再看人物穿着，欧迪亚察觉要素，这位华夏导演请的幕后应当多数是意大利人，并且是很专业的这种，作为导演他是知道，很多场景看上去简单，可却非常费心。
“看来是个关于男孩青春的故事。”
欧迪亚看到这电影主基调是阳光，背景故事是墨索里尼向英法宣战，一开始很简单，是通过男主雷纳多，讲述他在十二岁半时第一次见到玛莲娜。
1940年的某天，雷纳多获得了人生中的第一辆自行车。
这里有句台词，有点刺到欧迪亚，老板告诉雷纳多这辆自行车“车架来自于英国，齿轮来自法国，刹车是什么地方，我忘了，但链条是西西里，老是油腻腻的肯定够安全。”
“是我想太多了吗？”欧迪亚继续看，很快他就觉得这句台词，不是他想多了。
一群孩子用放大镜作弄蚂蚁，直到把蚂蚁作弄死，一群孩子开始祈祷。
雷纳多骑着新车，获得同意加入了小伙伴的团队，突然有一人大喊：“她来了”然后全部排排坐好，雷纳多很懵逼不知道什么情况，但也跟着坐着。
瓦伦蒂娜饰演的玛莲娜出场，长发白裙，特别是裙子贴身衬托出身材，伴随着轻快的配乐，那是真的美，展厅都有人小声说，这演员真漂亮。
雷纳多第一次见到玛莲娜，小兄弟自己敬礼了。
“有意思。”欧迪亚笑了笑：“骑车画面，捉弄蚂蚁画面，宣战画面，以及女主穿衣画面，四个镜头的平行蒙太奇，场景没有交集，最后会遇到女主角出场，很有想法。”
玛莲娜走过去后，一群人骑着车，又赶到了玛莲娜的前面等候，就是想多看看。
只是在人群中多看了一眼，再也没能忘掉你容颜，用这歌词来形容雷纳多非常合适，反正自那天后，脑海中全是玛莲娜的身影，哪怕是白天上课也魂不守舍。
晚上辗转反侧，跟踪玛莲娜，并且到了晚上还挖了一个洞，偷窥人家，没错就是痴汉行径。
前期主要的矛盾是长裤，雷纳多偷来父亲的裤子，拿去改成长裤穿，因为穿短裤的是小孩，他想要长大，因为玛莲娜。
随着剧情，玛莲娜的身份慢慢清晰，她是镇上拉丁文聋子老师的女儿，有丈夫但丈夫参军了，所以只能独自一人生活。
因为太美了，镇上男人看到他基本就会出神，而女人们则无比嫉妒，所以在后面恶意中伤。
“我喜欢这种设计。”欧迪亚夸奖：“没有直接通过剧情解释玛莲娜到底是怎么样的人，反而是在通过雷纳多的偷窥，让观众了解玛莲娜是个专一的人。”
“因为观众在偷窥视角下，也相当于在窥视玛莲娜的，这样更加能够让观众接受，我喜欢这个设计。”欧迪亚连续说了两次。
电影为玛莲娜解释这些轻浮谣言很简单，玛莲娜抱着丈夫的照片，在家中跳舞。
雷纳多买了和玛莲娜相同的黑胶唱片，然后拿回家放着，听着和玛莲娜相同的歌，就仿佛玛莲娜就在他身边。
又是幻想剧情，欧亚迪觉得这部电影会拍摄很多幻想的剧情，比如之前雷纳多就幻想玛莲娜让他买烟，现在玛莲娜抱着他。
当晚的雷纳多，麻烦右手了。
雷纳多开始给玛莲娜写情书，但写完后就会撕碎扔到海里。
故事进入下一个剧情节点，雷纳多又一次骑着车跟踪玛莲娜，但玛莲娜来到一个陌生的地方，这个陌生是指雷纳多陌生，然后他看到有一个男人从楼上扔下钥匙，让玛莲娜进屋。
难道玛莲娜真的当了别人情妇？雷纳多沉思。
接下来是托纳多雷最经典的一个技巧，可以说是他都招牌，当然在这世界将会成为楚舜的招牌。
第90章 这导演没心
托纳多雷很喜欢在电影剧情里放电影，然后将其砌入剧情，最巅峰的作品是天堂电影院，最后被称之为电影史上最美的结尾。
而《西西里的美丽传说》，也有类似的技巧，雷纳多看电影内心挣扎，这时屏幕中的黑白电影直接变成雷纳多的幻想，他是男主角穿着黑色西装一副大人模样，而女主角是玛莲娜。
值得注意的一点，雷纳多幻想的自己和玛莲娜的这出戏，他扇了玛莲娜一巴掌。
“这段戏太酷了，不但点清了雷纳多对玛莲娜也是有支配欲望，还用环境一句话也不说，就能让观众感受到雷纳多此时的心情，最关键是这种表现手法和环境非常契合，一点也不突兀。”
被这段戏惊到的不止是欧迪亚，在场的所有影评人，乃至导演，都惊叹。
这段镜头如果是影迷看只会觉得有点意思，甚至感觉有点搞笑，可欧迪亚作为导演，他所追求的也是用镜头语言把想表现的东西，让观众能够读懂。
前面拍雷纳多的幻想，这次是把幻想写入黑白电影，手法着实精彩。
“这华夏导演镜头语言，很杰出。”虽然只看到二十五分钟，欧迪亚也认为这部电影作为开幕式电影，完完全全足够了。
依旧不放心的雷纳多，就再次来到了陌生的小屋，爬上了栏杆，看清那个男人的样子，结果发现那个男人只是玛莲娜的父亲，这个陌生屋子是玛莲娜父亲的家，雷纳多如释重负。
又是一段黑白片幻想，雷纳多想象自己是人猿泰山，想象自己是西部牛仔，想象自己是埃及小人，无一例外都有玛莲娜在。
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