在本书中的材料记述方面，我多参考法文相关材料，比如其中某个音乐家去外地演出或是回来的日期，所材料之间有时经常记述不一，比如弗兰克全家第二次回巴黎，有资料记述为1845年，有的资料则是1844年，遇此种情况，我均以最新的参考资料为准。而今西方乐界，即便是同一位音乐家的评价，人们的看法与观点常常大相径庭，而传记作家又多对故事情节常做单方面的臆想。我在写作当中，希望能尽力抛开西方观念的“桎梏”，道出一个东方艺术人的心扉，所以文章中的观点多以一个在西方学习和工作的东方艺术人的思怀随笔写来，以上文字所及论述和音乐见解，如有谬误之处，谨请各位方家和读者海涵指正。
在本书出版之际，感谢中法音乐艺术界前辈及文汇出版社的支持和帮助。谨此，我也衷心祺望在不远的将来，西方人也能以同样的方式，去旅近中国前辈艺术家的生平与作品且加以研究，相信随着我们国民经济实力的增强，我的期望不会太遥远。这里我特别需要强调的是：古往今来，在人类音乐艺术的范畴里，只有一个国家出现伟大的作曲家，她的民族音乐才会有更深远的发展，她的民族精神才会更为永葆青春，光彩照人。以上所言，算我写作此书的初衷。
现在回想起寻访音乐家故居时，我常常一个人在音乐家们的住所徘徊徜徉，有时整整一天，有时一处去过多次。而每当我回到寓所，回想音乐家们生活和创作的具体场所，反而觉得即近又远，那种感觉难以用语言来描述。伟人们在他们的居所留下了生活的平实和艺术的伟大，不能不使人浮想联翩。我每每想起，念兹在兹，难以下笔，且放下纸笔吧，收回思绪，去静心聆听音乐家们的作品。每到此刻，当我畅游在乐彩织就的时空的长河里，那流动的美妙旋律会告诉我音乐家们的喜怒哀乐，灵之深幽。
因为音乐，始于词尽之处。
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