[网络文学] 《在疼痛中奔跑》作者：汪洋【完结】
这是一部20世纪70年代出生的年轻女性身体和心灵的成长史，讲述了三个情同姐妹的好朋友与命运抗争的故事。主人公杨芊芊少年丧父，一场错误的爱恋令她理想受挫，饱经痛楚，孩子丫丫出生时重度窒息而被诊断为脑瘫，更令她跌入痛苦绝望的深渊；裴裴出生于大杂院，自小在上海奶奶家寄人篱下，母亲刁蛮，弟弟吸毒，令她抑郁苦闷而曾自杀；顾美瑜自小罹患糖尿病，大学时当选为选美冠军后，却因眼底出血导致双目失明......
她们是柔弱的又是独立的、不肯向命运和男人屈服与妥协的。她们没有在逆境里沉沦和毁灭，而是以昂扬的姿态在疼痛中奔跑，最终化为涅槃的凤凰。
北京十月文艺出版社 出版
用奔跑超越疼痛
张颐武
当下女性书写一种独特的命运和遭遇的小说似乎层出不穷，这一方面其实是一个新的“个体化”的时代为人们的经验带来了强烈的表述的渴望，人们往往想象自身的命运具有一种无可替代的独特性，这些个人的体验和感受具有高度的意义，值得向读者倾诉。但另一方面，全球化的现实却又将女性的经验变得越来越具有某种普遍性，女性所遇到的问题和面对的挑战却又越来越变得让人们觉得具有某种相似性。这造成了一种错位的景观，一面是女性作者的自白式的写作一波又一波的出现。另一面是这些自白却成为让人们困扰的文本。这种境境遇的有趣之处在于，它凸现了女性的自白式写作具有的特殊的“位置”。这是一个必须表达，却难免于种种限制和阅读的挑战的空间。它无法被消除和视而不见，它顽强地给予时代一个无法解脱的真实。
汪洋的作品《在疼痛中奔跑》也是近期女性自白写作的新的努力。它的出现似乎也难以避开这一独特的“位置”。这是一个来自中国内地的城市的女性的真切的感受和体验的倾诉，又是当下女性的境遇的一种深入的揭示。这里写了三个年轻的女性对于生活的几乎无穷的渴望和不断遇到的现实的挫折和考验。这里一方面是物质的焦虑和出人头地的渴望。这些渴望在今天的现实中也有了原来社会中无法具有的合法性。这当然是中国的高速的全球化和市场化的结果。个人的愿望满足的追求变得并不被指责和否定，而是一种社会本身运作的积极的方面。小说中的三个人物的煎熬和疼痛的焦点其实就是小城市的内地的环境和他们的期望的巨大的反差。另一方面，这里也有实实在在的精神的苦痛和焦虑。有对于真正感情的渴望和需求。但这却也是“物质性”的生活的吸引的结果，也是在这个时代不断的消费的欲望的生成中的新的不满足的精神的展开。这部小说在对于它的人物的一面是自白式的表述，一面是一种即兴式的叙述中展开了自已的想象空间。这种想象通过女性的观察展开了小城的在急剧的变化中还存在的闭锁和压抑，主人公仿佛一个德莱塞的《嘉莉妹妹》中的女性，开始了自已既寻找浪漫又试图改变命运的追求。这些追求由于自白的笔触而并不具有德莱塞所具有的在否定和肯定之间的矛盾性，而是不断在女性的自我的展开的回旋和变化中赋予自己的三个主人公以一种特殊的描写。这些描写都是自白式的真实的心理的展开，却又从中透露了自白的天真和单纯的美妙的自我想象。
作者在这里没有一种锋利的写实主义的解剖刀，而是有一种浪漫主义的激清来穿透往往并不美妙的实现，这里有的是一只制造心理想象的画笔，在现实的幕布上涂写一种渴望的焦虑。主人公的自强不息和奋斗其实正是我们时代的可能性的展开。这种可能性其实正是从物质性的“不满足”出发，并对于环境的束缚的强烈的不满，由此产生的改变命运的要求。这种要求和愿望当然是十九世纪以来的欧美写实主义小说中常有的，但在今天的中国语境中它却具有了一种不同的意义。在这里，作者渴望的“机会”和自我提升具有最为正面的意义，也具有一种自我想象的功能，它可以合理化在现实中的女性的努力，也可以获得一种鼓舞和力量。它虽然渴望一种“贵族“的优雅，但其实本质却是合法化了中产阶级的趣味和价值。
这部作品的丰富和逼真乃得对于当下的中国的“状态”的具有某种戏剧性的表现。这表现其实有一种力量，一种追求的焦虑，这焦虑和作品时时试图显示的“高雅”和“脱俗”有一种微妙的距离感，它反而有一种来自自身的处境和状态的切近和逼人的力量。这就是一种努力追寻更好生活的实实在在的表达，这些表达正是中国当下时代的最为强烈的表征。所以这部作品在“无意识”地为我们的时代写下了自已的见证。
小说的题目《在疼痛中奔跑》是有趣的，其实只有奔跑才能超越记忆的阴影。才能跨出疼痛。这是一种积极而有力的生命的活力的展现。
张颐武：北京大学中文系教授、博导、文学评论家
贺绍俊：我们心灵的疼痛需要情感的抚慰
我们心灵的疼痛需要情感的抚慰——读《在疼痛中奔跑》贺绍俊《在疼痛中奔跑》写了三个年轻女性朋友杨芊芊、裴裴、顾美瑜的爱情和事业拼搏。我注意到，小说中的三位女主人公与作者汪洋属于同一代人，或者说，汪洋就是与三位主人公一同生活、一同成长的伙伴，所以她对三位主人公充满了感情，叙述中带着非常近距离的亲近感。写同代人的爱情与事业，这似乎是年轻一代作家特别是发性作家最钟爱的题材，但让我多少有些纳闷的是，她们仿佛有着十分相似的经历和情感体验，因而读她们的小说就会产生一种似曾相识的感觉。也许从故事层面来看，汪洋并没有为我们提供太多新奇的内容，所幸的是汪洋并没有过分依赖于故事，她把主要精力放在展示女性内心的细微感觉上，所以她全部选择了第一人称的叙述，在三个女主人公之间不断地转换着叙述者的身份，从而很轻易地进入到每个主人公的内心世界，袒露她们的心迹。也许说到底，这部小说的主人公只有一个人，就是作者自己，三位女性其实是她三种表白的态度，如此一来，她能更充分更全面地表现出自己最为丰富最为深沉的情感体验。小说在很大程度上带有自叙性文体的特征，我相信小说中那些打动人心的情感叙述应该是发自作者内心的切身体验，它不是那种“为赋新词强说愁”的虚拟式的情感表达，它真切地展示了一位年轻女性对于世界的认知和姿态。
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