他也不是吴小娇。这个可爱的女孩儿在那儿打字，纤细的手指一弹一弹的，就像拿着一根小撬棍儿，将男人的心一撬一撬的。哪个男人的心不会被这双小手撬开？就是显出老迈的局长，也会抄起手俯首和蔼地对她说：“小吴的打字速度不慢啊！啥时候练就的这番手艺？”而他的心里却在说：小吴的手指真漂亮啊！这样的手指随便拨拉哪一个年龄段的男人的心房，都会丁丁当当争相发出悦耳动听的响声来的。即使去描绘那种崭新的蓝图，绘就后挂在那儿也会有很多人过来观看。有些人一边看一边还会痴痴地望着“吴小娇绘制”这几个字遐想：若我能和这小蹄子共同描绘这幅蓝图该多好！
徐有福读书时不会像许小娇那样自个吃吃笑，他的手指也显得有点笨拙，不会像吴小娇那样灵巧地敲电脑键盘。他根本无法找到讨好方副局长的路径。他以为像小时候那样，从村里后山的山洞钻进去，七拐八弯钻出去时会看到方副局长动人的笑脸。可他笨头笨脑钻进去却找不到出口了，一个人在黑咕隆咚的山洞里吓得哇哇直哭。
徐有福想将自己痛苦的心情向人倾诉，可他却无法找到这样一个人。古人交谊断黄金，心若同时谊亦深。这两句诗里明白无误说的是“古人”，“今人”呢？在今天这个铜臭气扑鼻而来的商业社会里，若“断黄金”，怎能找到一个“心若同时”的朋友？那些来科里办事的人，眼睛直直地在大办公室里寻觅着乔正年科长、刘芒果副科长、赵勤奋副科长的身影，即使从徐有福的办公桌前经过，也不会有人正眼瞧他一眼。有一次某县一个来局里办事的人，毫无来由地将他当做了“乔科长”，一扑进大办公室脸上就堆满笑容，像表演小品的赵本山那样猫着腰疾步抢过来，不由分说拉起他的手使劲摇，一边摇一边迭口连声唤他“乔科长”。当获知徐有福并不是“乔科长”时，那个人脸上的笑容顿然敛去，俄顷现出一层厚厚的冰霜，令徐有福纳罕。即使是像白骨精那样的一个妖怪，孙悟空一棒打下去，那张脸变得也没有该人快。
在一个以金钱和地位为惟一标准衡量一个人存在价值的社会里，徐有福这样的人被别人“视而不见”、“视若无睹”就是正常不过的事情了。即使他内心的孤独和痛苦比柴可夫斯基写《悲怆》时还要多，比舒伯特写《野玫瑰》和《流浪者》时还要深厚，也不会有人因同情而搭理他，更不会有人像梅朵夫人通过信件和柴可夫斯基倾诉心曲一般倾听徐有福倾吐衷肠。许小娇也许可以成为徐有福的“梅朵夫人”，可徐有福却不敢这样想。许小娇、赵勤奋现在都成他的领导了，一个人再愚蠢，也不会去找领导倾诉那些细微的痛苦。尤其是一个像徐有福这样年龄大的被领导者，去找那些年龄小的领导者倾诉心中的痛苦，是会被别人耻笑的。这就像一个无能的父亲，却去向儿子讨教一些生活经验和很简单的生活常识，是会令儿子惊愕不已的。
痛苦的徐有福漫无目标地在大街上走，他的脚步不由自主就来到了希望电脑公司。他突然想起了吴小娇，他想去向这个善良而可爱的女孩儿倾诉！这个女孩儿一定会听他倾诉的。因为同情，因为怜惜，她也许会将那双美轮美奂的小手伸过来，像冬天伸进暖袖中一般，将冰凉的小手向他的大手中间伸进来。将那双小手捂在手中的感觉多美妙啊！真能让人因幸福而死掉——即使死掉也无憾！
《机关红颜》17(2)
人和人真是不一样啊！本来人和人是一样的，比如许小娇、吴小娇和田小兰。倒不是她们的名字都有一个“小”字，而是她们原本都是一些眉目清秀的女孩儿，后来有的却变得面目模糊甚至面目全非起来，比如田小兰！她的皮肤也白皙，还是那种瓜子脸儿，个儿也像许小娇和吴小娇那样高挑儿，可她却只能给人带来通体的寒意。即使将“大哥哥”放她的“小妹妹”里边去，也不会有多少温暖的感觉。就像小时候走进那个黑魆魆的山洞里，因找不着路径着急的哇哇直哭一样，将“大哥哥”从田小兰那儿领出来时，徐有福仍因沮丧而倍感绝望：人生何时变得这般龌龊而肮脏！
伤感的徐有福推开希望电脑公司那道玻璃门，却不见吴小娇的倩影。杨玉英告诉他，吴小娇调走了。
吴小娇调走了？调哪儿去了？调北京去了，还是上海去了？或者深圳、海南岛去了？现在是一个自由流动的社会，一个可爱的女孩儿，就像一只栖息枝头的美丽的小鸟，说不准哪天扑棱一飞就不见了。世界这么大，你到哪里去找？何况古代找一个女孩儿有一匹马或一双“铁鞋”就行了，现在马和“铁鞋”倒不需要了，可却需要大量的钞票。而徐有福啥也不缺，缺的就是这种很多人多得用不完、很多人却又不够用的小纸片儿。
想到再也见不着吴小娇这个可爱的女孩子了，徐有福差点难过得掉下泪来。他垂着头回到局里，一推办公室的门，却见吴小娇笑吟吟地坐在那里。
局里的打字员小苗是一个傲慢而目中无人的女孩，自恃有点关系（有一位市政府的副秘书长是她表哥），将谁也不放在眼里。方副局长亲自写了一份拓展局里整体工作思路的文章，为写这篇文章，方副局长连着几天熬到深夜两三点，并抽了五包软中华牌香烟。文章写好后，方副局长亲自找来打字员小苗，当时下午刚上班，方副局长和颜悦色地对小苗讲，请她打印好后复印五份，下午下班前送到他办公室来。
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