不仅如此，《剿贼图记》还展现了战争图绘在晚明的新发展。如果《三省备边图记》出现了因应不同战场与对象的作战图式，各图均充满战争细节制造出战况激烈的效果；《剿贼图记》则跳脱描绘骚动交战场面的模式，而改用山水广景为背景，人物数量大幅减少，且活动只限于画面中有限的数隅。这种着重展现山水而缩减作战细节，以致叙事性减弱的特点，[154]与晚明戏曲插绘的构图从庭园人物转向山水广景，连带地叙事性降低的趋势一致。[155]从另一角度来看，《剿贼图记》在摆脱战争图式框架的同时，则于突显个别战役背景的部分有所强调。除了透过不同的山水景致区分出各战不同的场景，而免于《三省备边图记》各图式流于格套的呈现外，有时更针对战役所在的特定地景与活动，描绘出不同的战争图。例如《武林累捷图》（图1-19）利用人物尺寸与山势的对比，描画数名官兵攀爬峻山之貌；《河北贼散图》（图1-20）亦运用人物和山石比例，刻画军士于山间搜捕的状况；《冰坚贼渡图》（图1-21）甚至绘出大片结冰之河道，展现士兵捉贼渡河的场景。比起《三省备边图记》的战争图式，以及只置换地名和寇夷类别而极为类似的图名，《剿贼图记》的各图题名较具个别性，也呈现了描画不同战争地景的兴趣。
图1-19 明 玄默《剿贼图记》之《武林累捷图》 中研院历史语言研究所傅斯年图书馆藏
图1-20 明 玄默《剿贼图记》之《河北贼散图》 中研院历史语言研究所傅斯年图书馆藏
图1-21 明 玄默《剿贼图记》之《冰坚贼渡图》 中研院历史语言研究所傅斯年图书馆藏
小结
虽然明代与边事和战争相关的绘画流传于今的很少，但上述三本留存的版刻图绘使我们一窥其演变与特色。不论是《安南来威图册》转换一般宦迹图来突出江一桂的事迹，还是《三省备边图记》呈现的各种作战图式，抑或是《剿贼图记》个别性的战争场面等，数十年的发展以及衍发的特质其实都颇有可观之处，也可见其益发流行的趋势。事实上，除了这三本标举出图绘的刻书之外，有些记述个人相关边事和战争事迹的书亦附有插图，如附有万历二十年（1592）序的《王公忠勤录》便有王重光《征蛮之图》、《抚蛮之图》，[156]附有天启三年（1623）序的《巡城录》之《围城日录》亦有刘锡玄（1574～？）《二月初八日西门御坡上贼、十六日北城开门杀贼之图》、《十二月初七日王军门解围图》等。[157]前者充满细节的构图与《三省备边图记》接近，而后者描绘特定日期不同守城进程的个别化呈现，则与《剿贼图记》类似；亦可见战争相关图绘，于明后期越来越盛行的潮流。[158]总体来看，晚明这些以当代战勋为题的版刻图绘，皆与纪念文官宦迹有关，乃前述明代官员视觉文化的一环。
余论
图1-22 明（传）仇英《倭寇图》卷 绢本 设色 32厘米× 523厘米 东京大学史料编纂所藏
图1-23 明《抗倭寇图》卷（局部）绢本 设色 32厘米× 522厘米 中国国家博物馆藏
