也花光了，只想要张戏单带回去纪念。梅兰芳听说后，非常感动，便设法找到了一张戏票送给这位农民看了一场戏。
3月到5月梅兰芳又赴上海演出六十场左右，剧目有传统和新编
京剧及昆曲等。当时担任拍摄《梅兰芳舞台艺术》戏曲片的导演吴祖光和有关工作人员，观看了所有演出，并着手研究制片工作。
10月至11月梅兰芳参加了第三届中国人民赴朝慰
问团，任副总团长。慰问团到平壤后，第二天晚上，就在地下剧场演出了《霸王别姬》，金日成元帅观看了演出。在朝鲜慰问演出的日子里，梅兰芳与马连良、周信芳等艺术家深入各地给
中国人民志愿军演出。有一次演出时，有两位炊事员因工作离不开没有看到梅兰芳演唱，深感懊丧。梅闻讯后特为这两人清唱了一段《玉堂春》。11月中旬慰问团从朝鲜回国后，又在丹东
、沈阳、锦州等地，为归国的志愿军演出。
1955年4月由文化部、中国文联、中国剧协联合为梅兰芳和周信芳举办了舞台生活五十年的纪念活动。大会向他俩颁发奖状。梅兰芳致答
词，题目是“为着人民、为着祖国美好的未来，贡献出我们的一切”。纪念晚会上梅兰芳、周信芳合演了《二堂舍子》和《打渔杀家》。
《梅兰芳舞台艺术》戏曲片摄制组于1955
年初正式成立。随即进行拍摄和录音，剧目是《宇宙锋》、《断桥》、《霸王别姬》、《洛神》和《贵妃醉酒》。直至12月底完成拍摄。
1956年初梅兰芳在南京人民大会堂演出结
束后，应故乡泰州市各界人民的邀请，从南京到达泰州，为家乡父老兄弟演出了五场梅派代表剧目。其后，又到扬州，在市工人文化宫演出《奇双会》等六出戏后返京。
1956年梅
兰芳访日归国后，下半年又在上海、南昌、长沙等地演出。年末，到中南海怀仁堂演《抗金兵》一剧。在前排就座的有毛泽东、周恩来、朱德、宋庆龄等领导，他们是陪苏联伏罗希洛夫元
帅一同观看的。
1959年梅兰芳除去排演《穆桂英挂帅》外，还拍摄了《游园惊梦》电影，由俞振飞和言慧珠等配演。
1960年和1961年，为中国戏曲表演艺术研究班示范演
出了《游园惊梦》；为中国科学院科学家们表演了《穆桂英挂帅》。
综观梅兰芳从解放初期到他去世的十来年里，除去为有关各种晚会和庆典演出，再有赈灾义演外，一直没有停
止过营业戏的演出。他自己曾经做过比较，解放前只是到过几个大城市演出，而解放后他的足迹遍布大江南北十七个省市。在所有演出活动中，绝大部分观众是工农兵群众。他们均是过去
渴望看到梅兰芳的演出而不能实现。如今能亲眼观看，无不喜出望外。而梅兰芳已逾花甲之年，各地奔波演出，这种心向观众为民服务的精神，值得崇敬。
三赴日本
梅
兰芳一生中曾三次东渡日本。把中国人民的情谊和民族艺术，带到了日本，每次均受到日本各界人士的热烈欢迎。特别是文艺界认为日本歌舞伎与中国古典戏剧尤其是京剧有很多共同点，
包括取材与艺术加工及表演手法，使他们倍感亲切。
1919年梅兰芳是应日本帝国剧场董事长大仓喜八郎的邀请，经过一段时间的筹划，于4月21日率剧团起程赴日。随同前往的有夫
人王明华、顾问齐如山、许伯明等人。剧团演员有老生贯大元、高庆奎，小生姜妙香，旦角姚玉芙、芙蓉草(赵桐珊)，武旦陶玉芝，武生王毓楼，乐队有茹莱卿、高联奎等共二十余人。4月
25日晚抵达东京，受到盛大欢迎。在欢迎人群中有许多人是慕名自发前来，一睹名伶的风采。
此行，在东京帝国剧场演出十二天，在大阪公会堂演出三天。演出剧目有：《天女散
花》、《御碑亭》、《金山寺》、《琴挑》、《游园惊梦》、《思凡》以及二本《虹霓关》等剧目，每场演出均受到广大观众的热烈赞赏。
在演出的余下时间里，梅兰芳和同行人
员进行了参观、访问、座谈。与日本许多文艺界知名人士如内藤虎次郎、狩野直喜、青木正儿、中村歌右卫门、尾上梅幸、中村歌右卫门等进行了交流，并结下了深厚的友谊。
在
此期间，日本的《东京朝日新闻》、《新都闻》、《国民新闻》、《读卖新闻》、《中央公议》、《演艺画报》、《新演艺》等报刊，纷纷报道演出盛况，发表剧评。
1924年日本
东京帝国剧场社长大仓男爵再次邀请梅兰芳赴日巡回演出。同去的主要演员有姜妙香、姚玉芙、陈喜兴及部分承华社演员等。10月9日在日方向导波多野乾一陪同下，从天津搭邮船“南岭丸
”赴日，13日到达神户港，14日乘火车抵东京站，受到尾上梅幸(七世)、松本幸四郎(七世)、守田勘弥(十三世)和演员五百余人的盛大欢迎。梅兰芳一行下榻于帝国饭店。
10月20
—23日梅兰芳首先在帝国剧场与日本歌舞伎演员尾上梅幸等同台演出四场，均由中国京剧作为大轴。梅兰芳演了《麻姑献寿》、《廉锦枫》、《贵妃醉酒》及《红线盗盒》。这四天的演出
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