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梅兰芳画传_王慧【完结】(16)

  妃》,由于他腰腿功夫与表演技巧均佳,曾轰动了北京城。京剧受它的影响,改编为《贵妃醉酒》,后来就成为传统保留节目。前辈艺人郭际湘(水仙花)、余玉琴、路三宝、田桂凤等都擅

  长此剧。当年花旦演员都“踩跷”。所以必须先练“跷功”等一系列基本功。这出戏中杨贵妃要踩跷表演“衔杯”下腰、“卧鱼”、闻花、扇舞,云步、醉步、碎步、跑圆场、“鹞子翻身

  ”等各种身段与步法,故难度较大。花旦名家于连泉(筱翠花)从路三宝老先生学《醉酒》。他跷功极好,故循老路“踩跷”演杨贵妃,造型冶艳妩媚,风流放荡。眼神微妙,眉目传神。表

  演醉步、醉态,脚步轻捷很是传神。当年他每演《贵妃醉酒》,必定满座。但这是老的演法,只注重卖弄技巧来迎合观众。强调了贵妃醉后思春、调戏太监等,唱词中也有暧昧之处。梅兰

  芳在1914年向路三宝学习了《贵妃醉酒》这出戏,从青年到晚年经常演出。但老的演法使这出载歌载舞、优美精妙的歌舞剧蒙上了一层尘垢,损伤了它应有的光彩。梅兰芳深感这美玉之瑕

  疵。多年来总想重新改革,在保留艺术精华上,升华主题思想。把新的《贵妃醉酒》,呈现于舞台。因而他演此戏几十年,也改了几十年。梅兰芳演《贵妃醉酒》中的杨玉环,勇于革新,

  不“踩跷”,用花衫演法,反映人物既美艳娇柔,又仪态端庄。剧中的表演和唱词,均进行了革新和改造。以突出宫怨主题。如在戏开始唱[四平调]当中,边唱边舞,前后、左右对衬的

  身段动作,间隔相呼应,在传统《醉酒》里,是没有的。在演到过玉石桥、看鸳鸯、看鲤鱼后的转身动作,过去演的极繁琐,经他改后很简洁,但意境却更深远。再有杨贵妃听说“雁来”

  ,唱“雁儿飞”的身段,有节奏地拧腰变身,手脚对衬,重心平衡,脚步稳健,不但具有线条美,而且象征随雁群远飞的心态。上述几点,可以看出梅兰芳对此戏哪里须繁,哪里须简,哪

  里该增,哪里该减,完全是从人物心里与剧情出发,从整个舞台调度与美学上的要求而做了悉心的调整。这出戏里的各种舞姿、造型离不了扇子,故可称为“扇舞”,最能显示“梅派”表

  演艺术的特色。通过扇子与肢体动作,结合眼神的运用,控制了整个舞台。梅兰芳以其深厚的艺术功力和精益求精的认真态度,使戏中杨玉环的每个动作都做得非常准确,造型极美,透过

  唱白,充分表达出宫廷后妃的内心情感,赋予了此剧新的思想内涵。《贵妃醉酒》已成为梅派的经典剧目,久演不衰,受到国内外广大观众的高度赞美。

  不断创新·形成梅派《宇宙锋

  》《凤还巢》

  在梅兰芳幼年时,《宇宙锋》一戏,因观众很少看,不叫座,而被列入“冷戏”。虽是冷戏,但梅兰芳却非常喜欢它。他认为戏虽是冷的,可演员也能使它热起来。于是他便

  有意将此戏加以整理改编。后偶在一戏界同仁处借得全部《宇宙锋》的抄本。随即加紧修改排练,在1928年初便在北京开明剧场首次演出。  梅兰芳自幼学习此戏,他觉得戏中主要角色

  赵艳蓉光彩照人,但多年来只演其中“修本”和“金殿”成为一出只讲唱工的青衣戏。演此单折,情节、人物均欠完整。连《宇宙锋》的剧名都不能说清楚由来,实难全面塑造赵艳蓉的形

  象。梅兰芳就在原剧的基础上,增加了头尾,从“指鹿为马”起到赵艳蓉与匡忠团圆止,成为故事起伏、人物完整的一出情节大戏:全本《宇宙锋》。全剧戏幅过长,演出需四个多小时。

  故开场即上正戏,在当时也是一个新的创举。  全部《宇宙锋》,经过多次演出实践后,梅兰芳及他的许多友人均感到“金殿”一场已达到高潮,下面的戏如赵艳蓉出逃遇救,匡忠还朝

  雪冤等情节,确有画蛇添足之嫌,演下去也会使演员和观众都感到疲劳。因此,梅兰芳又进一步修订此戏,删掉了后面的赘笔,精炼了前面的场子,决定只演“修本”和“金殿”两场,突

  出赵女在遭受迫害的情况下装疯戏弄赵高、嘲骂皇帝的反抗精神。  精简后的《宇宙锋》,重点围绕赵艳蓉的“疯”态进行表演。赵女的疯在赵高和秦二世眼中是真疯,而在观众眼中看

  是装疯。这种复杂的表演,梅兰芳能恰到好处地把握,达到了双重效果。  梅兰芳为饰演赵艳蓉这一角色,付出了很多的辛勤劳动,从眼神、表情、手势和唱腔等方面都进行了不断修改

  和提炼。特别是装疯时准确的表演身段,把人物的内心世界细致入神、栩栩如生地体现出来了。在唱腔方面,也从剧情和人物出发有所改动。另外,赵女装疯拉赵高到闺房去时,旧的唱词

  有一句太露,他把“倒凤颠鸾”改为“共话缠绵”。尽管是装疯,但赵艳蓉毕竟是丞相之女,况且她装疯的心情很痛苦,很复杂,不可能说出这样的话,改动后就含蓄多了,也更切合人物

  身份。  《宇宙锋》一剧,是梅兰芳最有代表性的保留剧目之一。也是他下功夫最深的一出戏。直至晚年仍经常演出。   《凤还巢》是一出久演不衰的“梅派”剧目之一,是齐如山根


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