得胜图版画除赏赐以外，还分发于各处宫殿、行宫和“各直省督抚衙门及将军都统各处”收贮与陈设。乾隆四十四年分送的宫殿包括盛京、[60]北京“紫光阁……懋勤殿……造办处舆图房”，行宫包括“浙江杭州行宫、天津柳墅行宫、海宁安澜园、圣园寺、金山寺、天宁寺、江宁行宫、苏州行宫、栖霞行宫、山东灵厓行宫、白鹤全行宫、泉林行宫”。[61]后来随着铜版画系列的陆续印成，陈设的行宫范围越发扩大，例如乾隆四十九年五月初一日“上谕内阁曰，仿宋板五经，着于直隶赵北口、绛河、山东德州、白鹤泉、泮池、泉林、江南天宁寺、髙旻寺、金山、焦山、寄畅园、苏州灵岩山、江宁徐州、柳泉、浙江杭州圣因寺、龙井、安澜园等处，各陈设一部。其平定准噶尔回部、两金川得胜图，亦着一并陈设”。[62]李欣苇并指出乾隆会要求先调查宫中收藏的数量，若有多余则撤出改分发到他处，不足则补印，使陈设地点同步收藏各套的意图明显。[63]不过，各套铜版画同步收藏不表示只能收贮于配匣中，除了李欣苇提到的挂屏、手卷、“不挑样”单幅，甚至接画加长画幅等方式外，[64]另有朱色雕漆的媒材，[65]显示除了铜版画系列外，陈设做法的多元性。不过就活计档的记录来看，不论赏赐还是陈设，仍是以成套的铜版战图为主。
然而，对乾隆的“十全武功”来说，铜版战图系列虽然纳入官方典籍，也作陈设与赏赐之用，[66]却非完整的帝国武功图像，必须与乾清宫所藏彩图册页，以及紫光阁武勋空间展示的大幅战图合而观之。之前已经提到《平定准噶尔回部得胜图》、《平定两金川得胜图》、《平定台湾得胜图》、《平定安南得胜图》、《平定廓尔喀得胜图》的彩图册页尺寸一致，其实这样的尺寸与铜版画的大小也很接近，更不用说彩图与版画描绘的内容十分一致，乾隆与官员的题跋也都一样，可以说彼此互可替代。除了相当于替代品的彩图与铜版画外，紫光阁悬挂的大幅战图应该也是成套的武勋图像之一。本书第四章已经论证《平定准噶尔回部得胜图》铜版画与紫光阁战图的密切关系；《平定两金川得胜图》也有小幅和大轴，前已述及紫光阁的空间有限，为了悬挂平定金川战图，乾隆特地预先加盖紫光阁前楹。之后的台湾、安南与廓尔喀战图也是如此，“去年一岁之中，台湾、安南两蒇大功，俱令于阁中补绘战图”。[67]不过虽说是阁内，但应该是指后殿武成殿，如“武成殿用平定安南战图一张，高一丈二尺八寸、宽一丈二尺六寸，用绢画”，[68]“紫光阁后殿西间北墙一样尺寸画大画一张，廓尔喀战图七张会揔全图一张，先起小稿”。[69]可见《平定准噶尔回部得胜图》、《平定两金川得胜图》、《平定台湾得胜图》、《平定安南得胜图》、《平定廓尔喀得胜图》铜版画，也都制作了大幅战图。尤其值得注意的是活计档中的一则下令绘制廓尔喀大轴战图与小幅册页的记录。后者小幅册页的稿本既是《石渠宝笈续编》所载、收贮于乾清宫的《平定廓尔喀得胜图》彩图纸本之底稿，那么应该也供雕刻铜版线描稿的“清样”参考，[70]刻印成《平定廓尔喀得胜图》铜版画；再加上前者的大轴战图，可以说三者都是成套帝国武功图像的一部分。大图、彩图与铜版画因材质、尺寸、数量的不同，分别有紫光阁展示、收贮乾清宫，以及赏赐与陈设的不同功能。
类似区分不同功能的做法，在紫光阁内另一类重要的陈列品——乾隆御制诗上也可以看到。乾隆二十八年，地方上的总督、巡抚收到赏赐的“紫光阁碑文墨拓”三十三张，[71]应该就是《国朝宫史》所载紫光阁“左右两庑间，石刻御制自乙亥军兴以来讫己卯成功诗二百二十四首”的拓本。[72]乾隆显然有意让地方官臣目睹紫光阁的武勋展示，已经刻石的御制诗文通过墨拓复制分发，大幅战图则转以铜版画的方式赏赐陈设。
如此看来，虽然每次战役制作的紫光阁战图与小幅得胜图数量不同，但帝国武功图像的成立有赖于两者的相辅相成。大幅战图的作用是于帝国武勋空间所在的紫光阁展示，小幅得胜图则是复制紫光阁的展示，使其能够在其他空间陈设与收贮。如此展示与复制的概念是从平定准回之战时发展出来的，从前述乾隆二十五年“着郎世宁画伊犁人民投降、追取霍集占首级、黑水河打仗、阿尔楚尔打仗、献俘、郊劳、丰泽园筵宴七张绢画”于紫光阁，[73]之后二十七年（1762）郎世宁起得胜图小稿十六张，约莫即是上述“紫光阁碑文墨拓”的制作时间，都是为了复制紫光阁的展示。此后很可能就是大轴与小幅一起进行，至少上述廓尔喀的例子“紫光阁后殿西间北墙一样尺寸画大画一张，廓尔喀战图七张会揔全图一张，先起小稿”即是如此。[74]值得注意的是，虽然“紫光阁碑文墨拓”完全复写了乾隆的御制诗，但对大幅战图的复制则非亦步亦趋，而是跳出紫光阁空间的限制，以小幅册页的形式呈现更为全面的武勋图像。朱珪即言，金川战后，乾隆“命将军等择其地最险而功最多者分绘呈进，诏画院绘为大图，张之紫光阁壁，并令各自为图凡十六帧”，[75]乾隆亦言“昨岁展拓前楹以备绘金川战绩，命将军等具稿以进，择其事最大战最伟者绘之”，[76]可见小幅比大轴更为完整。前已述及《平定准噶尔回部得胜图》铜版画提高战图的比例，并提升仪式图结构全套战勋图的作用，之后的大幅战图受限于空间仅制作一图，紫光阁也不再将御制诗刻石，而铜版画既有乾隆题诗，也描绘更多作战场面和首都仪式图，使其转换出较紫光阁更为完整的武勋展示。
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