同时，学界普遍认为《平定准噶尔回部得胜图》铜版战图与后续系列因制作团队不同，而在风格上有显著的差异。过去多认定后者因是清宫自行刻印，对于空间处理与阴影表现和法国工坊的做法差别很大；最近李欣苇的硕士学位论文则详细检视造办处档案，讨论清宫铜板作如何发展出铜版画的工序，以因应乾隆对密布明暗刻线与快速制作的要求，厘清了从《平定准噶尔回部得胜图》到《平定台湾得胜图》技术与风格的转变。[5]不过，除了风格形式外，后续的铜版画系列与《平定准噶尔回部得胜图》的异同及其意义还有待探索。李欣苇就提出《平定台湾得胜图》针对林爽文事件，在地形变化、生擒、渡海、赐宴等方面表现有所调整，展现了清军驾驭海陆地形的能力，将地方民变形塑成如有神助的海疆之役。[6]那么其他战图与《平定准噶尔回部得胜图》又有何区别，整体来看又应如何理解其转变，与帝国武功的关系何在？
进一步而言，并非所有《平定准噶尔回部得胜图》之后的战役均绘制战图，也非所有绘有战图者都刻版印刷。那么选择的标准为何？牵涉哪些环节？陆续制作的铜版战图究竟成为什么样的武勋系列？为了回答上述问题，以下依照时间先后考察《平定准噶尔回部得胜图》之后的战图制作，讨论帝国武功图像成立的过程。
一 从《平定准噶尔回部得胜图》到《平定金川得胜图》
关于《平定准噶尔回部得胜图》版画制作的中西档案很多，前章已经述及最早乾隆二十七年（1762）郎世宁起小稿，学界也多次爬梳整理，确认乾隆三十年（1765）传旨郎世宁等四人起稿，同年所有图稿完成，交由粤海关负责安排送往法国制版印刷，乾隆三十五年（1770）第一次送回部分成品，其余陆续分批完成，乾隆四十二年（1777）全部从法国运送回北京；[7]雕版送回北京之后，中国又自行重新印刷。[8]李欣苇的硕士学位论文分析了法国方面花了很长的时间才完成的原因，主要在于Jacques-Philippe Le Bas（1707-1783）工坊为求质量，不论腐蚀、直刻或印刷都很耗时，有些工序还需要充足的日光才能进行，因此历时超过十年。[9]
从档案中乾隆的询问与粤海关官员的一再说明可见，如此久的制作时间对乾隆而言实是漫长的等待。不过，虽然造办处档案不乏乾隆催促速办的旨令，但乾隆对铜版战图的焦急，很可能与边疆战事的出现和相应的武勋图像纪念有关。乾隆三十年（1765），原已纳入版图的新疆爆发乌什之变，战事结束后乾隆三十三年（1768）张廷彦与贾全分别奉命完成《平定乌什图》轴与《平定乌什图册》。[10]同年首次出现乾隆对《平定准噶尔回部得胜图》版画进度落后的询问，“迄今已阅二载有余，何以尚未办竣？”[11]同时的命令与催促应非巧合，因为张廷彦与贾全一轴一册的配对组合，与《平定准噶尔回部得胜图》紫光阁大轴与彩图小册的搭配一致，很可能乾隆也打算比照平定新疆同样的纪念武勋方式，制作悬挂的大幅、彩图小幅，以及小幅转刻的铜版画，故而询问《平定准噶尔回部得胜图》版画何时能够竣工，以便同步处理。的确，贾全《平定乌什图册》的尺寸与《平定准噶尔回部得胜图》的彩幅十分接近，前者纵一尺七寸、横二尺八寸五分，后者则是纵长同、横宽少五分。[12]其他之后的《平定两金川得胜图》（图6-1）、《平定台湾得胜图》、《平定安南得胜图》、《平定廓尔喀得胜图》等系列的彩图尺寸也都是纵一尺七寸、横二尺八寸左右。[13]乾隆诸臣在《平定乌什图册》的题跋也说“是图也，固当与伊犁战图，并垂策府”。[14]不过乌什战役规模有限，贾全的册页也仅绘单幅设色画，也许原也有补充《平定准噶尔回部得胜图》之意。或许乾隆原来计划延续《平定准噶尔回部得胜图》的模式来添制《平定乌什图册》，但《平定准噶尔回部得胜图》铜版画离完成还差距甚远，只能作罢；连带的也并未将张廷彦的《平定乌什图》轴悬挂于紫光阁。[15]
图6-1 徐扬《平定两金川得胜图》之《收复小金川》册页 绢本 设色 55.5厘米×91.1厘米北京故宫博物院藏
资料来源：聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第260页。
如果乾隆在平定乌什战图绘制时还对比照《平定准噶尔回部得胜图》的模式有所期待，铜版画的一再延宕不免令人心灰意冷。乾隆三十五年的苗寨滋事，乾隆甚至回归旧有的仪式图式，命钱维城制作《苗寨图》卷，以“图苗境山川扼寨”图绘“党堆寨逆苗香要滋事”，[16]沿用了先前《平定准噶尔图》卷、《平定伊犁图》和《圣谟广运图》卷标注地名的方式。[17]虽然不排除此事规模不大，乾隆也不打算大肆宣扬的可能，但是此后再无回到以仪式图卷描绘战事的做法，[18]或可说明初期一再制作的仪式图卷不再是其属意的武勋图式。
不过对于稍后爆发的金川之战，乾隆则决意比照平定新疆同样的纪念武勋方式，包括悬挂于紫光阁的大图、彩图小幅，以及小图转刻的铜版画。前二者的制作属经常委托院画家制作贴落和册页的工作类型，并不困难，待胜战后再摹拟平定新疆的做法即可。的确，乾隆四十一年二月大金川索诺木出降，“三月初五日，首领董经交御笔宣纸战图纪西师事字一开，徐扬、宣纸画战图十六开”，[19]很可能是命徐扬依照以前制作的《平定准噶尔回部得胜图》纸本绘制《平定金川得胜图》；[20]翌年三月十九日即有“着艾启蒙照徐扬画平定金川得胜图十六张起稿呈览”的记录，[21]可知一年内徐扬就完成了宣纸战图册。不过虽然大幅战图的绘制并非问题，但紫光阁已经挂满纪念平定准回的文字与图像，为了悬挂平定金川的图绘，必须先扩展建筑。乾隆四十年在紫光阁宴请外藩时，就“拟于阁外展接前庑，以备绘图纪绩”，翌年的筵宴大约已经准备完成，就等胜战后绘制张挂，“今征剿金川，集勋在即，而自进攻促浸以来，摧坚夺隘，战绩尤多，拟添绘新图纪盛。预展前楹以待，当于凯旋时张之”，[22]可见乾隆对金川战役武勋图像的计划，在战争进行之时就已经开始。
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