的典故，毫无凑合之感。例如《别房太尉墓》：
“对棋陪谢傅，把剑觅徐君。”上句用谢安好弈比方房琯好琴，房因宠爱琴
客董庭兰而颇遭物议，故杜甫用此典暗示宰臣嗜好艺术无可非议，诚如仇兆
鳌注云：“语出回护，而不失大体。”下句用春秋时吴季札挂剑徐君墓树之
典，更切合别墓之题。最后，杜甫用典的手法灵活多变。所以尽管杜诗中用
典很多，却没有呆板烦冗之弊。宋人林希逸指出，杜诗中“事则或专用，或
借用，或直用，或翻用，或用其意，不在字语中。于专用之外，又有展用，
有倒用，有抽摘渗合而用。”（《竹溪虏斋十一稿》续集卷三○）虽然分类
稍嫌繁琐，但说出了杜甫用典手法多变的特点。这些手法中最为后人称道的
是“或用其意，不在字语中”之法，宋人李颀《古今诗话》“用事如水中着
盐”条云：
作者用事要如水中着盐，饮食乃知盐味，此说诗家秘密藏也。杜少陵诗如：“五更
鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”人徒见凌辄造化之工，不知乃用事也。《祢衡传》：“渔
阳掺声悲壮。”《汉武故事》：“星辰影动摇，东方朔谓：‘民劳之应。’”则善用故事
者，如系风捕影，岂有迹耶？
其他如宋蔡絛《西清诗话》“老杜用事”条、清施补华《岘佣说诗》论“死
典活用”条也分析了杜诗用典的这种手法。清人薛雪云：“杜浣花炼字蕴藉，
用事天然，若不经意，粗心读之，了不可得，所以独超千古。”（《一瓢诗
话》）显然，深厚的学力是杜诗艺术造诣的重要成因之一。
如果说社甫是诗国中的风凰的话，那么非凡的天赋与惊人的学力就是凤
凰的一对翅膀。
斯人生于斯世，就义不容辞地承担了诗歌史上的“集大成”的使命。在
后面的两章里，我们将看到杜甫为完成这个使命所付出的艰苦卓绝的努力，
看到他在攀登古典诗歌顶峰的途中留下的一串串脚印。
第二章广阔的时代画卷与深沉的内心独白
一、放荡齐赵：裘马清狂的青年诗人
明人高棅在《唐诗品汇总叙》中说：“开元天宝间，则有李翰林之飘逸，
杜工部之沈郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声
俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。”这些盛唐
大诗人中，除了岑参之外，杜甫年龄最小。如果我们把杜甫在二十四岁时（开
元二十四年，736）或稍后作《望岳》一诗视作他登上诗坛的标志，①那么其
时孟浩然已四十八岁，李颀、王昌龄约四十六岁，①常建约四十多岁，②高适、
王维三十六岁，③李白三十五岁，储光羲约三十一岁，④都已经蜚声诗坛了。
杜甫诗才早熟，七岁即能作诗咏凤凰，虽说他没有象王维那样留下《洛
阳女儿行》等作于十余岁时的名篇，但他青少年时代还是写了不少诗的。天
宝九载（750），杜甫在《进雕赋表》中说自己“自七岁所缀诗笔，向四十载
矣，约千有余篇。”然而在现存杜诗中，作于天宝九载（750）以前的却不足
五十首，可见他的早期作品大多亡佚了。
杜甫虽然以读书破万卷著称，但他决不是一个躲在书斋里的文弱书生。
他在晚年回忆说：“亿年十五心尚孩，健如黄犊走复来。庭前八月梨枣熟，
一日上树能千回。”（《百忧集行》）真是一个健壮活泼的少年！几年之后，
这个少年就开始漫游四方。第一次漫游是在开元十八年（730），十九岁的诗
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