丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城；
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭；
花开花落不长久，落红满地归寂中！
据传，这首诗是陈后主为歌妓出身的宠妃所作，流传坊间。自唐朝诗人杜牧在《泊秦淮》赋诗云“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”之后，《玉树后庭花》即被视为亡国之音。陈叔宝生活奢侈，日日与嫔妃饮酒作乐，喜谱艳词，他被隋军俘虏后，毫无故国之思，甚至曾作诗建议隋炀帝封禅：“日月光天德，山川壮帝居，太平无以报，愿上东封书。”
面对灭亡自己国家的敌人，尚能如此大张旗鼓地歌功颂德，实令人不齿，但也正因如此，陈叔宝才能得善终。李煜毕竟不是陈叔宝，一首《虞美人》竟成了他为自己提前写就的墓志铭。听闻《虞美人》之歌，宋太宗派南唐旧臣前去探虚实，旧人面前，李煜的一腔悔恨未做丝毫遮掩。
一个虽懦弱仍留有棱角的人，宋太宗终归是容不下的。
不过，历史总是公平的。正因为不像李煜有那么深重的愁思，陈叔宝降隋后，再无艺术成就更高的词作传世。
李煜被毒死后的第149年，宋太宗的后人宋徽宗赵佶也写了一曲《燕山亭》，他像李煜一样，以词为花为酒为纸钱，凭吊那“别时容易见时难”的无限江山：裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。？？凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做。
北宋都城是在1127年被金人的铁骑踏破的，宋徽宗和他的儿子钦宗赵恒都被金军俘虏。在被押往金地途中，徽宗见杏花开得灿烂，触景伤怀，做了此词。冷艳的杏花居然让天上的仙女都自愧不如，然而娇美若斯，却在风雨中纷纷凋零，这无异于宋徽宗自身处境的写照。离别之痛、亡国之痛无处寄托，不忍思量，只能梦中重回，但最近，却连梦都没有了。今夕悬殊，触景伤情，与李煜“恰似一江春水向东流”的哀愁，实是一般无二。
宋徽宗书画、音律、填词等无一不通，元代脱脱在其所撰的《宋史》中曾叹曰：“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”李煜何尝不是如此？
不论是宋太祖赵匡胤指挥千军万马踏破金陵城时，还是嘴角挂着得意笑容享受地目睹李煜肉袒出降时，抑或宋太宗赵光义赐下一杯牵机药时，定然都没有想到，一百多年后，其后人的命运，竟会与李煜的人生诡异地重合。
第五章 李璟：风里落花谁是主
尘埃未落定，我心惶惶
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。？？青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
——摊破浣溪沙
“言辞者必首数三李，谓唐之太白，南唐之二主与宋之易安也。”这是近代学者刘毓盘在《词史》中的一段评价。他把唐代李白、南唐李璟与李煜、宋代李清照置于古典诗词历史中同等重要的位置，可见“三李”对后世的影响之深远。明明是四人，却被称为“三李”，显然是把中主李璟和后主李煜视为了一家。南唐二主常被并提，但几乎绝大部分人的目光都被李煜所吸引，对其父李璟的了解则极为有限。
大抵是李璟的人生不像儿子李煜那样千回百折，没有复杂的爱情纠葛和悲剧化的经历，难以吸引旁人的目光。李璟没有父亲李昪的雄才大略，却也不似儿子李煜孱弱无争，可惜的是，南唐并未在他的耕耘下变得强大。他同样敏感多才，流传下来的诗词作品却极少，虽才华满腹却形同蒙尘明珠，熠熠光辉也因李煜的过分夺目而打了折扣。
与必然降临的死亡相比，被遗忘是不是更令人畏惧的事情？岁月风起云涌中，终有很多人的音讯与事迹如同空中的云朵、雨后的彩虹，最后下落不明。倘若李璟并非生在皇室，或是诗词全部佚失，他可能只是云中的一颗水滴，彩虹上的一粒微尘，幸而，有人在厚厚史册中为他着墨，又有寥寥词章穿云破月而来，镌刻下他那并不比李煜逊色的才华。
李璟继承皇位的过程，相对来说还算顺利。一则他是烈祖李昪的嫡长子，继承大统是名正言顺的事情，二则他恭谨温良，颇得父亲宠爱，三则兄弟中有人被父亲嫌厌，有人早夭，并没有强劲的对手与他竞争。但是一涉及政治与权谋，总少不了耐人寻味的纠缠。李璟在继位前已敛起锋芒，低调行事，但也不能把皇位当成必得之物，还是会有顾虑，有不安，就像任何拥有稀世珍宝不得不担心遭人觊觎的人一样。
比起求而不得，原来拥有也会让人如此忐忑。
尘埃未定，对有些人来说意味着希望，对另一些人则意味着折磨。
《摊破浣溪沙》又名《山花子》，是李璟传世的四首词作之一，其中“风里落花谁是主”一句，满是不安，莫名惆怅，正是这种被未知结局所折磨的心情。词中主人公当是深闺中的女子，似在思念远人，这思念中有怨有叹，还有落花无主的重楼春恨，若代入李璟继位之前的彷徨心情，倒也吻合。
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