美智子会在笔记本里写下她的照顾方式，让仆佣都能了解。由于这是皇室第一次真正亲自照顾婴孩，日本民众都十分好奇，所以美智子经游说后，出了一本书——《德仁宪法》，变成了畅销书，里面仔细描述如何与小孩玩乐：“一次只能玩一种玩具”，如何从小孩嘴里拿出不该吃的东西，小孩早上睡醒时要“用力搓揉他的皮肤”以及“每天至少要好好抱他一次”。书中也写到孩子睡午觉时，要打开衣服上的第一颗钮扣。当美智子需外出旅行时，她会留下一卷录音带，里面录有她唱歌或哼唱童谣的声音，让侍从可以放给小孩听。日本皇室上演了一场庄重生活的精彩戏码。美智子也让大家知道她会亲自修补德仁的衣服和坏掉的玩具。
第三章 天之骄子（7）
简而言之，这副景象显示出一名溺爱的母亲（有些人则说是过分循规和保护）。这种情形在日本并不罕见，父亲常常极少参与小孩的养育过程，导致产生心理学家所称的“恋母情结”。与母亲发展出紧密关系的小孩，尤其是男性，容易变得过分依赖，并且很难和其他女性产生恋爱关系。熟识德仁的人都知道美智子在他的人生中占有重要的一席之地。
德仁与雅子婚后，年复一年都无法生下小孩，蒲田勇回答了这个无法说出口的问题：“他绝对不是同性恋或阳痿患者。他是一位真正的绅士，仁慈、宽容、热爱音乐、非常体贴，也非常健康，如果一百分是满分的话，我给他九十九分。我很骄傲我们有这样一位皇太子，不过他却有恋母情结，比平常人都还要尊敬、倾听母亲的话。她占有很重要的地位。”蒲田是个生气勃勃的七旬长者，担任日本计算机电路板厂商捷普公司（Jabil Circuit）的总裁和执行长，同时也是具相当水平的业余音乐家。我们在日本的外籍记者协会里见面，从协会顶楼的餐厅可以俯瞰皇宫被叶子所覆盖的庭园。他是明仁天皇在学习院的朋友，那里的学生几乎都是王公贵族。德仁还是婴儿时，蒲田就认识他了。蒲田经常去皇室组成小型的乐团：美智子弹竖琴或钢琴，德仁拉中提琴，而蒲田和另一个朋友则负责弦乐器。典型的晚间娱乐大概包含了舒曼的降Ｅ大调钢琴五重奏之第二乐章、莫扎特的Ｃ大调和Ｇ小调弦乐五重奏，以及同样也是莫扎特最困难、最具戏剧化的Ｇ小调钢琴四重奏，也是美智子皇后的最爱。虽然蒲田并没有十分热衷此事，但有时候贵族也会去蒲田家演奏古典音乐。他们随行会带差不多30名官员、警察及其他随从，而蒲田就必须提供蛋糕、茶及寿司来招待这群人。
你也许会注意到，德仁演奏所用的乐器从伦斯达角时的小提琴变成了中提琴。中提琴较大，声色较圆润，在管弦乐器当中属于配角，极少在协奏曲中出现。中提琴是许多音乐家口中的笑柄，事实上也有许多网站的故事目的就是嘲笑拉中提琴的人。（两名音乐家在开车的路上看到一位指挥和一位中提琴手在过马路。其中一个人就问：“我们应该先撞哪一个？”另一人就回答：“指挥。因为先工作再玩乐！”）蒲田说，一般而言，谦逊的德仁之所以换乐器的原因是他觉得小提琴“太像一个领袖、地位太突出”。那么德仁的技巧如何呢？蒲田说：“我认为他的技巧熟练，但却不是天分使然。当然，他还不到专业级的水平，但他总是投入感情演奏，有敏锐易感的诠释方式。”
在德仁的早期生活中扮演和伊莉莎白·维宁相同角色的是前面提过的严峻的年老家臣滨尾实，他十分不满意雅子在初次记者会上的表现。滨尾实虽然是日本少数的罗马天主教徒，但却和来自费城、同时也是明仁导师的自由派贵格会教徒大相径庭。滨尾实是皇宫的老卫兵，十分崇敬战前时代，当时的天皇不仅是天神化身，也是全国最富有的凡人。在那时，宫内厅被称为“天上府院”，专掌至今价值数十亿的工商业和房地产王国；现在却降级为中产阶级，规模仅是原来的十分之一，还必须仰赖纳税人的捐助才可维持下去。由于宫内厅的职务是世袭制，这也解释了为何他们总是强烈抵抗改革的原因。滨尾实的祖父是昭和天皇的内侍，母亲则是某位内亲王的侍女，他曾就读于学习院，写过几本书，书中也曾悲叹皇室官员不再是出身古代贵族，而是降级到一般甚至更低的府部阶级，如财政、警界或外交事务。
第三章 天之骄子（8）
我们所知的德仁儿时生活主要是来自于他身边随从的正面叙述，特别是滨尾实的书。英国查尔斯王子14岁时从苏格兰寄宿学校偷溜到酒吧啜饮樱桃白兰地的画面，被放在媒体头版大肆报道，类似这种干涉性新闻绝不会发生在日本。德仁1岁大时，滨尾受指派为他的私人内侍和导师，当时东宫大约还有一百名的工作人员。这样的一个男孩，你得从他的书写中推敲他的想法——在一个金鱼缸里长大，身边至少有八名内侍、三名医生、三名厨师（一位负责日式料理，一位负责西式料理，另一位则专攻面包和甜点），以及专门清理衣服、擦鞋、维护银制用品等的仆佣。没有人知道德仁是否和查尔斯王子一样，有仆人帮忙把牙膏挤到牙刷上，但即使确有其事，一点也不意外，如果他出门远足，例如去动物园或水族馆，也势必会引起一阵媒体旋风。
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