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商代晚期青铜器纹饰图案丰富多彩，作风繁缛，具有青铜器发展鼎盛阶 段上的雍荣典雅，富丽堂皇的气派。花纹以几何纹、动物纹为主，一般运用 主纹和地纹相结合的表现手法，使重点突出，对称和谐。有的图案富有规律 性的节奏感，加之广泛使用浮雕装饰，使器物造型美观、耐人寻味。 西周早期至中期青铜器的种类比商代没有多少变化，只是数量有所增 加，分布流域有较大扩展，商代的装饰作风得到继承。昭穆以后，定型化和 程式化的倾向比较明显，开始流行窃曲纹和瓦纹，这时期的铭文有了较大的 发展，出现了长篇铭文。 西周晚期至春秋战国时期，王室衰弱，诸侯争霸，青铜器形和花纹设计 一改过去的宗教神秘色彩、体现出强烈的地方性和清新感。我国古代青铜器 进入了 “新式期”。其特点是北方多雄浑凝重，南方多秀丽轻新。型体多样， 花纹工整细腻，新颖别致。错金银、错红铜、包金银、鎏金和细线刻镂等新 技法开始被发明和应用。 秦代以后，青铜器以日常生活用器为主，如货币、灯具、印章、铜镜等， 大型铜器很少。需要指出的是，秦始皇陵的两组铜车马，是秦代大型铜器的 代表作。两汉铜器崇尚实用，趋于朴素轻巧，设计取材与现实生活紧密相联。 此时的铜塑 “马踏飞燕”以其超绝的意境为后人惊叹不止。 汉以后，青铜器的制作主要是一些小型的生活用具，大型铜器基本绝迹， 而且逐步为新兴的瓷器所代替。 三、雕刻、雕塑 雕刻、雕塑是造型艺术的一个重要门类，运用雕、刻、塑的制作方法， 以各种可雕可刻的 （如金属、木、石、骨头等）或可塑的（如粘土）材料创 造出各种具有实在体积的形象。它包括圆雕、浮雕、透雕，阴线刻、凹面刻 等多种表现手法。 广义的雕刻、雕塑，早在人类的孩提时期就产生了。我们的祖先在打制 每一件石器的时候并非信手打制，而是一种潜在的对美的追求的欲望支配下 打成的。雕刻雕塑真正作为一种艺术是在旧石器时代晚期出现的，这时期的 雕刻雕塑作品以陶塑的数量最多。 从雕刻雕塑的质料来看，主要有石雕、砖刻、玉雕、木雕、骨雕、贝雕、 陶塑等种类，以其反映的内容看，主要有墓葬、宗教、建筑和观赏类作品等。 墓葬类雕刻雕塑作品主要有冥器、画像石砖和地面石雕等。冥器大多是 模仿现实生活中的人、动物和其他器物的形状造型。其中最能代表我国古代 雕刻艺术水平的是那些象征着殉葬奴隶的模拟品的人物俑。在众多的陶、木、 石质的俑中，以秦汉时期的陶质俑最为精美，其中秦始皇兵马俑以其形象逼 真，技法高超而举世闻名。唐代俑品种多样，其中三彩俑为其代表作，是唐 俑发展的高峰。五代以后的各种墓俑虽然佳品少，但都未超出秦汉唐一代的 水平。 汉至南北朝时期的画像和画像砖，取得了突出的艺术成就。这些作品内 容丰富，形象生动，多方面地反映了当时的社会生活内容。涉及到生产活动、 神话故事、忠孝节义，墓主仕宦生活等方面。这些画像石砖的表现手法不拘 一格，有的优美华丽，有的庄重肃穆，有的奇伟瑰丽，有的雄浑豪放。 陵墓石雕作品更是千姿百态，美不胜收。现存最早而又保存完整的就是
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西汉霍去病墓前的石雕群，其浑厚朴素，手法精炼传神，世人瞩目。南朝陵 墓石雕，大多雕琢精致，气势恢宏，也是不可多得的作品。代表我国古代陵 墓石雕最高水平的就是唐代昭陵石雕。其中举世闻名的浮雕 “昭陵六骏”是 其代表作，这是唐代皇帝李世民为纪念他使用过的六匹战马而雕刻的，其造 型准确生动，技法圆熟为后世称道。 宗教类雕刻在我国古代占有重要地位，以佛教石窟石雕为代表。大约从 南北朝开始，我国开凿了许多石窟，石雕造象众多，形态各异，维妙维肖， 其中又以敦煌石窟、云岗石窟、龙门石窟；飞来峰石窟等最为著名。这些石 窟雕刻艺术以唐代水平为高。其风格是造型准确，布局严谨，优雅端庄，雄 强壮丽，具有鲜明的民族特点。在我国古代宗教雕刻艺术作品中，有最大的、 高71米，宽24米，摩云参天的石雕乐山大佛；有高22.3米，重110吨的木 雕千手千眼观音像；还有高不盈寸的微型雕刻。这一宝贵的艺术宝库，对于 我国古代文化艺术的发展产生了巨大的影响。 建筑类雕刻精品，除了见于寺庙观塔幢之外，还见于古建筑的门阙、牌 坊、桥梁、宫殿、房屋的台基、踏道、钩栏、墙柱、斗拱、顶饰等构件上， 如北京故宫的踏道、华表、柱石；曲阜孔庙大成殿云龙石柱等，都是雕刻珍 品。 我国古代观赏类雕刻雕塑作品比较常见的就是玉雕和牙雕，商代出现了 大量的令人叹服的玉雕作品，春秋战国时期的玉雕艺术光辉灿烂，唐宋时期 的玉雕工艺水平很高，明清两代是中国玉雕的鼎盛时期，其作品达到了炉火 纯青的艺术境界。如产生于我国清代的最大的玉雕 “大禹治水图”，高2.24 米，宽0.96米，重7吨，堪称一座玉山，其雕琢之精美，有 “鬼斧神工”之 妙，其工艺水平之高令人叹为观止，它充分显示了我国劳动人民的创造智慧 和杰出才能。 中华民族传统工艺品制作种类繁多，巧夺天工。除前面提到的陶器、青 铜器、玉雕外，还有年画、剪纸、花灯；织绵、绣花、抽纱工艺；刻砚、泥 塑、微雕；草编、竹编、藤编；雕漆、漆画；扇子、绸伞、夜光杯、盆景等 等。 第五节 古代建筑、工艺与现时代 当今的世界是科学技术高度发展的世界，其对城市面貌的最直观的影响 是以钢筋水泥为主体结构的高楼拔地而起，不仅坚固、实用，而且也很讲求 内外装饰，如油漆地面、水磨石、马赛克、琉璃饰件、铝合金饰件、灯具、 壁纸、塑料饰件等等，给人以现代美感。那么，具有鲜明民族特色的中国古 代建筑艺术在现时代还有没有价值，有没有生命力，建筑的民族风格还没有 坚持和发扬的必要？——答案是肯定的。毫无疑问，现代风格的建筑在当前 和今后必将是建筑的主流，但中国古典建筑无论从经济和审美的角度说都有 存在的价值。 首先，古代建筑艺术可以全盘照搬到目前的园林建筑中来。现代楼群对 人的视界有屏蔽作用，造成一定压抑感。而中国古典园林令人心旷神怡，有 一种回归大自然的感觉。而且，对于中国人来说，对这种具有鲜明的民族特 色的楼亭殿阁，迴廊小桥有一种发自内心的亲切感。在现代城市增建一些古 典园林，可为人们提供游览、休憩的场所。在开发旅游业方面，古典园林建
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