旷远秋日，每每逗引寂寥情事，搅扰心海涟漪。
秋荷已是香销叶残，又有阵阵西风扰起绿波，江上升烟，韶光易逝，眨眼又是一季枯荣。面对类似风景，少女李清照曾作词“莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草”，写秋的含翠凝碧、丰盈充实、饱满温柔，等到数年后她经历了情爱波折，再逢红藕香残日，也咏叹着“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”的惆怅。文字是有年龄的，随人成长，为岁月留影。
二十八岁登上皇位，年近而立获得了无上权威和极致尊荣，却没有可与之匹配的功业战绩，对于志在风云的李璟来说，这种状况显然不能令他满意。他本也是个饱学多才、温雅敏感的文人，在这西风愁起、残荷独立时，会生发出与“还与韶光共憔悴”的感叹，也不奇怪。令人不堪看的，除了被四季轮回凋零了的嫣红碧翠，还有来路无成的浓浓失落。
无边细雨细如愁，阴凉天气，正宜好眠。他以梦为马，纵情驰骋，仿佛触摸到了缈远的边塞风物，莫不是早有边塞征伐、开疆拓土的宏愿，才会在梦中施展拳脚？可醒来后，人在小楼中，周围不见嘶鸣战马，更无狼烟火光，只有瑟瑟冷风与梦境有一分相仿。独倚斜阑，玉笙声远，徒惹无穷怨恨无穷泪水。
这首《摊破浣溪沙》是李璟传世词篇中流传最广的。《雪浪斋日记》记载，大诗人王安石和黄庭坚曾一起论诗，谈及此词，王安石盛赞“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句，认为其艺术造诣甚至高于李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”。到了近代，又有词学大家王国维在《人间词话》里对“菡萏”两句激赏有加，赞其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。
清丽雅致，基本已摆脱了花间词“镂玉雕琼”的弊病，又贵在灵活而不板滞，在此前众多工于雕镂的词章中，这首凝聚着淡淡闲愁的小词显得格外脱俗。看多了浓妆艳抹的风景，才惊觉素面朝天的美丽竟也如此动人。
关于这首词还有一个故事。南唐著名词人冯延巳年少时便才华出众，后被烈祖封为秘书郎。李璟还为太子时与冯延巳往来就十分密切，他欣赏冯延巳在诗词方面展现出的才华，两人常常对坐谈诗，切磋词艺。后来李璟登基，冯延巳也得到重用，君臣二人除了共商国事，依然不忘谈诗论词。
有一次冯延巳创作了一首新词《谒金门》：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。？？斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
明代沈际飞评这首词曰：“闻鹊报喜，须知喜中还有疑在，无非望幸希宠之心，而语自清隽。”后人大多持相同观点，认为冯延巳借闺妇的闺怨情怀来表达政治追求，思妇的烦恼实际上就是词人内心的纷扰。据马令《南唐书》记载，冯延巳将这首词呈给中主，李璟读到“风乍起，吹皱一池春水”，对冯延巳开玩笑道：“吹皱一池春水，干卿何事？”冯延巳回答：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也。”冯延巳在词艺上甘居下位，一句恭维之语令李璟龙颜大悦，俨然一派君臣惺惺相惜、其乐融融的场景。
冯延巳在文学上的确颇有建树，但人品却饱受诟病。与他同朝为相的孙晟斥他“谄妄险诈”，陆游在《南唐书》里也有类似评价。从这件小事来看，冯延巳在溜须拍马、取悦君主方面确是一把好手，奉承之语张口就来，果然讨得了李璟的欢心。中主一朝的政治军事得失，大多与李璟用人不察脱不了关系。不过，从李璟与冯延巳这么随意的对话里，也可以看出南唐宫廷的文化氛围多么浓郁。
五代十国历时不过短短半个世纪，与中国数千年文明历史相比，如同弹指一瞬。然红颜弹指苍老，亦可留下刹那芳华。在战乱不止、政权频更的这段乱世中，十国里的南唐就像一颗光彩夺目的明珠，除了政治、经济的短暂和平与兴盛，更难得的是在文化方面呈现出来的繁荣气象。
烈祖李昪建立南唐之初，虽有开疆拓土的壮志雄心，但他曾饱受战乱之苦，甚知战争将会给国家和百姓带来多么深重的灾难。于是，他将一番宏图伟志抑在心底，决定采取轻徭薄赋、休养生息的统治政策，积极发展与邻国的友好外交，对内则鼓励百姓从事生产，由此才为文化的发展提供了肥沃的土壤。李昪自己也算是文学的爱好者，据说他在九岁时就曾作诗《咏灯诗》向义父徐温表达心志：一点分明值万金，开时唯怕冷风侵。
主人若也勤挑拨，敢向尊前不尽心。
小小灯盏，盼得主人殷勤“挑拨”，以熊熊燃烧报答知遇之恩，这分明就是李昪的心声，小小儿郎的鸿鹄之志就寄托在这短短诗篇里。
南唐立国后，李昪对文化建设高度重视，除了推行科举，兴办教育，还重用文士参政。到了李璟时期，重文风气更加浓郁了。他本身的文化素质极高，除了工于诗、词，在书法上也有颇高造诣，以他为中心，聚集了一批饱学之士和文艺人才，如冯延巳、韩熙载等才高八斗的文学家，还有顾闳中、董羽等著名画家。这个文人群体就是南唐的统治核心，很大程度上决定了南唐宫廷的浓郁文化氛围。
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