《婊子无情，戏子无义》，非常罕见在主流电影报刊上，能看见婊子二字。
写这篇文章者，是长得很像坂本龙一的北影教授杨巍。
杨巍目前已是北影副校长，并且因为整理执导资料片《三四十年代导演史》，在央视还有任职。
四五十年代是蔡楚生、费穆华夏第二代导演的时代，但那个年代因为许多因素，保存下来的影像资料少得可怜，相同的关于那个时代的导演，所留存下来的资料极少。
做一个工程性的收集，相当有必要，杨巍目前所做的事就是这些。
言归正传，杨巍的影评发布在《北影学报》上，前面说过北影学报同时也是国内电影专业四大周刊之一，王连具之前并没有订周刊，是在作京戏指导后，特意让徒弟给他订的。
［国内最值得期待的导演，又为我们端上来一桌饕餮盛宴，有句老话“婊子无情，戏子无义”，《霸王别姬》中出现了三位有描写段落的性工作者。
第一位出现的是小石头的生母阿红，由白趣扮演，影片没有介绍阿红身世，甚至于导演刻意模糊姓名，连春丽、红秀等牌名都无，可如此大阿红作为性工作者却生养一个孩子，且将孩子养到了五六岁，里面的心酸也足够拍摄成另一部电影。
剩下两位出场时间大致相同，花满楼由芮樱扮演的菊仙，和戴荣老师扮演的老鸨。
在菊仙为自己赎身时，老鸨备下是一句话“你当出了这门儿，把脸一抹挲，你还真成立两人啦？你当这世上狼呀虎呀的，就都不认得你啦？”
老鸨会如此说，是她看过前车之鉴，而事实菊仙直到剧终也没能逃脱性工作者身份，被曝出曾是花满楼头牌的事，被人批斗。
仔细看下来，老鸨暂且不说，菊仙、阿红无情吗？
如果阿红无情，小豆子就不会生下来，民国时期中药堕胎的方式可非常完善。
而菊仙，我认为她是非常完美的女性形象，用完美来形容不过分，从被段小楼英雄救美后，为自己赎身，破釜沉舟的光脚出门，旧社会的女子敢追求真爱，勇气已然超过绝大部分女性。
而程蝶衣对她有彰彰成见，自始至终都没叫她一声“嫂子”，当程蝶衣被抓，菊仙是奔前走后，戒毒时更是紧紧抱住意识模糊的程蝶衣。］
杨巍教授的影评被很多官媒转载，很有可能提名魔都影评人学会奖。
另外饕鬄（ti）其实是错别字，准确说饕餮（tie），不过前者用错的人太多，因此很多词典上也能查询到。
教授是很注意。
王连具虽说是京剧大师，但对于学院教授还是很尊重。
［“戏子无义”，此话不是完全贬义，戏子要做到台下无义，台上入戏，程蝶衣一生唯有戏，完完全全做到台上入戏。
菊仙因婊子有情，程蝶衣因台上入戏，结局都说悲惨，楚舜作为导演是很明显在剧中流露出思想。
普通导演电影思想就统一，比如让菊仙和段小楼有完美结局，可楚舜导演却让自己的思想和现实碰撞，最后还让现实赢了，难能可贵。
《霸王别姬》这部作品没有批判，但却成为更大的一种审判！］
影评人有时的解析，即使能够自圆其说，甚至很有道理，但可能和导演想要表达的意图完全向驳。
可那又如何？电影和小说相同，作者只完成一半，剩下一半是由观众完成，对电影自己的理解，才构成全部。
经典电影就有许多理解的角度，国内专业周刊上，都有霸王别姬的影评。
至于《胡朋狗友》……喜剧片有什么值得讨论？
也不能这样说，如果同档期没有《霸王别姬》，那么杨鑫鑫电影是票房上还能吹一吹，现在有点惨，他自己在微博上还写下短评——
［＃霸王别姬＃真精彩，私人认为，如果是其他导演拍摄出《霸王别姬》，能够可以靠它吃两辈子饭了，但在校长的作品序列里，却还有影片与之并列，恐怖如斯。］
楚舜在飞机上无意间，看见这条微博，感觉这杨鑫鑫干脆报凯子身份证算了。
也正是有这部霸王别姬，楚舜前世作为影评人才对凯子无限包容，可以理解为后半生的才华，都用来换这部片子了。
这么一想，是不是对《妖猫传》、《道士下山》就理解多了？
元地星目前豆瓣评分最高的华语电影《土地》9.6分，地球上霸王别姬最终评分是9.6分，仅次于《肖申克的救赎》，名列top250的亚军。
但楚舜想来，短时间之内估计只有9.5分，张国荣作为演员，戏里戏外都和程蝶衣高度重合，所以对电影会有额外加分。
沈括亥演得的确好，甚至可以说不逊色于哥哥，相比之下沈括亥是原声，有点优势，但活人如何能同死人争？
特别说明，以上这句话没有任何其他贬低谁的意思，只代表字面意思，人们都缅怀逝去之人。
关于这点法国人是最先明是例子，推翻拿破仑，但在拿破仑死后又无比怀恋，今日乳法完成！
说起外国，岛国、泰国、H国等国家的网友都吵嚷着想要引进《霸王别姬》。
不是中影发行能力有限，而是楚舜要求先在国内上映作为先看福利，至于国外，楚舜安排在几个月后参加完戛纳电影节再全球上映。
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