皇上笑着回答说：“朕署‘御制’是题画名，‘并书’是指题诗。并未写有‘御画’字样呀。”两人在欢笑中结束了这令人愉快的赏画活动，接着就开始寻欢作乐！
当年十月，皇上正式立郑贵妃为皇后，并亲作御笔，称她“谦慎持身，德冠后宫”。郑皇后一心想作天下母仪之正，在行受册封礼时，称国用不足，一切从简，只用贵妃旧冠改作皇后王冠，仪仗、旗旌之类奏请减少。她知道堂兄郑居中招权受贿，操纵盐钞市场，与大臣相处不以国体，而是根据个人私利。在册封之后，就上表说，与郑居中为同族，国戚不应干预政事。于是郑居中被免去知枢密院一职，改任观文殿学士。郑皇后牢记向太后和王皇后的遗命，尽心侍候皇上，遇事不忘谏诤。为了使皇上有正当的娱乐，她继续关注画院，使画院在政和年间有了极大的发展。
第十五章 乱哄哄好戏连台
皇上改年号为政和，本意是想“庶政惟和”。他下诏减轻赋税，免去东南六路所供的钱钞，停止大型土木工程，榷货务中剩余的盐钞归于左藏库，而不像往常那样入于内库，等等。这些举措受到庶民的拥护，国内也开始有政通人和的气象。
皇上在政务之暇，仍然关心宫廷画院，使画院进入有宋以来最为兴旺发达的时期。他用严格考试的办法来录取学生，当时应试者从四方源源而来，可谓盛况空前。皇上精通艺术的各个门类，认为诗、书、画、音乐、舞蹈都是相通的，都应该充满诗情画意。而要想让学生创作出具有诗的意境、诗的含蓄蕴藉、诗的韵味的作品，首先就得提高他们的文化素养。
为了使学生能有诗人的情思、胸怀和气质，能敏锐地捕捉诗意和完美地表现诗意，皇上在招考画院学生时，以及平时月考、年考时，常常摘录唐人的诗句作为考题。这确实是个发现人才、培养人材的好办法。如当时有个名叫李唐的画家，就因善解考题的诗意而受到皇上的赏识。他是河阳三城（今河南孟县）人，字希古，擅画山水，敢于变革荆浩、范宽的笔法。画山用峭劲的笔墨，绘出山岳雄伟的气势；画水打破鱼鳞纹的程式，描出盘涡动荡的状态。他也善于画人物和耕牛，在民间很有名声。可惜的是无法进入文化上层和画院，直到大观年间仍然浪迹天涯。他在诗中叹息道：“云里烟村雨里滩，看之如易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”此诗出自肺腑，真是一腔牢骚，写出落魄画家的不幸遭遇。
这是不足为奇的，自从宋初建立画院以来，一直以黄筌、黄居寀父子的画法为准则，作画先用极细的墨线勾出花鸟的轮廊，然后用重彩钩填。风气所开，“钩勒填彩，旨趣浓艳”的画风就成为宋人习尚，一般人哪能领会李唐的山水画意呢？
五八
政和初年，画院招考学生时，皇上以“竹锁桥边卖酒家”为考题。大部分应试者都在“酒家”两个字上用功夫，有的画酒店门口顾客出入，有的画店铺中酒保迎客殷勤，也有画美女当垆的。皇上对这些答卷都不满意，除了考生技艺有所欠缺以外，主要是对诗题的理解胶柱鼓瑟，拘泥而不深入。而当看到李唐的画卷时则又惊又喜，卷中未画全桥，只用精湛的笔触勾勒出一座桥头，展现出此桥上下的陆路和水路交通。近桥头有茂密的竹林，枝叶向背交错，形瘦气充，浓淡相映，各具姿态。竹外高处现出一面青布酒旗，迎风飘扬，似是向顾客招手。皇上说考生虽多，而得“锁”字之意的只有李唐一人。纵看全画，可知作者运思清拔，笔韵高古而简练，景色清新自然，流露出作者淡然自持的精神。
这位六十多岁的老画家，被皇上亲自选中进了画院，从此就不再发牢骚，不再说“多买胭脂画牡丹”了。直到靖康之难后，他还进了南宋画院，当时年近八十，仍保持旺盛的创作能力。南宋画家刘松年、马远、夏珪、萧照等人，都师法他的画风，宋高宗将他比作唐代的李思训。他的画对后世也有很大的影响。
如果说上述的试题的难度还不算太大，那么下面一题“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”，内容繁复，使众多的考生简直无法下笔。而成都画家王道亨则别有佳思，他画苏武在北海边梦思故乡，身盖毡被，头枕羊毛和出使节旄，上有双蝶翩舞，颇有庄子梦蝴蝶的意境。又画茂盛林木，上有杜鹃夜啼，月悬当空，树影在地，正三更时分。徽宗见此画曲尽题意，评为第一，并授予王道亨画院学录一职。
另外，有些考题表面上看并不难，而要精确理解却不易。如有一次以“野水无人渡，孤舟尽日横”为题，一般考生都画水岸边停着渡船。为了表示船中无人，或在船边画鹭鸟独立，或在蓬顶见栖鸦，也有在船板上画麻雀翻飞。这些答卷都不合题意，题意是指野水边无行人，而不是指船中无人，且渡船也不能无人。最后被皇上选中的一幅，只画岸柳系着渡船，船旁有芦苇数丛，船夫卧于船尾，因无行人而吹笛自娱。从细眯的眼神和高翘的脚指看，他吹笛很入神，人们仿佛感到那悠扬的笛声正和着水声，飘向遥远的天际。
皇上为画院出的考题还很多，不妨再举几个例子。如有考题为“乱山藏古寺”，考生有的画深山中露出塔尖，或露出鸱吻，有的画僧人下山取水，也有出现殿堂等等。这些都未画出“藏”意，况且殿堂、鸱吻、塔尖等，并不是佛寺所专有，“深山”与“乱山”含义也不相同。而中魁的一幅则是满目荒山，上露幡竿。幡竿常见于佛寺，透露出“藏”字之意。
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