说话间我们已经走到泽名近前。泽名长相甚是富态，阔口宽鼻、广额大耳，身高约有一米七十几，身材有些肥硕。他站在那里一直低头挥动手中的一支黑白节鼠须毫，很投入的样子，好像根本就没注意到我和泽仁。书桌一侧放着一方寿金石蟠龙墨海砚，一对墨玉纸镇左右展平，当中铺的是檀皮撒金宣纸。正一门果然是正一门，就看人家用的这文房四宝，件件皆非凡品！
泽名不是在作诗，而是在临帖。他在默临颜真卿的《麻姑仙坛记》。小时候金爷爷教我临过这一帖，所以我一眼就认出来了。泽名的书法，一笔一画写得倒也工整，只不过——他的字体并不似大气厚重的颜体，而是，而是，怎么说呢，老干部体。所谓老干部体，并非指一种字体，而是多指有那么一批老少大干部闲来无事练几笔书法，写来写去也能写出个笔画工整，但终究学养不足、根基薄弱，难以领悟中国传统书法真正的意境。这种书法被戏称为老干部体。
有些人练一辈子书法，到头来也只能是个书法爱好者，成不了真正的书法家，学道也是一样。如今大大小小的书法展览中，最常见的就是这种老干部体。看泽名的做派，在这山水间挥毫很有几分高人风采，然而却写出这样一笔书法来。我差点没笑出声来，真是好气又好笑。
泽仁见泽名还在那里装腔作势，咳嗽一声道：“泽名师兄，小师叔到了。”
“哎呀，不好意思。泽名醉心笔墨，竟然没有发觉小师叔到来。怠慢了，怠慢了，请小师叔见谅。”泽名一副这才清醒的样子，忙着向我施礼。
“你是泽名？……刚才看你很认真的样子，本不想打扰，可是你的桌子挡住了我的去路。”
泽名：“不好意思，我来此正想向小师叔请教。我这一幅书帖用笔如何？请小师叔指点一二。”
“指点？恩，笔墨纸砚都不错，都是上品！”我开口只夸文房四宝。至于他那书法，我实在不好评价。打人不打脸，骂人不揭短，我还是给他留几分面子吧。
没想到泽名自己不知趣，哪壶不开提哪壶，又问到：“我想请教的不是文房，而是书法……小师叔请看这几字如何？”
说着话泽名又提笔写起字来，这一帖《麻姑仙坛记》已经写到“有目以来，已见沧海三为桑田”一句，落笔处正是一个“沧”字。三点水旁三笔点下，周围突然安静下来，风停草住，流水无声。紧接着人字头左右两笔落下，空气中并没有丝毫的法力波动，然而我却感觉到没来由的心头一震。四周的景色变了，静止的山风、无声的流水、满谷沉默的草木、还有他手中挥动的那支笔，一切都散发出一种无形的压力，从四面八方将我包围。
泽名并没有与我直接相斗，而是以书为引，用精神力量向我发起了攻击。山风流水其实未变，一切变化都是他施法强加给我的感受，让人面对他时不由自主感觉到那种承受不了的威压！
我看了泽名一眼，轻轻笑了笑。泽名脸色一变，本来充满自信的神情变得凝重起来。他提着笔，手中似乎是提着千斤重物，又写下了横折那一画。周围不再是寂静无声，有无数厉啸从极近处传来，来势汹涌凌厉，就象要把我撕成碎片。仿佛人的心智飘迷，几为其所夺。
这时我说话了：“泽名，你的字迹臃余，这不是颜体书法的精髓。古来风雅天成，由内而默化，不必故做附庸。”
我一开口，泽名的手一抖，“沧”字最后一笔的“口”（繁体）笔锋没有收住，成了一个开口半圈，整个字构架写破了。败笔一出，泽名也就败了。我周围的无形压力消失了，泽名面色如灰，额头冒汗，侧身道：“师叔境界高超，泽名受教了。”
泽名派头不小，花样也不少，可惜是个绣花枕头！他使用的这种精神攻击手段，在外行看来高深莫测，有不战而屈人之兵的气势，很能唬人。可是在真正的修行高手面前，和耍宝也差不了多少。我根本就没出手，倒不是客气，而是怕反击时伤了他。我现在的精神力量比以前要强大的多，就算在没有突破真空境界之前也不在他之下。但我并没有使用我的力量，只是站在那里入了真空之境，他对我所有的攻击自然都落空了，这就是境界的差别。
泽仁在一旁道：“小师叔一路前来，已经指点过泽东、泽平两位师兄，令我等晚辈受益匪浅，泽名师兄也领略了师叔的风采。……这桌子可以搬开了。”说完也不等泽名动手，袍袖一挥，桌子就到了路边的草地上。如果此时一眨眼，真会错以为这张桌子根本就没有动过，连砚中的墨汁一丝波动都没有。这只是普普通通的“御物”法术，但能够运用的如此巧妙，并不是人人都能做到，至少他比刚才出手的泽名强多了。泽仁不经意间也露了一手，只不过不是针对我。
走过青石桥，远远的来到了正中的那座山峰脚下。泽仁有些不好意思的说道：“正一门弟子众多，修为当然参差不齐。但本门声名显赫，有的门下弟子难免有时有浮傲之心，让小师叔见笑了。等见到守正师祖，他老人家自会与你细细分说。”
泽仁虽然没有点名，但听的出来他主要是在说泽名，同时也在委婉地请求我，见到守正真人时给他们这些泽字辈弟子留点面子。我这一路都没怎么说话，因为我在想一个问题——我怎么这么厉害？
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