公木在子洲为盐工秧歌队编写的一些唱词，经过整理，编写成了一本民歌体诗集《十里盐湾》；建国后陆续在《人民文学》、《群众文艺》等杂志发表，一九五三年由人民文学出版社收集出版。其中选了7首在十里盐湾写的诗：《盐工曲》、《人人都说种盐好》、《问天》、《三皇峁》、《种盐英雄郭富才》、《十里盐湾》、《十瓢水》。据公木介绍，当时他写的本来不止这几篇，比如秧歌队拜年，不光到过种盐英雄郭负财家，同时还到过区委会、区政府、工会、驻军四团团部等地方，也都写过一些唱词，唱后就扔掉了，没有保存下来。另外还有几篇宣传时事政策的，如《十五大任务打花鼓》、《联合政府领唱秧歌》、《下南路》等等，起初也想收进这本诗集，后来听朋友劝告，又撤了下去。
公木说“《十里盐湾》这些歌词，都是写真人真事的”，姜茂林先生上世纪90年代曾经考证过，并“把一些事实和诗中提到的几个主要人物的简要情况介绍给读者”：《种盐英雄郭负才》应为郭富财；《十里盐湾》中“南路闪上来个张文正”应为张文直；“柴庆堂来吴纪名”应为吴继明；“水交湾里高山畔”中的交字应为浇，“马家沟修起新民寨”应为“马蹄沟修起新民寨”。
种盐英雄郭富财，生于一八九○年，祖籍子洲县王川口乡（解放前属米脂所辖），逃荒到了马蹄沟镇水浇湾村，给盐主姜白业揽工三十多年。一九三八年十里盐湾建立起工会，他为主要负责人，后被评选为陕甘宁边区种盐英雄，曾受到毛泽东、朱德等中央领导同志的多次接见和嘉奖。一九五四年病逝。
张文直，陕西省佳县人，有胆有识，讲话干脆声音洪亮，一九三八年冬从延安来到十里盐湾，领导盐工与国民党盐局和盐主进行斗争。一九三九年五月七日千余名盐工包围了盐局，高呼口号，砸烂盐局脑畔，盐局官吏连夜逃跑，盐局倒闭，盐主与盐工的分成比例随之改变，由对半分成改为四六分成，斗争取得了初步胜利。四十年代初他离开了盐湾，再没有回来过。
柴庆堂，长期担任马蹄沟盐业队的支部支记，默默无闻地为党和人民工作了大半辈子。
吴继明，四十年代初就参加了王震领导的三五九旅，一直随军打仗开进新疆。新疆解放后，先后任和田县委书记，和田专区副书记等职，“文革”期间含恨而死。十一届三中全会以后平反昭雪。
公木生前，尤其在晚年，多次重复想重访十里盐湾的愿望，可惜一直没有成行。但他心里一直惦念着这一方热土。
第六章（1）
第六章陕北民歌选延安文艺座谈会之后，广大文艺工作者由“小鲁艺”，深入边区各个角落，向工农兵学习，向民间艺术学习，对陕北民歌深入进行收集整理、加工提高和仿制创作，使陕北民歌进入了一个全盛时期，并很快推向了全国，发挥了巨大的宣传鼓动作用。 文艺工作者进行了大规模的民歌“采风”活动，仅“鲁艺”一家就收集记录回陕北民歌数千首。公木负责的看占文艺资料室就是鲁艺专门成立的研究机构。
文艺工作者通过“旧瓶装新酒”，用陕北民歌曲调填词，创作了很多深受群众欢迎的新民歌。如张寒辉用陇东民歌《推炒面》的曲调，填词创作了著名的《边区十唱》。还有安波的《欢送抗日军》、《拥军花鼓》；高敏夫的《打得日本强盗回东京》、《送郎上前线》、《献给八路军出征将士》等。这时期的民间说书艺人韩起祥也积极创作新书节目，并整理出版了《刘巧团圆》。
公木和文学系主任何其芳在一间窑洞里工作，一起进行《陕北民歌选》的编选、注释，并作为鲁艺“民间文学”的课程教材。这样一边教学一边整理，经过了六七个月的忙碌，终于把这本陕北民歌的选集大体编定了。当时处于战争环境，何其芳两度被调往重庆工作，公木也在１９４５年９月初参加东北文工团去东北工作，所以他们都没有看到《陕北民歌选》的出版。何其芳把《陕北民歌选》的编定稿交程钧昌同志，嘱托他在有机会出版时由他写一篇编选例言。直到１９４７年10月，何其芳调到前晋察冀边区，才知道《陕北民歌选》已由程钧昌交前晋察冀新华书店出版，而程钧昌本人却已逝世。原来何其芳第二次离开延安后，程钧昌遵嘱于1945年10月写了一篇《陕北民歌选·凡例》。他不仅交代了书中材料的来源，也写了先后参加工作的人员，特别是提到了几位并非鲁艺的文艺工作者： “（《陕北民歌选》）材料来源主要是中国民间音乐研究所的同志们几年来所采录的歌词，鲁艺文学系和其他文艺团体的同志们也供给了我们一部分。其中也有很少一部分是我们直接由农民口中采录的。这些材料部分地曾先后经过张松如、葛洛、厂民（即严辰——引者）、舒群等同志的初步整理。全部歌词的最后写定、选择、编辑以及注释的工作则由何其芳负责，张松如、程钧昌、毛星、雷汀、韩书田参加。附录中的曲调是请鲁艺戏剧音乐系的李焕之、张鲁、马可、刘炽等同志写的。”在１９４９年７月新华书店版的凡例中，参加初步整理工作的还增加了李雷、葛洛、鲁藜、天蓝的名字。张松如的名字改为“公木”。《陕北民歌选》被民间文学专家称为“是20世纪30年代末到40年代中期延安鲁迅文艺学院师生和延安文艺界深入民间直接从老百姓口中采风的集大成之作。”
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