“听说你赠给她不少东西，那次赠绢是怎么回事？”岳霖问。
唐与正回答：“那是我任台州知州后，第一次设宴款待故友，为了助兴，我想到了严蕊，便派人请她来。都说她作词又快又好，我却没亲眼所见，出于好奇，就以咏红白桃花为题命她即席赋诗。严蕊果然很快便吟咏出那首后来被许多人传诵的《如梦令》。”
岳霖点头道：“这首词我知道。”他略一沉思咏道：“道是梨花不是，道是杏花不是，白白与红红，别是东风情味。曾记，曾记，人在武陵微醉。”
唐与正连忙道：“正是这首词。当时有好几位咏红白桃花的诗词，唯这一首别出心裁，词中通篇未道桃花，只借用陶渊明《桃花源记》的典故，一个‘武陵’，既写了桃花，又写了宴饮者的风雅。语意双关，人花互醉，既十分贴题又写出了浓浓的情调，展示了严蕊超凡的才智和修养。在场的人，无不赞赏，我就是在那天散席之后，将韩元吉兄赠予我的细绢，转赠给严蕊。因我本人不绘画，留这种绢也没用，我赠她细绢，除了想要物尽其用之外，主要是表示我对她的知音之情，仅此而已。没想到朱熹竟在这件事情上大做文章。”
岳霖自语似地说：“这女子真是奇才！”
唐与正说道：“这样一位女子，却蒙屈含冤遭受如此迫害，作为一名正直的官吏，难道就眼睁睁看着她不管不问，将错就错到底么？”
岳霖听着也不言语，只把头点了几点，不几日，便是元宵节，许多官吏来到天台与岳霖一同赏灯贺节，在这些官吏中，有一位四十岁左右的人，自言是皇室近亲，开宴前，与岳霖密谈了好一阵子，岳霖命人将严蕊从狱中带来，令人去了她的刑具，又让她坐下，对她道：“都道你诗词作得快捷，今天本官不想再询问你，你有何想法，可以以词直抒胸臆！”
严蕊见新长官命她作词自陈，又见去了刑具，和言悦色，言语中明显带有赞赏同情意味，心里便明白了几分。刹那间，严蕊悲感交集，千思万绪奔腾翻滚在心头，又似打翻了五味瓶，尽是酸甜苦辣滋味。她只用瞬间的一回首，便把一生尽都参透，此时此刻，她是多么希望能够摆脱掉这一切噩运，只愿做一个清白自由的人哪！若如此，哪怕是浪迹天涯，也是情愿的了。就这样，一首《卜算子》便成了，只见她提起案上的笔来，一挥而就：不是爱风尘，似被前缘误，花落花开自有时，总赖东君主去也终须去，住也如何住？若得山花插满头，莫问奴归处。
岳霖从小受父亲岳飞熏陶，对诗词甚为喜好。他读了严蕊的诗词，非常感动，认为这是一首浑然天成的“天籁之作”，他敬佩严蕊此时既不诉冤情，也不求怜悯，而是断然道出并非喜爱这种卖笑生涯，认为大概是前世因缘有误，既表现她的自信，又表达了她的愤怒和冤屈。
“花落花开自有时，总赖东君主”。岳霖将这两句反复咏诵了两遍，深知严蕊是在请求自己为她做主。是呀，她一个弱女子，只能听凭命运的摆布，又能怎样呢？
词中，严蕊将自己对往昔生活的哀怨厌弃，对自由生活的向往憧憬，既有对不幸生活的抗争，又有对美好未来的渴求，表达得那么强烈。整首词写得轻巧自然，恰到好处。
岳霖当天便打开金笼放鸟飞，将严蕊释放。严蕊没想到这么轻而易举就被新长官释放，自由来得仿沸太快，她似乎还无所适从，懵懵懂懂地走出衙门口，这时，一双大手有力地从身后扶住了弱不禁风伤痕遍体的严蕊。严蕊一惊，回头一看，热泪喷涌，一头扎进那人的怀抱。
“那儿已备下两顶轿子，咱们走吧。”那人说，严蕊问：“君欲何往？妾欲何往？”
那人道：“那里有鲜花四季不败，可供你‘山花插满头’。怎么，还问归处吗？”
那人用轿子接走了严蕊。
严蕊即从良，从此安度—生。
六十六疑案
杀人犯以原告身份出现，到府衙喊冤告状，昏官一路混追，滥施酷刑，衙役杀人造假，瞒混交差，致使冤魂啾啾，回生无术，此等荒唐案件，发生在元世祖至元九年，蒙古贵族专权统治，汉人备受歧视的时代。此案奇中称奇，案中有案。此文根据元《至治集·工狱》《淫妇杀夫制造冤狱》等文撰写。
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元世祖忽必烈于至元九年建都燕京（今北京）。蒙古奴隶主入主中国，为确保他们在政权中的主宰地位，统治者实行民族歧视政策。在统一国家过程中，大肆掠杀汉人和南人，唯独不杀工匠。他们将俘获的工匠们集中起来，编成十人或五人小组，每组设一工长带领做活儿。这些工匠被统称为“匠户”，专为皇帝和蒙古贵族服务。匠户们大都没有姓名，这是因为朝廷制度中规定无官职的老百姓不许取名，只以父母年龄相加得数外加排行数为己名，因此，匠户的名字便成了真正意义上的使用符号：四十八、五十一、七十二、五十五等等。
当时的都城，无数工技作坊均由这些无名工匠们操作，生产的物品统统为皇帝和蒙古贵族们所用。那些名目繁多的局，遍布京师大都，如焚象局、出蜡局、鼓铸局、金银局、玛瑙玉局、玳瑁局、珠翠局、泥瓦局、布局、木局、石局、刀子局、油漆局、帛铁局、牛皮局、销金局等，这所有的局所生产的各类生活消费品以及服务项类全被皇帝和蒙古贵族所垄断，工匠们所得报酬甚微，并且随时都要受到蒙古人和色目人的欺诈。汉人、南人被他们无故欺负甚至伤害不被重视，而汉人、南人的反抗有时倒要受到严刑峻法的惩处。
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