[32] 王正华：《过眼繁华：晚明城市图、城市观与文化消费的研究》，收入李孝悌编《中国的城市生活：十四至二十世纪》，联经出版公司，2005，第1～57页；王正华：《乾隆朝苏州城市图像：政治权力、文化消费与地景塑造》，《中央研究院近代史研究所集刊》第50期，2005年12月，第142～153页。
[33] 例如《旧唐书》记贞观年间“诏刻石，为人马以像行恭拔箭之状，立于昭陵阙前”，刘昫等撰《旧唐书》卷五十九《丘和传附子行恭传》，中华书局，1975，第2327页；后有宋代勒石摹刻，以及金代赵霖《昭陵六骏图卷》。Zhou Xiuqin，“Emperor Taizong and His Six Horses，” Orientations 32：2（2001.2）：40-46，http：//www.dpm.org.cn/www_oldweb/Big5/phoweb/Relicpage/2/R927.htm，最后访问日期：2014年5月7日。
[34] 关于明代以前功臣像的讨论，参见古晓凤《唐代凌烟阁功臣研究》，硕士学位论文，陕西师范大学，2008；张晓雄：《唐德宗与凌烟阁功臣画像》，《湖北师范学院学报》（哲学社会科学版）2009年第4期，第92～94页；王隽：《宋代功臣像考述》，《河南大学学报》（社会科学版）2011年第6期，第68～75页；张鹏：《金代衍庆宫功臣像研究》，《美术研究》2010年第1期，第42～50页。
[35] 脱脱等编《辽史》卷十六《本纪十六·圣宗七》、卷二十《本纪二十·兴宗三》、卷九十六《列传二十六》，中华书局，1974，第184、238、1397页。
[36] 田村实造：《慶陵の壁画》，同朋舍，1977，第155～156页。
[37] 此套铜版画战图在档案、文献与现代的名称众多。包括《清宫内务府造办处档案总汇》之“平定准噶尔回部得胜图”、“回部得胜图”、“得胜图”、“德胜图”；《皇朝通志》之“平定准噶尔回部战图”；《秘殿珠林石渠宝笈·续编》之“平定伊犁回部战图”；《国朝宫史续编》之“平定伊犁回部全图”；《乾隆皇帝的文化大业》之“平定回疆图”；《清代宫廷绘画》、《乾隆西域战图秘档荟萃》之“平定西域战图”等。本书统一以《平定准噶尔回部得胜图》通称。
[38] 最近关于清帝国西征的整合研究，见Peter C. Perdue，China Marches West：The Qing Conquest of Central Eurasia（Cambridge Massachusetts：Harvard University Press，2005）。
[39] 清史综论如Jonathan D. Spence，The Search for Modern China（New York：Norton，1990），no page number；Mark Elliott，Emperor Qianlong：Son of Heaven，Man of the World（New York：Longman/Pearson，2009），103；朱诚如主编《清史图典》第6册，紫禁城出版社，2002，第67～88页。清代艺术展览的部分参见Susan Naquin，“The Forbidden City Goes Abroad：Qing History and the Foreign Exhibitions of the Palace Museum，1974-2004，” T’oung Pao XC 4-5（2004）：341-397；Chuimei Ho and Bennet Bronson，Splendors of China’s Forbidden City：The glorious Reign of Emperor Qianlong（London：Merrel Publisher，2004）；Evelyn S. Rawski and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors，1662-1795（London：Royal Academy of Arts，2005）。
[40] Joanna Waley-Cohen，The Culture of War in China.
[41] 例如聂崇正《清代宫廷铜版画〈乾隆平定准部回部战图〉》，《故宫博物院院刊》1989年第4期，第55～64页。关于《乾隆平定准部回部战图》的研究很多，除了上述以图证史与风格融合的角度之外，最为大宗的是挖掘档案等史料，还原制作过程的讨论；近年来拍卖会陆续出现相关作品，引发更多的兴趣，相关图绘与二手研究清单，见网站http：//www.battle-of-qurman.com.cn，最后访问日期：2015年4月15日。
[42] 聂崇正：《清宫纪实绘画简说》，《美术》2007年第10期，第104～109页；聂崇正：《清代外籍画家与宫廷画风之变》，《美术研究》1995年第1期，第27～32页。
[43] 例如汪亓《康熙皇帝肖像画问题》，《故宫博物院院刊》2004年第1期，第40～57页；陈葆真：《〈心写治平〉──乾隆帝后妃嫔图卷和相关议题的探讨》，《台湾大学美术史研究集刊》第21期，2006年，第89～150页；Hui-chi Lo，Political Advancement and Religious Transcendence：The Yongzheng Emperor’s（1678-1735）Development of Portraiture（Ph.D. diss.，Stanford University，2009）；陈葆真：《雍正与乾隆二帝汉装行乐图的虚实与内涵》，《故宫学术季刊》第27卷第3期，2010年3月，第49～101页；Kristina R. Kleutghen，“One or Two，Repictured，” Archives of Asian Art 62（2012）：25-46；Kristina R. Kleutghen，“Contemplating Eternity：An Illusionistic Portrait of the Qianlong Emperor’s Heir，” Orientations 42：4（2011.5）：73-79；赖毓芝：《图像帝国：乾隆朝〈职贡图〉的制作与帝都呈现》，《中央研究院近代史研究所集刊》第75期，2012年3月，第1～76页；Chin-sung Chang，Mountains and Rivers，Pure and Splendid：Wang Hui（1632-1717）and the Making of Landscape Panoramas in Early Qing China（Ph. D. diss.，Yale University，2004）；Ya-chen Ma，Picturing Suzhou：Visual Politics in the Making of Cityscapes in Eighteenth-Century China（Ph. D. diss.，Stanford University，2006）；Maxwell K. Hearn，“Document and Portrait：The Southern Tour Paintings of Kangxi and Qianlong，” in Ju-hsi Chou and Claudia Brown eds.，Chinese Painting under the Qianlong Emperor：The Symposium Papers in Two Volumes，Phoebus 6：1（1988）：91-131；Maxwell K. Hearn，The Kangxi Southern Inspection Tour：A Narrative Program by Wang Hui（Ph. D. diss.，Princeton University，1990）；Maxwell Hearn，“Art Creates History：Wang Hui and the Kangxi Emperor’s Southern Tour Paintings，” in Landscapes Clear and Radiant：The Art of Wang Hui（1632-1717）（New York：The Metropolitan Museum of Art，2008），129-184；Dorothy Berinstein，“Hunts Processions，and Telescopes：A Painting of an Imperial Hunt by Lang Shining（Guiseppe Castiglione），” RES 35（Spring 1999）：171-184；马雅贞：《风俗、地方与帝国：〈太平欢乐图〉的制作及其对“熙皞之象”的呈现》，《中央大学人文学报》第45期，2011年1月，第141～194页。
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