“Fuck the regulations.”
语言虽然显得粗鄙，却一语道破了爵士的本质！
去特么的规则！
高爽心念所致，手腕翻飞，弹奏的速度更加快了几分！
钢琴的音乐逐渐向着欢快热烈的氛围靠拢，完全脱离了夜曲基调的框架，彻底的放飞起来。
脑海中的画面也飞速的切换到电影中的另一个片段。
电影中，有一位意大利客人希望听到塔兰台拉舞曲。
然而这个舞曲并不是1900所熟悉的种类……
于是他请那位客人做了一个简单的示范节奏。
塔兰台拉是一种起源于意大利民间的舞曲，本身带着浓厚的萨满风格。
据十五世纪后的传说，被一种毒蜘蛛“塔兰图拉”咬伤的人，须剧烈跳舞才能得救，塔兰台拉即源于此。
还有一种说法是此舞源于意大利南部塔兰托城而得名。
其特点为3/8拍或6/8拍，情绪活跃，舞蹈时用铃鼓、响板伴奏，音乐带有恒动曲特点，与库朗、基格相似。
十九世纪中叶后，肖邦、李斯特等作曲家都有用道塔兰台拉创作器乐独奏曲。
柴可夫斯基所作《意大利随想曲》的最后段落，也具有塔兰台拉的体裁特点。
1900只是简单的听了一段示范后就瞬间把握住了精髓，继而就演奏出了一曲热烈奔放的塔兰台拉。
电影中这种神乎其技的爵士乐演奏能力虽然有点夸张的成分，但是高爽此刻正在完美的复现。
他没有完全模仿脑海中1900的演奏，而是根据自己的理解和体会重新解构塔兰台拉，然后用最爵士的方式重现。
高爽在演奏的过程中，愈发的得心应手，也愈发的感到敬畏！
这种敬畏即是对音乐的敬畏，也是对创造了《海上钢琴师》全部原声音乐的意大利作曲大师埃尼奥·莫里康内的敬畏！
《海上钢琴师》在地球上获得第57界金球奖最佳音乐奖，但是并没有在奥斯卡音乐奖项上斩获分毫。
莫里康内在电影中的配乐，是他在全世界电影作曲家面前树立的一个新的高峰！
在有些方面，他甚至超越了自己的极限。
美国人并不了解这部影片的音乐所达到的高度、深度和难度。
如果分析一下音乐与音响元素的关系就会发现，《海上钢琴师》的录音以及与画面合成的难度是非常之大的，远超一般的音乐电影。
在艺术和技术两方面如此具有创新性、开拓性的一部影片，地球上众望所归的奥斯卡却视若无睹，充耳不闻，这种操作的确令人匪夷所思。
高爽私以为，这可能就是奥斯卡越来越堕落的原因吧。
画面切回现实，船上围观的剧组人群似乎也体会到了这种激烈的情感迸发，人群从最初的静谧逐渐变的躁动。
站在最前面的吴浩甚至有点想随着乐曲舞蹈的冲动。
不过他还算有点自知之明，硬生生忍住了，没在这种时候蹦出来献丑。
不知道是有意还是无意，他的手臂在自然挥动的时候轻轻的碰到了身旁的温暖。
已经沸腾起来的激情无处宣泄，却隐隐的壮起了他的怂胆。
目不转睛的盯着高爽的时候，飞快的拉住了周老师的柔荑！
一瞬间心脏几乎蹦到嗓子眼的吴浩，浑身僵硬，背上的冷汗都冒了出来。
不过他的手却是保持着抓握的动作，不曾动弹分毫！
死就死吧！
吴浩像念经一样用低不可闻的声音暗自呢喃。
不过，这种忐忑并没有持续多久，便飞快的变成了狂喜！
周老师对吴浩的放肆仿佛一无所觉，就这么任由吴浩牵着手，没有反抗也没有其他的动作。
只是嘴角挂起了一抹淡然的笑容。
“我去拿摄像机！”
站在吴浩身边的赵大泉小声的对周围人说了一声。
围在他身边的人自觉的让开了一些位置，留给赵大泉出入。
赵大泉飞奔着冲向了存放器材的房间。
高爽仿佛彻底的沉浸在了自己的世界中，周围的响动丝毫没有影响到他。
这一曲他弹奏的奔放自然，化身为浪，化身为风，甚至化身为弗吉尼亚号本身！
欢快的节奏中敲下最后一个音符，宴会厅重新归于寂静。
但是这寂静只持续了片刻，门口位置便响起了轰然的掌声！
高爽惊诧的睁开眼睛，向掌声的方向看去。
“来了多久了？”
高爽微笑着对众人拱拱手问道。
拉着周老师手的吴浩是所有人里最尴尬的。
毕竟他站在最中央的位置，没有鼓掌，手底下还做着不可见人的事情。
在高爽问话的时候他心虚的抢答道：“有一阵子了，高导刚开始弹奏的时候我们就过来了。”
高爽倒是没有注意到吴浩的小动作。
他感觉自己的状态前所未有的好！
头也不晕了，脚也不软了，就连胃里翻江倒海的难受劲儿也全不见了踪影。
高爽的视线越过吴浩，看向后面的人群。
虽然光线不好，却能隐约看到乌泱泱的人头，粗略估算一下大概有半个船的人都集中在了这里。
趁着兴致正高，他笑着挥挥手对众人招呼道：“都进来吧！明天正式开拍就靠大家了！咱先整个舞会活跃一下气氛！”
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