你家人间之乐是在雨中表白后抱了一下？
过家家呢？
来段激情戏怎么了？
《泰坦尼克号》告诉所有人：爱情越是你侬我侬，生离死别就会让人越心痛！
对了，《星运里的错》还有最后互相写追悼词，直接变成了跨越生死的情书。
这电影整好了，没准真能撸个奖……
……
写剧本好难啊！
尤其是这种电影剧本，就你明明已经知道剧情了，但你还是得一点一点琢磨台词……
难怪六个编剧，《唐探3》依然一坨屎……
（我没跟风，我去看了，提前离场……为我两年的等待感到不值！真比不上《你好，李焕英》，连《刺杀小说家》都比它好多了！）
沈林没写过剧本，他之前是写网文的，勉强算小说家……
小说跟剧本是两个概念！
《大唐安西最后一笔军费》，那玩意很简单，几千字就搞定了……
而且台词少啊。
这回不一样嘛！
怎么才能整一部投资少，还能让人觉得牛逼的剧本呢？
大林子写了个开头，介绍了一下双方背景，然后很难下笔了……
这么说吧，剧本编写讲究留白，小说是偏文学化的，它从想象力和联想力上汲取营养。
它是一句台词接一句台词！
《星运里的错》最经典的台词：男主角：“我总以为我跟别人不一样，会上报纸，会被很多人记住，但是一直到现在……”
女主角‘你怎么可以这么想呢？为什么你总想要被那么多人记住？’
因为男主角是那种充满幻想，觉得自己跟芸芸众生不一样的男人！
剧本干巴巴这么写就行，但是小说则可以加很多心理描写……
总结一句话：小说可以用文字来渲染各种气氛、环境，描写各种心理活动，感情等，文字给人的想象空间很大，影视作品的剧本主要靠人物的台词和动作来呈现心理、动机和感情，需要更直观的表现。
所以，沈林写完开头……
有点不知道怎么继续了！
……
“你完全可以写一本小说，然后找人改编！”
第二天，中国美术馆隔壁，人艺小剧场，沈林见到唐烨导演，说了自己的困惑，后者给了建议。
“《大唐》小说版，我也看了，写的很好，不比话剧差到哪！”
中戏有自己的出版社，全称就叫中国戏剧出版社，他们约的稿，沈林把《大唐安西最后一笔军费》扩充到了五万字，上个礼拜出版了……
首印两万册，卖的……也还可以……反正首周卖了两千多册呢！
毕竟没什么宣传渠道……
还没跟沈林结账，但至少几万块版税是可以肯定的。
“找人改编？”
“术业有专攻嘛，人嘛，不可能全才，否则，我们也没有必要设编剧职位了！”
沈林点头：“那倒是……”
唐烨：“你有认识的编剧吗？要不要我给你介绍几个？”
沈林果断摇头：“……不用了。我去找戏文系的师弟、师兄们帮个忙就行！”
唐烨：“他们……他们水平不行吧！”
“您给我介绍的，肯定是我的前辈，那他能听我的吗？”
唐烨琢磨了一下，笑了笑：“确实，这帮人都觉得自己厉害……”
文人有傲骨嘛……
随便举个例子：宋金方，编剧界刘信达，没作品，还喜欢蹦跶，动不动就反抄袭，站在舆论制高点……他自己的作品呢？不管评分还是收视率，都不及格，就蛋壳那句：啥也不是！
还是新人好使，找几个工具人，让他们按照自己的意图描写……
最后整合一下，挺好。
唐烨：“你要见一见主演们嘛？”
“……都有谁？”
“杨力新还有濮存昕……”
沈林：“都是老师诶，你们排练，我在底下看看就行，学习一下……”
“行！”
……
说实在的，沈林原本想着自己跟这帮大演员的差距……
有肯定有，但更多应该是经验或者形象方面。
自己觉得自己还可以，反正他演卢十四的时候，自己挺入戏的……
这就很了不起了，通俗来讲，体验派的要求就是：从演员到角色！
意思就是：演员要进入角色，感受角色的喜怒哀乐，产生一种共情能力……
翻译成波叔的话：真听、真看、真感觉。
他演卢十四的时候，并没有刻意模仿中年男人，而是把自己当成了中年男人，沉浸在情境中！
能做到这点已经很不容易了……
至于外貌上的差异，那没办法……
他就十九岁！
但现在看了台上的杨力新老师……
就你听他说台词，那声音和语感把握，即便是喃喃低语，也能让每个字清晰传到你的耳中！
真的就是心悦诚服……
也不是一点毛病没有……
花活太多，有点戏曲遗痕，尤其是饰演杨将军的苏民老师，就他亮相的时候，很明显感觉到有点拿腔作势……
第四十章 指点
这个很正常，科班演员演戏大多匠气重……
算是学院风！
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