宾客儿童喜”，可见乃一安贫乐道之人，对简朴的田园生活很是喜爱，这正
是他与杜甫的默契之处。王嗣奭解此诗曰：“其人留饭，至夕而送至柴门，
此公之德邻也。”（《杜臆》卷四）从主人热情待客，杜甫竟日淹留，至暮
方告辞，可见主客之相得。全诗所体现的和谐气氛与清丽景色也都使人感到
亲切可喜。后一首的内容与写法都和前一首不同：主人不是隐士而是老农，
诗人不是主动去访问而是偶然经过被邀，诗的形式也由整饬的七律变成宜于
摹写农夫口吻的五古，然而二诗中所体现的生活情趣却是相通的。浦起龙评
曰：“笔笔泥饮，却字字美严，此以田家乐为德政歌也。”（《读杜心解》
卷一）其实老农虽然“说尹终在口”，但说来说去不过是指严武放兵营农一
件事而已。严武镇蜀颇以暴猛称，但他很有政治、军事才干，所以会有这种
较为利民的措施。此诗对严武的赞扬也仅止于此。所以此诗的妙处并不在于
“字字严美”，而在于“写出村人口角，朴野气象如画”（《杜臆》卷四）。
明人郝敬曰：“此诗情景意象，妙解入神。口所不能传者，宛转笔端，如虚
谷答响，字字停匀。野老留客，与田家朴直之致，无不生活。昔人称其为诗
史，正使班马记事，未必如此亲切。千百世下，读者无不绝倒。”（《杜诗
详注》卷一一引）而更值得我们注意的是，此诗写出了社甫与老农之间的亲
密关系。《旧唐书》本传说杜甫在草堂时“与田夫野老相狎，荡无拘检”，
此诗就是一个确凿的证据。请看：杜甫本是偶然经过老农家，老农邀请他尝
尝春酒，这一“尝”竟然“自卯将及西”，也即自晨至暮，而且老农语多杂
① 《客至》题下原注：“喜崔明府见过。”“明府”是唐人对县令的称呼。
乱，指挥无礼，但诗人并不以之为村野之丑，反而极其珍视这种“人情”，
一直饮到皎月东升仍未离去。
草堂一带的景色更是幽美宜人：
田舍
田舍清江曲，柴门古道旁。草深迷市井，地僻懒衣裳。榉柳枝枝弱，批把树树香。鸬鹚
西日照，晒翅满渔梁。
水槛遣心二首其一
去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中
十万户，此地两三家。
后人对第二首颇多赞誉，如宋人叶梦得云：“诗语固忌用巧太过，然缘情体
物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，
此十字殆无一字虚设。雨细著水面为沤，鱼常上浮而捻。若大雨，则伏而不
出矣。燕体轻弱，风猛则不能胜，唯微风乃受以为势。”（《石林诗话》卷
下）实际上此诗通首皆好：首、尾两联互相呼应，以城市之繁华反衬草堂所
在地之幽静，“轩槛敞”、“眺望赊”不但写出了居处、视野之宽敞、开阔，
而且也衬托了心境之舒畅。中间两联俱为写景，然一写远景、大景，一写近
景、细景，前者境界开阔，后者生机盎然，都与诗人的心情相合。清人金圣
叹评此诗曰：“前半幅，写胸中极旷。后半幅，写胸中自得也。”（《杜诗
解》卷一）甚当。第一首一向不太受人注意，实际上也是一首绝妙的田园诗。
首联写环境之幽僻，颔联写居人之悠闲，颈联写树木之茂繁，尾联写禽鸟之
自在，组成了一幅江村晚景，一切是那么的宁静、和谐！尾联是唐代田园诗
中少见的佳句：鸬鹚是一种水鸟，蜀人常饲之使捕鱼。现在它们站在渔梁上
面展开双翅，在夕阳光中晒它们的羽毛，可见这时村民一天的劳动已经结束，
而且村头一定是人迹罕至，所以水鸟能如此的悠然自得。只有写诗注重写实
并且亲身体验了江村日常生活的杜甫才能写出这种真实而生动的景象，而
王、孟等人虽以田园诗人著称，但他们是以隐士的眼光去远观甚至是想象农
村之景，所以他们咏及渔人的诗句是“竹喧归浣女，莲动下渔舟”（王维《山
居秋瞑》，《全唐诗》卷一二六），“白首垂钓翁，新妆烷纱女”（孟浩然
《耶溪泛舟》，《全唐诗》卷一五九）之类，从未写出“鸬鹚西日照，晒翅
满渔梁”这种充满泥土气息的诗句。
把平凡的日常生活情景写入诗歌，在杜甫之前只有陶渊明作过尝试。但
陶诗数量不多，所咏的生活内容也比较单调，所以朝着这个主题走向进行开
拓的使命仍有待于杜甫来完成。杜甫在蜀地五年的创作与入蜀前有很多不
同，其中最主要的一点就是主题走向的变化，日常生活情景成为诗人吟咏的
主要对象，许多为其他诗人所忽视的生活细节在杜甫笔下都成了绝妙的诗
料：与老妻乘小艇出游，稚子叫怒索饭，野人送来朱樱，秋风刮走屋上的茅
草，等等。让我们看两组七言绝句：
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