小癞子曾着师傅们不注意，跑出了小院，前面提及过，戏班太苦经常会有学徒偷跑，所以大师兄和小豆子马上去追。
但追逐中，小豆子也想逃离戏班，剧情透露出个小细节，小石头本来是追上了两人，但最后见小豆子也想逃，就没继续追。
小豆子和小癞子两人来到外面街上，后者总算吃到心心念念的糖葫芦，身后一辆马车疾驰，是当时最红的角儿。
万众瞩目，光是路面都赢得满街喝彩，用戏院老板的话来说，今天不挤出两条人命，都是上上吉，话语中肯定有捧的意味，但也可想而知有多红。
在现实中，下马车的演员也的确是京剧名角儿，王连具老爷子的徒弟。
“他们怎么就成角儿了，这得挨多少打。”
小癞子哭兮兮边抹眼泪边说，正所谓外行看热闹，内行看门道，作为刚从戏班逃出的学徒，知道台上翻跟头，一个亮相都是苦工。
与之相反，小豆子却被台上《霸王别姬》这出戏吸引，他猛的跑回戏班。小癞子也不过是半大孩子，没有人陪也害怕，所以也叽叽喳喳的跟在后面。
叫嚷着“我就知道你要回来，离了小石头你就活不了”。
“为什么要回去？”上官虎疑惑，自言自语：“难道真是舍不得师兄？”
小石头作为武生，经常练霸王，这角儿唱的也是霸王，想起大师兄逻辑上也没问题，但小豆子眼含泪，总感觉有其他意思。
“因为确定性。”旁边的杨鑫鑫耳朵也尖，小声回答：“从小被抛弃的小豆子，必定很没有安全感，就连自己偷偷藏起来的三个大子儿，也被小癞子拿走了，在戏班他没有任何确定性的东西。”
大子儿并非是袁大头，而是二十文的铜钱称之为一个大子儿。
“呆在戏班努力刻苦的练习，能够成为角儿，这事却是确定的，对于小豆子来说能够确定的事太少了。”杨鑫鑫不会拍，但他会分析，还有一点他没有说，小豆子和小癞子反应对比鲜明。
“还有《霸王别姬》中，霸王死死护住虞姬，而虞姬也是生死相随，在舞台上没人打扰，很安全。”杨鑫鑫小声道：“所以小豆子才会流泪。”
上官虎恍然大悟，接下来剧情也印证了杨鑫鑫的分析，在两人回戏班后，发现师兄弟全部在挨打，两人犯错，全部被罚，边被打还要边说“打得好”。
回戏班的小豆子主动趴在凳子上，关师傅此次真动了怒，狠狠的打，口中念叨着“打死你，打死你我们散伙”。
师兄弟全部跪下求情，小石头让小豆子求个饶，后者倔脾气不肯开口，观众们见况，认为关师傅出手太狠。
但任何事，不结合背景来看，都是耍流氓，学徒逃跑在戏班是极其严重的过错，影评人们关注的是，如何收场。
目前来看，小豆子不可能讨饶，关师傅距离顺气还早，后面剧情是关键。
少年时期的小石头有霸王义勇，看见师傅不听劝，往死里抽，冲上去和师傅拉扯。
什么是好剧本，这段展露无遗，剧情中意料之外，但又绝对符合人物，小癞子回到戏班后，看着小豆子要被打死了。
再加上一想到要成为舞台上的角儿，还需要吃太多苦，顿感前途昏暗，所以在吃完糖葫芦后，用拉韧带的绳索，上吊自杀。
小癞子上吊戏，空间仪式感非常充足，竖起的台子“啪”轰鸣一声倒下，背景板挂着一副《京腔十三绝》，是清代乾隆年间13名角儿，戏班将画像悬于门首招徕顾客。
三次出现舞台，第一次是电影序幕时的体育馆，大逆光用空间压缩角色，表现人物弱小。
第二次是和小癞子看角儿在台上表演，也带着安排了强光，和现实迥然不同，表达舞台的梦幻。
这次的画面，同样强光以及空旷的舞台，是残酷。
第五代导演对空间感和画面感，都非常考究，而三次舞台出现，几乎是总结了小豆子在戏外的人生，弱小被时代裹挟，梦幻以及残酷。
“有时候真想知道这些导演脑子是怎么想的，每个镜头都有他个人仔细的思考，脑子不会爆炸吗？”杨鑫鑫拍摄喜剧时，思考的是如何用镜头语言让观众更好代入，至于其他没想那么多。
到了给祖师爷上香的时间，戏曲的祖师爷是唐明皇，李隆基在京城的梨园（地名），训练乐器演奏，所以今时今日才把戏曲称之为梨园行。
上香时，关师傅给学徒们讲起霸王别姬的故事：“霸王让虞姬走人，虞姬不肯，那虞姬最后一次为霸王斟酒，最后一回为霸王舞剑，尔后拔剑自刎，从一而终啊！”
关师傅之所以讲这出戏，是以内这里面有做人的道理，人要自个儿成全自个。
这话是说给所有学徒听，更是小豆子听，他现在依旧唱不出“奴本是女娇娥，又不是男儿郎”。
接下来的剧情，是要让小豆子自个儿成全自个儿。
某一天，伺候过老佛爷的张公公要过生，经理在戏班查看，要不要把这活儿给关师傅的戏班，是经理一句话的功夫。
经理一眼就相中在井边练功的小豆子，不得不说晓宇这小演员，真太有灵气。
经理也是会挑戏，上来就让小豆子唱一出最难的《思凡》，师兄弟以及关师傅都紧张。
果不其然，小豆子前面唱得很好，后面“我本身男儿郎，又不是女娇娥”，经理一听垮下脸色将要离开，小石头见状率先把小豆子拉过去，用烟袋在小豆子嘴里捣，都捣出血。
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