明代战勋图盛行的范围很可能和宦迹图一样，主要限于官员圈，但其影响并非仅限于官员圈之内，而可能扩及坊间商业作坊。现存两件描绘嘉靖时期倭寇事件的绘画长卷——传为仇英的《倭寇图》卷（图1-22）（东京大学史料编纂所藏）与《抗倭寇图》卷（中国国家博物馆藏）（图1-23），[159]很可能是从纪念胡宗宪平倭主题发展而成的苏州片产品。此二卷虽然不尽相同，东京大学史料编纂所本较为丽谨的人物刻画比较接近仇英风格，[160]中国国家博物馆本浅淡的青绿山水为吴派流风，但是制作时代应该都比画面描绘的嘉靖朝要晚，或为万历年间丰臣秀吉（1537～1598）侵略朝鲜，引发时人对之前嘉靖平定倭寇的新兴趣下的产物，[161]尤其可能是晚明苏州片作坊假托仇英与文征明等吴派画家的作品。[162]两卷的母题与构图几近相同，从卷首停泊靠岸的倭船、登上高处叠罗汉眺望的倭人、搬运赃物与火烧房舍的掠夺情形、成群走避的民人、官船与倭寇交锋相对的高潮，到最后官军队伍整饬从城门行军而来的描画都十分类似。这种复制类似母题与构图的模式，十分接近晚明苏州片流行的《清明上河图》做法。[163]从两卷母题和构图雷同，风格略异，但均为晚明苏州片画风等来看，应该是苏州作坊的商品。
特别值得注意的是，传仇英的《倭寇图》卷与《抗倭寇图》卷，与清人张鉴（1768～1850）《文征明画平倭图记》对画面内容的描述若合符节，择要征引如下。
明文征明画胡默林平倭图卷，乃扬州阮氏文选楼所藏。云台师云：“此卷笔迹不类衡山，且此时衡山年已八十有七，其自署门下文征明，或即兵部主事杨芷倩衡山生徒所为，以应默林之索者乎。子其为我考之。”鉴按，此卷高尺有呎，长二丈一尺。卷首书“靖海奇功”四字，画尾书《纪事》一篇，皆御史张寰所作。中有长兴顾箬溪书《海寇篇》。考诗及纪事所载年月，殆记丙辰乍浦梁庄之捷也……今考图中一人，贝胄组甲，丰颐而短䰄，按辔乘紫骝马，一武士执大纛前导，稍次两武士，一执终葵，一执钺者，即总督胡宗宪也……绩溪之右，一官朱衣纱帽，颐溜上微锐，弯眉蜂目，乘青骢并驱而前者，其尚书赵文华乎……又其后高冠圆领，朱袍服绣，丰下而须，以其次论之，则巡抚阮鹗也……又其后一官，方面左顾，年稍轻者，巡按赵孔昭也……其余文臣四人皆朱衣乌帽，或郎中郭仁，副使刘焘、徐汝，参政汪柏，参议王询……此图中之文职可考者也。其武臣可考者，一将面丰无须，胄而组甲，前拥二旗，旁竖大旗，一上画虎，而翼在胡赵二人后者，疑总兵徐珏……又一将居前，侧身乘紫骝马，胄首朱甲，执长旗督战，前五兵手弓矢弯注，又八兵执长枪前驱转斗，则都指挥戴冲霄也……又一将右视坐船中，前一卒执旗立，将以右手指船头，首级累累然者，疑游击尹秉衡等……尹之左一船稍后，中坐一将弁而朱袍缓带来献俘者，通眉丰下，按膝凝视船头反接而囚者四，此总兵卢镗也……又二船横阵于倭艇之中，十余人与倭鏖战，一船首置一佛郞机，一兵俯身然药绳就放，后一将方面广颡，要县弓箙，左执旗，以右手指麾督战，此总兵俞大猷也……一船稍先出，与此船并后，一将微髭怒目，执黄旗督战，此或参将丁仅，壁乍浦城以为内援者，不尽可考也。此图中之武职可考者也。其面缚步行，身缠徽纆而俘者三人，曰徐海之弟也，曰陈东，海之书记也，曰麻叶，海之党也。又一小鹿头船，船首两人持篙，一椎髻小童立于篷昔而觇其后，其艇乌篷棂窗，窗中一女子红袖拥髻，注目外视，一女子青衫红裳，相凭而立，不类民人逃窜者，疑妓女翠翘、绿姝也……其余兵士有河朔、有永保、有保靖、有容美土兵，故不一律也。吁﹗画之能事至此，纤悉与当日情事相合，非苟焉而已。[164]
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