结婚更增加了压力，使得迪斯尼兄弟必须把他们成立不久的事业弄好。洛衣继续负责财务，把每一笔 帐都记下来。１９２５年７月６日，兄弟俩以４００元价钱在赫伯龙大道２７１９号的地方买了一块地，准备建造一座更大的制片厂。
他们把罗勃叔叔以前借给的５００元还了，但又不得不低声下气地向他另借１００元。当制片厂的资金不足的时候，洛衣甚至把每月８０元的军队退休金也贴了进去。制片厂的资金周转主要是靠温克勒所付的每部新片的价款。现在这些钱由米兹的内弟，也就是他驻好莱坞的代表乔治・温克勒亲自把支票送来。但对沃尔特来说，这些钱总是送来得太迟了。他向米兹表示不满，而米兹则认为爱丽丝影集交付得太多太快了，因此就引发了一场尖刻的笔战。
沃尔特・迪斯尼这位２３岁的影片制作人在电影行业中学到了一课。电影制作人除非有自己的发行公司，否则就要看发行人的脸色行事。迪斯尼学到光做一位有创造力的艺术家还不够，要在电影这一行中求生存，必须心狠手辣。
尽管米兹哭穷，他还是提出一个新的约定，以１５００元的价钱买一部爱丽丝影集，并在他收满３０００元租金后，多余的租金与沃尔特平分。
在相互提出不同建议以后，１９２６年２月８日，沃尔特以电报形式发出一份建议，米兹接受了。这份建议只不过是他们所讨论过的条款的修正条款而已， 但是里面所含的规定即是迪斯尼以后制片业务的基本原则。沃尔特同意“每一部电影都具有高级趣味 ”，但坚持“有关喜剧趣味的一切事项都由我来决定 ”。他还说明“爱丽丝喜剧的内容或名称，如在电影之外，如玩具、新奇珍玩、报纸连环画等方式中加以利用时，同意由双方平分因此而得的利润”。在此合约中最重要的一条沃尔特规定“除了在以前合约中你所购得的影集的权利外，爱丽丝喜剧所有的商标和版权都归我所有”。
新合约签订的时间，正好是他们迁到赫伯龙大道新制片厂的时间。新片厂位于洛杉矶机市中心几英里远的银湖区。那是一层白色灰泥建筑物，占地约７２７平方英尺。楼内除了沃尔特和洛衣的两间单独隔开的办公室，其余的空间都由卡通绘制员和上色员使用。沃尔特认为一个单独的人名可能更有票房吸引力、更容易被人记得，于是迪斯尼兄弟制片厂就变成了沃尔特・迪斯尼制片厂。
１９２６年迪斯尼的全体工作人员在赫伯龙大道新制片厂前所照的一张照片充满了进取精神，他们真是全心全意地献身于创造喜剧卡通影片的工作。由于有了堪萨斯市失败的经验，沃尔特・迪斯尼决心在好莱坞干出一番事业来，他几乎是以一种基督徒的精神来领导他的职员，而职员们也把他们所有的时间都献 给了制片厂。沃尔特知道绘制卡通影片是一件很烦很累的工作，因此鼓励他的工作人员多做一些活动来放松自己，振奋精神，并安排大家中午在制片厂对面一块空地上打排球。有时候沃尔特也会加入赛上一两场，虽然他并不精于此道。
爱丽丝喜剧出了两年，沃尔特了解到人们对这些喜剧的欢迎程度已经慢慢降低了，而且也越来越难想出点子把这个漂亮小姑娘溶入卡通的动作里，因为爱丽丝基本上算不上一个喜剧人物，大部分喜剧效果是由朱丽丝猫担任的。
１９２６年底，爱丽丝喜剧明显地到了该结束的时候了。环球影片公司的创立人卡尔・雷姆尔曾经向米兹表示，要一套以一只兔子为明星的影集。于是米兹太太便向她丈夫建议，或许沃尔特・迪斯尼可以制出这套影片来代替爱丽丝。果然，沃尔特对这套影片极感兴趣，并把他用铅笔绘制的一批兔子的草图寄给米兹 ：“如果这些草图不合你的意 ，”他在给米兹的信中说 ：“请来信告诉我，我将重新修改 。”
环球影片公司对沃尔特所设计的图样很满意，于是迪斯尼公司就获准制作这一套影片的第一部。米兹把这一套影集取名为《幸运兔子奥斯华 》。１９２７年４月初，沃尔特和他的工作人员在仓促之下设计了一个剧情——生了过多儿女的兔子，并出了第一集《 可怜 的爸爸》。但是影片上映后，纽约环球影片交易所评委会对此很不满意。
委员会认为除了卓别林以外，电影喜剧应该是“整洁漂亮而又活泼矫健的小伙子 ”。奥斯华的样子应该是既年轻又有浪漫味道；可是在这部电影中奥斯华却是又老又邋遢，还太胖。沃尔特在回信中承认自己也不满意奥斯华，但他却极力为乌比・衣维克绘制卡通的艺术辩解。他说 ：“我认为在今天没有一个人在绘制卡通这一行中比得过乌比 。”沃尔特也不承认重复是为了拖长影片，他认为重复是为了产生更好的喜剧效果。他承认奥斯华可以绘制成“一个年轻的角色，精力充沛、活泼敏捷、俊俏慧黠而好冒险，而且体型也是高挑干净”。但是同时沃尔特也警告说布局不能太复杂，因为，如果那样，等到故事真正开始的时候，也就是该结束的时候了，而观众根本没来得及笑”。
《幸运兔子奥斯华》是沃尔特尝试制作完全卡通影片的第一部，这部影片使得这位年轻的制片人学到了重要的知识。他以前凭直觉感觉到的看法得到了证实：卡通片中，一位强烈而又吸引人的中心角色是不可缺少的；而且也需要一个好的故事主线，但布局太复杂也可能破坏使人发笑的效果。他也认识到影片公司的评委会可能会阻碍一个人的创造力。
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