龙蛰而蝮蛇来游，或自伤龙蛇之混，初无指切。”（《杜诗博议》，《杜诗
详注》卷八引）认为如果第六首是用比兴体讥刺时事，就与其它六首不同，
所以硬把它释成也是咏当地实景。其实正如王嗣奭所云：“山有龙湫，因之
起兴，大抵以龙比君，而蝮蛇以比小人或乱贼，非实事也。盖此时蛇龙俱蛰
矣。”（《杜臆》卷三）岁暮天寒，安能有蝮蛇在水上游！不管此处的“蝮
蛇”是指李辅国等奸邪还是史思明等叛将，①它毫无疑义是想象之词，比兴之
体。杜甫在总体上是“自叙流离之感”的，《同谷七歌》中插入“独讥时事”
的第六首，正是有意要打破结构上的整体划一，这是杜甫联章诗章法的一大
特点，《前出塞九首》中第六首的忽发议论体现了这一点，第一章中所引的
《陪郑广文游何将军山林十首》中的九首诗部泛咏山林景物，唯独第三首专
咏一种绝域异花，也体现了这一点。这种写法能在组诗的严整结构中掺入错
落有致、一多对比的因素，从而使全诗摇曳生姿。①胡应麟说：“《七歌》亦
仿张衡《四愁》，然《七歌》奇崛雄深，《四愁》和平婉丽。汉、唐短歌，
各为绝唱，所谓异曲同工。”（《诗薮》内编卷三、清人申涵光说：“《同
谷七歌》，顿挫淋漓，有一唱三叹之致，从《胡前十八拍》及《四愁诗》得
来，是集中得意之作。”（《杜诗详注》卷八引）这些说法有一定的道理，
但是更应该指出的是社诗的独创性，尤其是奇崛顿挫的结构不但与顺着东南
西北的方向铺陈的《四愁》诗大异其趣，而且比按着时间顺序叙事的《胡前
十八拍》更为变化莫测，体现了杜甫对诗歌结构的惨淡经营。
沈德潜说：“少陵歌行，如建章之宫，千门万户，如矩鹿之战，诸侯皆
从壁上观，膝行而前，不敢仰视。如大海之水，长风鼓浪，扬泥沙而舞怪物，
灵蠢毕集。”（《说诗晬语》卷上）这一风格描述的主要对象就是杜诗那种
严整细密又波澜起伏，法度森然又变化莫测的结构，这种结构在杜诗的七古
中体现得最为淋漓尽致，但在其它诗体（如五古、五排）以及组诗中也有所
体现。从语言、意象到结构，杜甫在诗歌艺术的不同层面上都付出了巨大的
① 《钱注杜诗》卷三引吴若本性以为这是指李辅国等逼迫玄宗事，浦起龙则认为指“史孽寇逼”（《读杜
心解》卷二），我们倾向于后一种看法。
① 程千帆师对此有精辟的分析，见《古典诗歌描写与结构中的一与多》（载《古诗考索》）。
努力，取得了惊人的造诣。
四、诗律：“思飘云物动，律中鬼神惊”
杜甫论艺，常常提到“律”字，如“遣词必中律”（《桥陵诗三十韵》），
“文律早周旋”（《哭韦大夫之晋》），而最引人注目的则是“晚节渐于诗
律细”（《遣闷戏呈路十九曹长》）一句。广义的诗律是泛指诗歌创作的规
律、法则，并不专指律诗艺术，更不可等同于律诗的“格律”。胡应麟说杜
诗“体裁明密，有法可寻”（《诗薮》外编卷四），杜甫的全部诗歌确实具
有“有法可寻”的特点，从遣词造句到谋篇布局，处处体现出匠心独运的艺
术规范，这是“诗律细”的确切涵义，实际上已涵盖了上面三节的全部内容。
但是在本节中，我们想要探讨的是杜甫的“诗律”在律诗范围内的具体表现，
也即杜甫在律诗写作中所取得的艺术造诣。我们这样做的理由有两点，第一，
虽然方回所云“文之精者为诗，诗之精者为律”（《瀛奎律髓序》）颇以立
论偏颇而为后人讥评，①但律诗确实称得上唐代的“一代之胜”（焦循《易余
籥录》卷一五），因为律诗是古典诗歌发展到唐代才出现的一种新的形式，
前代诗人在丽辞和声律两方面经过几百年的艰苦探索而取得的成就都凝聚在
这种新兴诗体之中了。与古体诗相比，五七言律诗更加鲜明地体现出唐诗对
前代诗歌的超越，也更加深远地影响着唐以后的历代诗坛。杜甫是唐代律诗
艺术最高成就的体现者，探讨杜甫在律诗艺术上取得的造诣，对于我们准确
评价杜诗在古典诗歌发展过程中的重要地位是十分必要的。第二，律诗在全
部杜诗中占有极其重要的地位。根据浦起龙《读杜心解》卷首的《目录》和
《少陵编年诗目谱》，我们把杜诗按创作时期和诗体编成下表：①
诗体
篇数
时期
五古七古五绝七绝五律七律五
排
七
排
合计
入蜀以前125 49 1 2 154 24 35 1 391
成都至云安51 43 15 62 221 54 25 2 473
夔州以后87 49 15 43 255 73 67 5 594
总计263 141 31 107 630 151 17 8 1458
从此表可以很清楚地看出，即使不包括绝句，杜甫的律诗（包括排律）篇数
小贴士：如果觉得52书库不错，记得收藏网址 https://www.52shuku.vip/ 或推荐给朋友哦~拜托啦 (>.<)
传送门：排行榜单 | 好书推荐 |