“将军下笔开生面”（《丹青引赠曹将军霸》）——别开生面
“鸡虫得失无了时”（《缚鸡行》）——鸡虫得失
“明眸皓齿今何在”（《哀江头》）——明眸皓齿
“炙手可热势绝伦”（《丽人行》）——炙手可热
“渭北春天树，江东日暮云”（《春日忆李白》）——春树暮云
“指挥若定失萧曹”（《咏怀古迹五首》之五）——指挥若定
“诸公衮衮登台省”（《醉时歌》）——衮衮诸公
“意匠惨淡经营中”（《丹青引赠曹将军霸》）——惨淡经营
“剩水沧江破，残山碣石开”（《陪郑广文游何将军山林十首》之五）——剩水残山
“翻手作云覆手雨”（《贫交行》）——翻云覆雨
还有一些诗句一字不改就成了成语，例如“射人先射马，擒贼先擒王”（《前
出塞九首》之六）、“人生七十古来稀”（《曲江二首》之二）等。
总之，杜甫在遣词造句时多方面地体现了“语不惊人死不休”的艺术追
求，由于字句是诗歌的最小语言单位，所以这使得杜诗艺术具有精微细致、
玲珑透剔的优点。
二、意象：“意匠惨淡经营中”
刘勰《文心雕龙?神思》云：“使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，
窥意象而运斤，此盖驭文之首术，谋篇之大端。”杜甫作诗就是如此，他非
常注意诗歌意象的营构。杜甫说过：“意匠惨淡经营中”（《丹青引赠曹将
军霸》），又说：“更觉良工心独苦”（《题李尊师松树障子歌》），这些
话虽是针对绘画艺术而说的，但其精神也通于诗歌艺术，杜甫在营构诗歌意
象时确实做到了惨淡经营，用心独苦。赵翼在《瓯北诗话》卷二中论杜诗说：
盖其思力沉厚，他人不过说到七八分者，少陵必说到十分，甚至有十二三分者。其
笔力之豪劲，又足以副其才思之所至，故深人无浅语。? .一题必尽题中之义，沉著至十
分者，如《房兵曹胡马》，既言“竹批双耳”、“风入四蹄”矣，下又云：“所向无空阔，
真堪托死生。”《听许十一弹琴》诗，既云“应手锤钩，清心听镐”矣，下又云“精微穿
滇滓，飞动摧霹雳。”以至称李白诗“笔落惊风雨，诗成位鬼神”，称高、岑二公诗“意
惬关飞动，篇终接混茫”，侄勤诗“词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。”《登慈恩寺塔》
云：“俯视但一气，焉能辨皇州？”《赴奉先县》云：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”《北
征》云：“夜深经战场，寒月照白骨。”《述怀》云：“摧颓苍松根，地冷骨未朽。”此
皆题中应有之义，他人说不到，而少陵独到者也。有题中必有此义，而冥心刻骨，奇险至
十二三分者，如《望岳》之“荡胸生层云，决眦入归鸟”；《登慈恩寺塔》之“七星在北
户，河汉声西流”；《三川观水涨》之“声吹鬼神下，势阅人代速”；《送韦评事》之“鸟
惊出死树，龙怒拔老湫”；《刘少府画山水障》之“反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。
元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣”；《韦偃画松》之“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨
垂”；《铁堂峡》之“径摩苍穹蟠，石与厚地裂”；《木皮岭》之“仰干塞大明，俯入裂
厚坤”；《桃竹杖》之“路幽必为鬼神夺，拔剑或与蚊龙争”；《登白帝城楼》之“扶桑
西枝封断石，弱水东影随长流”，扶桑在东而日“西枝”，弱水在西而日“东影”，正极
言其地之高，所眺之远。皆题中本无此义，而竭意摹写，宁过无不及，遂成此意外奇险之
句，所谓十二三分者也。
赵翼虽未拈出“意象”二字，其实所论的正是杜诗中的意象，因为他所举出
的“意外奇险之句”在措词、句法上并不怎么奇险，有的在字面上甚至颇为
平常，它们的“奇险”体现在“竭意摹写”上，也即用深刻的艺术构思创造
出惊人的诗歌意象来。
赵翼所举的例子中两处提到《同诸公登慈恩寺塔》诗，我们在第二章中
曾从思想意义的角度把这首诗与高适、岑参、储光羲的同题共作进行过一番
比较，现在再从诗歌意象的角度来考察它们的高下。前人多认为这四首诗中
以杜、岑二诗为优，①为免枝蔓，我们只将杜、岑二诗作对比。这两首诗中的
意象就是慈恩寺塔，①杜、岑二诗对这个意象的营构可谓争胜于毫厘之间，但
① 例如沈德潜推岑诗曰：“登慈恩塔诗，少陵下应推此作，高达夫、储太祝皆不及也。”（《唐诗别裁》
卷一）高步瀛《唐宋诗举要》卷一中仅选了社、岑二诗，并于岑诗下注曰：“气象阔大，几与少陵一篇并
立千古。”
① 友人陈植锷先生著有《诗歌意象论》，对古代诗歌中的意象作了全面的论述，但我们对“意象”的定义
界说与陈书有所不同，陈书认为：“意象说着眼于修辞和炼句，所谓意象，表现在诗歌中即是一个个语词，
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