１９２８年９月，沃尔特带着影片和乐谱，怀着无限的信心来到了纽约。在纽约，他发现声音革命给所有的电影公司带来了混乱，制片人都在急着寻找效果良好而又便宜的录音设备。沃尔特拜访了阿里科，阿里科向他推荐了一些录音专家。他们之中有人建议他把声音录在唱片上，但沃尔特认为，唱片容易遗失或损坏，而且如果放唱片的人放错了音槽，声音就不能和动作配合，反而会破坏效果。因此他坚持要把声音录在影片本身。
沃尔特到处寻找录音设备，大公司因为太忙了， 根本来不及注意他这位小卡通制作人。
最后终于找到了ＲＢＡ肯为他录音，但是由于要价太高，他不得已又继续寻找。在和纽约影坛接触之后，沃尔特更加深信将来必是有声电影的天下，但当时许多电影界高级人物却没有看清这一点。
使沃尔特印象最深刻的录音商是包维斯，他拥有一组称为“电影声”的独立录音系统。通过包维斯，沃尔特又认识了一位电影演员乔治・瓦尔希，瓦尔希教沃尔特玩马球。沃尔特也认识了斯屈德戏院交响乐指挥卡尔・伊都威，他极想为卡通影片录音，并说只需要五六件乐器和一两位音效人员就可以做出来。包维斯的要价是１０００元，并答应利用他的关系安排一家发行公司 。“我决定跟包维斯做了 。”沃尔特写信告诉洛衣。沃尔特后来才获悉包维斯是纽约市的大骗子之一，他的“电影声”也是根据别人的专利品装配出来的。沃尔特这位来自加州的２６岁的卡通制片人深深地被包维斯的那种爱尔兰人魅力所吸引。沃尔特预付了５００元给包维斯，并告诉洛衣“一定要把钱准备够，以支票支付”。沃尔特到了纽约一个星期后，就已经开始厌倦大城市的生活，甚至也讨厌《汽船威利》这部片子。但是自己又振作起来，要乌比着手摄制第四部米老鼠卡通《谷仓之舞》。到录音的时候，沃尔特被告知需要１７位音乐家，外加３个鼓手 和音响人员。“我与他们争辩当初他们说过只需要一个小乐队就可以，但是我脸气得发青也没有用 ，”沃尔特写信给洛衣说 ：“这是我们头一部电影，一定要轰动成功。我们可以利用它的知名度把全套片集都卖出 。”
沃尔特只是要掩饰他的失败。伊都威不肯按沃尔特的方法配音，说他可以看着银幕的动作来配乐。但是卡通动作太快了伊都威跟不上。在加州，洛衣拼命找好钱来支付第二次配音费用。沃尔特也作出最大的牺牲：要洛衣把他最心爱的月亮牌敞逢汽车卖掉。“我认为我们的影片会卖出好价钱 ，”沃尔特向洛衣和乌比说 ，“只要卖出好价钱我们的公司就可以扩大。我们为什么要为一点点钱而前功尽弃呢？我认为财神爷正在敲我们的门呢。因此，尽管把一切东西拿去典押也要把录音的钱准备好 。”
沃尔特虽然因为第一次录音不成功而睡不好，吃不下，但是在信中他多半表现得很乐观。等到第二次录音的时候，沃尔特在影片上做了标记，用来表示音乐的节拍。他又说服伊都威，把乐队人数减少，只用了两位特殊音响的人员。影片中的米老鼠的尖叫声、小老鼠的喊叫声，以及鹦鹉所叫的“有人落水了，有人落水了！”这些音响效果都由沃尔特承担了。这一次伊都威跟上了银幕上所注明的节拍，音乐和动作配aaaaa・合得很好。《汽船威利》终于有了声音，这时候沃尔特所要做的就是把这部影片卖掉。
沃尔特按着包维斯的安排，把这部卡通片一家一家地送到各个主要发行人公司里去放映，但是结果都是一样。他对接待员说 ：“我是沃尔特・迪斯尼，我们有一部卡通片来演 。”于是他被引导到公司负责人那里，而这些负责人都这么对他说 ：“你把片子送到放映室里去，我们一有时间马上就放映 。”有的时候沃尔特一等就是好几个小时，一直等到那些家伙先把他们自己所摄制的影片看完。最后终于有一个人记起：“啊，这个家伙送来的卡通影片，把他放出来看看。”于是米老鼠和木腿彼得终于出现在银幕上。但是尽管他们的滑稽动作引得大家哈哈大笑，当沃尔特问那些负责人意思如何时，他们总是说 ：“我们会打电话给你 。”或者说 ：“我们会和包维斯联系 。”而最后没有一个人答应要。
沃尔特深信《汽船威利》一定会轰动，却不清楚为什么没有人来订买米老鼠片集。后来演艺界老手哈瑞・莱琴伯说出了其中道理 ：“没有观众的反应，那些家伙根本不知道什么是好片子 。”莱琴伯是一位能干的宣传推销员，并且在纽约为环球公司经营一家戏院。他在试演室里看过《汽船威利 》，认为一定会轰动。“我要在我的戏院里放演这部卡通 。”他说。
“我不知道怎么办才好 ，”沃尔特说 ，“我担心在百老汇一家戏院放演之后，就不能把影片卖给发行人了 。”
“不会的 ，”莱琴伯说 ，“你就是带着你的影片跑遍全市，那些公司也不会买你的。除非观众有热烈的反应告诉他们这部影片好，他们才会买。让我放映两个星期，好让新闻界也看到。你一定会得到好评，然后大家会一窝蜂拥到你面前购买你的片子。我一个星期给你５００元 。”沃尔特立刻就接受了，因为从来没有人为只在一家影院放演的一部卡通片付出过这么多钱。沃尔特的财务状况太需要这１０００块钱来支持了。
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