名剧，广传后世。 《霸王别姬》戏中霸王项羽一角，与梅兰芳合演过的除杨小楼以外，先后有六个演员。因梅、杨两位大师大部分时间不在同一个戏班，故大多只在堂会戏和义务戏中
才有合作。 1922年梅兰芳率“承华社”赴香港演出，港方要求演唱新排的《霸王别姬》，但当时杨小楼患病，未能同行，遂特邀武生演员沈华轩配演霸王。1923年梅兰芳再次去上海演
出时，值著名武生周瑞安正在那里，就由他配演《霸王别姬》中的霸王。至此，前三位霸王均是由武生扮演的。第四个与梅兰芳配演霸王的是花脸演员金少山。1926年梅赴上海再演此剧时
，戏院老板原拟约请当地武生杨瑞亭演霸王，梅兰芳认为杨的武功和戏路均值得佩服，但嗓音太细，身体瘦长，不适合出演霸王。当时金少山是上海戏院的班底演员，梅兰芳见他身高一米
七八，身材魁伟，嗓音响若洪钟，声震屋瓦，便选定由金饰演霸王。一经演出，果然声容俱佳，真是叱咤风云，气势磅礴，大受欢迎。金少山从此红遍全国，并博得“金霸王”的美称，被
公认为是杨小楼以后最理想的“霸王”。由此也可以看出梅兰芳确是慧眼识人才。 著名花脸演员刘连荣，自1929年加入梅兰芳的“承华社”后，多年与梅合作，一般演出《霸王别姬》
时，霸王多由刘配演，梅兰芳赴美演出此剧片断，也是刘配演的。在1955年拍摄梅兰芳舞台艺术片中《霸王别姬》一段，由刘连荣演霸王，这是此剧惟一的影视史料。 1949年末梅兰芳
在上海中国大戏院演出，为了精简节约，未从北方邀去很多演员，而是就地取“材”。只是在演《霸王别姬》时，为挑选霸王一角，费了一番踌躇，梅主张就在戏院班底中找，戏院负责人
说只有花脸演员汪志奎。当时有人反对，恐汪难负众望，但梅兰芳为提携后进，仍决定由汪配演霸王，由于梅兰芳一向主张在稠人之中选拔人才，所以带出了许多后辈，此为其中的一例。
抗战胜利后梅兰芳在上海演《霸王别姬》时，即约花脸演员袁世海演霸王，当时他还年轻，闻之非常兴奋，又紧张。梅兰芳非常平和地和他说：“你放开了演唱，不要怕，我随着你走
就是了。”演出很圆满，这是袁第一次与梅合演此剧。此后，在一些招待会和晚会上，以及1956年赴日本演出时，袁世海均多次与梅配演过霸王一角，给人们留下了很好的印象。 上
述与梅兰芳合作演出《霸王别姬》中七个霸王的经过。前三个由杨小楼起是武生扮演的；后四个由金少山起是花脸演员扮演的。从当今舞台上看，演出此剧的霸王一角多数是由花脸演员扮
演。武生演员孙毓堃、高盛鳞、李万春等也曾按杨小楼的杨派风格演过项羽。票友中，文史学家、戏剧家朱家生前颇具杨派三昧，也曾与梅葆玖等人合演此剧。
不断创新·形
成梅派《西施》《洛神》
《西施》是梅兰芳于1922年夏独自组班“承华社”完成后推出的第一部新戏，也是他从古装神话传说题材，改向历史题材的一部佳作，是根据明代梁辰鱼著名传奇
《浣纱记》改编的，由罗瘿公编剧，王瑶卿作了艺术加工和修订。演春秋时期，吴越兴亡中，越国范蠡图强雪耻，向越王勾践献美人计，在苧萝村访得美女西施，献于吴王夫差。吴王果被
西施迷惑，听信其言，斩伍子胥，国事败毁。后范蠡弃官与西施泛舟五湖的故事。 此剧梅兰芳于1923年8月，分前后部在北京新建的真光影院首演。梅兰芳在剧中饰西施、姚玉芙演旋波
、王凤卿演范蠡、姜妙香演文种、张春彦演越王勾践、郝寿臣演吴王夫差，均为“承华社”这一新艺术实体的演员。 梅兰芳在《西施》一剧中，进行了全面的艺术创造，如在“馆娃宫
”一场，取古代商周之“佾”，化出西施与旋波双人的“佾舞”(因舞时执羽、执龠，一般称为“羽舞”)，极具古韵。在台上两人相互配合，相互呼应，或高或低，或分或合，构成一组优
美的舞蹈动作。 梅兰芳还为西施设计了成套的唱腔，利用他那甜润清亮、委婉流畅的嗓音，抒发西施伤国、思乡之情，意境幽深。同时，为强化歌唱的表现力，梅兰芳与徐兰沅(继茹莱
卿之后为梅操琴)、王少卿(王凤卿之子，当时为其父操琴)共同研究，在文场中增加“二胡”伴奏，由王少卿操之。徐、王配合相得益彰。乐音增加丰厚，歌唱更为优美。这一创举影响深远
，此后旦角演员无不仿效，“二胡”成为旦角演唱必不可少的伴奏乐器。 《西施》原来分前后部，需要两天才能演完，后删掉了一些场子，保留了“浣纱”、“羽舞”、“五湖”等主
要场子，一个晚上就能演完。此剧成为梅派经典剧目之一。 《洛神》是一出古装历史新戏，是梅兰芳中期代表作之一。它取材于一千八百年前著名诗人曹植(子建)的《感甄赋》(即《洛
神赋》)。相传甄氏是袁绍的儿媳，在战乱中被魏文帝曹丕所俘，强纳为后。她在身世飘零，没有真实爱情的苦闷日子里，邂逅了曹丕的弟弟曹植，二人一见钟情。不久，子建远调东陲，甄
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