“而当精神逐渐脱离外在的感性物质材料后,声音便以一种富于观念性的感性特征,承载了音乐的精神内涵。”
几位教授点着头。
或许对于别人来说,这些话很难懂,听到懵。
但实际上对于这些教授来说,单是提起“黑格尔”三个字。
马上便秒懂。
理解起来其实很简单。
音乐只是在表达一个人,或者一种哲学思想的“理念”。
当然,也不是故意为了装B才会用这么多的术语,只是因为在行业内部,运用术语可以有效的避免理解误差,确定更多的细节罢了。
“所以我在学习艺术和美学的大框架时,发现了一个音乐的姊妹艺术,那便是绘画。”
李少杰挑了挑眉。
“于是,我学习了相当多绘画方面的知识,惊愕的发现,音乐一路上的瓶颈与枷锁,可以通过借助【外力】打破,这个外力,便是学习绘画这另一门艺术”
这意思简直简单明了了。
如果你感觉音乐上到达了一个高度,难以寸进了。
完全可以去学画画。
当然,这只是对于头部音乐家来说的。
对不同层次的人,是要有不同的推荐。
莫要主次颠倒。
但实际上,如果不至于主次颠倒,学音乐的去了解一下绘画,学绘画的去了解一下音乐,都能很好的打开一个具体的艺术与美学思维。
而李少杰提及绘画,却让教授们眼前一亮。
因为是音乐专业,所以有时候虽然也了解了一些绘画知识,但总会被下意识的忽略。
李少杰这么一说,马上就唤醒了教授们的知识点。
“难不成,你的意思是……”
名誉主席一下子来了兴趣。
“对!”
李少杰点了点头。
“如果看音乐史的话,美术史很难避开,这两门艺术的发展轨迹太过于相似,甚至完全可以同时记住两个发展史,相似程度几乎是一个模子里刻出来的。”
“比如绘画的造型与音乐的旋律发展,文艺复兴时期的音乐,旋律变化以级进为主流,缓慢舒展,没有剧烈的变化,而文艺复兴时期的绘画,也是优美舒展的曲线,人物造型平面优雅,像是缓缓展开,线条流畅。”
“而巴洛克时期,因为风格上追求极致的华丽,音乐的乐句开始变得长短不一,节奏律动加强,装饰音变得极其多。”
“此时,巴洛克时期的绘画,特别是鲁本斯的绘画,无论是《爱之园》,还是那部非常有名的《银河的起源》,都可以发现,色彩对比强烈,造型不规整,长短不一,线条,色调细碎的细节几多,仿佛音乐中的装饰音一样。”
教授们不断的点头。
这种类比的思维果然很棒。
从另一门艺术中寻求突破,尤其是从绘画中,寻求音乐上的理解,完全完全是可行的!!
“这是一个整体质感的模块,但如果是一些音乐材料,手法,细节上,又有什么样的变化?”
名誉主席对绘画了解的还真不是特别多。
但毕竟作为一位艺术家,欣赏与鉴赏能力绝对是有的。
李少杰说的这些名画,名誉主席还真都看过,此时一提起,颇有恍然大悟的感觉。
“比如,咱们音乐里讲的一个明暗层次的概念。”
李少杰举了一个简单的例子。
“通奏低音!”
两人眼前一亮。
通奏低音,是巴洛克时代的产物。
它使得音乐有了厚实的低音打底,层次感与明暗对比产生了一次巨大的进步。
“这个和卡拉瓦乔时代以黑色背景取景,做透视法的做法特别的类似。”
“黑色,低音,都是以一种直观感受【较为深沉】的东西来打底,借此来衬托整个作品。”
李少杰缓缓说着。
周围不少的音乐家也将头聚了过来,仔细的听着。
时不时还赞同的点着头。
“但大家也都知道,奇妙的是,通奏低音到了古典主义时期被取代了。”
“同样,甚至是大致同时期,绘画界的代表,新古典主义不得不提的两个人,安格尔和大卫,也同样不再喜爱很黑的背景了。”
之所以说两门艺术简直如出一辙。
便是因为整个艺术发展史的重重巧合。
但这巧合不只是巧合,而是源自于艺术的本质。
即“理念的表达”。
每一个时期,艺术界总会是有一个主流的思想理念,然后其他学术理论如众星捧月一般围绕其展开,时间上来看百花齐放,艺术发展进步,但同时期是有一个大致方向主流的。
这也很好理解。
如果真的同时期的“百家争鸣”,不见得是一件好事。
公说公有理婆说婆有理的情况下,理念之争只会消耗绝大部分艺术家的精力,而很难真正发展。
就好像战争根本不是科技进步的原因。
人类科技进步的动力不是战争,而是利益,战争不过是利益的一种极端表现形式。
科技进步和战争并不是因果关系,而是同为果,目的是解决社会问题。
所以,音乐绘画发展的模板如此相似,是非常有迹可循的。
甚至可以说,这是哲学发展中一种必然的趋势。
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