中“渚清”对“沙白”，句中自对也极为精当。诗中没有使用虚字来斡旋语
气，而且前二联写景，后二联抒情，章法井然有序。然而此诗的意脉并未被
节断、阻隔，反而更见流动，顿挫之妙：前四句写登高所见，目光从高到低，
又由近及远，写景极有层次，而且首句主要写听觉，次句则写视觉，三、四
句既写所见之景，又含所闻之声，错综变化地写出了一幅有声有色的寥廓秋
景。后四句转入抒情，由于“不尽长江滚滚来”一句所写视野极为辽远，所
以下接“万里”二字，过渡无痕。颈联被罗大经称为“十四字之间含八意”
（见本章第一节），然而，层次之间脉络通畅，而且上句以“客”字收尾，
下句即转入自身多病之意，句与句之间也承接自然。抑塞历落的感情、百折
千回的思绪竟被纳入严整工细的形式之中，奥妙在于意脉之流动贯穿，这说
明杜甫对七律这种形式的运用已达到了随心所欲而不逾矩的地步了。
杜甫的七律也常常借助逆接、倒插的章法来体现跳掷飞动的气势，例如
《登楼》的首联：“花近高楼伤客心，万方多难此登临”。施补华云：“起
得沉厚突兀。若倒装一转：‘万方多难此登临，花近高楼伤客心。’便是平
调。”（《岘佣说诗》）的确，按正常的思维顺序，本该先说：“万方多难”，
但杜诗入手便推出“伤客心”三字，使人触目惊心，取得了很好的艺术效果。
又如《送路六侍御入朝》的前半部分：“童稚相亲四十年，中间消息两茫然。
更为后会知何地？忽漫相逢是别筵！”一、二、四句都是按时间顺序写的，
可是第三句忽入倒插，逆摄下句，不但意脉跳荡，打破了平铺直叙的单调，
而且生动地渲染了诗人对相逢之艰难、短促的感受。
杜甫还善于把大开大阖、波澜起伏的古诗章法纳入七律之中，这一特点
有时体现在一联里面，例如：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”（《登
楼》），上句写空间之广漠，下句写时间之悠远；“江间波浪兼天涌，塞上
风云接地阴”（《秋兴八首》之一），上句从地写到天，下句从天写到地；
“王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时”（《秋兴八首》之四），上句从昔写
到今，下句从今写到昔，等等。更多的则是体现在一篇之中。如：
阁夜
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪雾寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战
伐，夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
颔联上句写所闻之声，以时间为背景，下句写所见之象，以空间为背景，跨
度极大，但合起来则声情摇曳地写出了一个雄浑的夜境。颈联一哭一歌，诗
人的感情也随之抑扬起伏。尾联上句尤称奇绝：“卧龙跃马”写历史上的英
雄人物，英姿飒爽，意气风发，竟以“终黄土”三字一笔兜转，句中自为开
阖，何等笔力！全诗从岁暮异乡之凄寂写到三峡夜景之悲壮，又从眼前之萧
瑟写到历史上的雄豪，最后归于寂寥，真有上天入地、俯仰古今之慨。而章
法之开阖变化，正如冯舒所云：“无首无尾，自成首尾。无转无接，自成转
接。但见悲壮动人。”（《瀛奎律髓汇评》卷一）
最能从整体上体现杜甫七律之艺术造诣的当推《秋兴八首》。《秋兴八
首》在形式上极其工整华美，以至于招致了一些批评，①然而诗人以飞动的思
绪纵横于上下千年、南北万里之间，在整饬工丽的语言外壳下是流动、跳荡
的意脉，所以章法上开阖错综，变化不测。明人陈继儒云：“云霞满空，回
① 明人郝敬云：“王元美谓其藻绣太过，肌肤太肥，造语牵率而情不接，结响凑合而意未调。”（《杜诗
详注》卷一七引）按：王世贞字元美，著有《艺苑卮言》八卷，然检之未见此言。
翔万状，天风吹海，怒涛飞涌，可喻老社《秋兴》诸篇。”（《杜诗详注》
卷一七引）话虽说得有点朦胧，却生动地说出了人们读《秋兴八首》时的总
体感受。①
除了七律之外，杜甫的五言排律也堪称一绝。我们在第一章第三节曾对
杜甫喜爱五排的情形予以论述，现举一首篇幅较短的作品为例：
哭台州郑司户苏少监
故旧谁怜我，平生郑与苏。存亡不重见，丧乱独前途。豪俊何人在，文章扫地无。羁游
万里阔，凶问一年俱。白日中原上，清秋大海隅。夜台当北斗，泉路窅东吴。得罪台州
去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵没潜夫。流恸嗟何及，衔冤有是夫。道消诗发兴，心
息酒为徒。许与才虽薄，追随迹未拘。班扬名甚盛，稽阮逸相须。会取君臣合，宁铨品命
殊。贤良不必展，廊庙偶然趋。胜决风尘际，功安造化炉。从容询旧学，惨淡闷阴符。摆
落嫌疑久，哀伤志力输。俗依绵谷异，客对雪山孤。童稚思诸子，交朋列友于。情乖清酒
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