舆论从不冷漠，也从不理智。
阿梅目光呆滞地看着屏幕，仿佛自己又一次目睹了韩觉黑客事件后的舆论变化。
当时韩觉和翁楠希联手把李泽彬的真面目揭穿，大众将翁楠希奉为女神，把韩觉视为真性情，好一顿夸。结果后面黑客把所谓从韩觉电脑里找到的视频发出来后，由于里面涉及到了未成年，所有人都抛去了理智，恨不得韩觉立刻去死。有人咒骂着韩觉，也连带着嘲讽了章依曼。有人幸灾乐祸，有人浑水摸鱼。真相是什么样，到底有人在乎吗？
阿梅看着电脑屏幕，看着《黑镜》，也看着放映着《黑镜》的这块屏幕。她在心里不断发问，到底什么是媒体，什么是新媒体，依托于科技的发展，他们这些跟着一起变化了的新闻从业者，到底在怎样一种存在，跟过去传统记者的区别又在哪里。
《黑镜》【国歌】还在继续。
首相被舆论逼到了绝境，他最后把所有希望寄托在能抓住劫匪，中止这场闹剧。然而行动小组按照线索施行抓捕的时候，最后也没能抓到劫匪，扑了个空，唯一的收获只有一个胆大不怕死来偷拍的记者。
首相寄予厚望的抓捕行动也惨遭失败。在舆论的逼迫和党派的威胁下，他最后只剩妥协这一种办法了。
当官方通过电视宣布，首相将按照绑匪的要求，行不雅之事的时候，人们像是共同促成了一件期盼以及的喜事，纷纷聚到了电视机前面，等着收看这种史无前例的事情。官方建议群众关掉电视不看，但没一个人将电视关掉。
几个外景的镜头切换，那些繁华的地段，热闹的景区，全都空无一人。
整个国家仿佛死了一般安静。
下午四点，首相在全国各地响起的欢呼声中，准时出现在了千千万万台电视屏幕里。
……
……
当看到故事里的首相开始按照绑匪的要求时，王庆均感觉自己的心脏被狠狠攥紧了。
这是艺术的力量，是画面的力量，是故事的力量。
因为他觉影片里有其他更为丑恶的东西。
王庆均最受震撼的不是狂风暴雨的画面，而是那一张张目睹这个画面的群众的脸。
韩觉并没有像其他分级电影一般去仔细呈现那个极具话题性的场面，而是把镜头缓慢地扫过了广大围观群众的脸，两遍。这一段的画面是灰暗的，悲凉的管弦乐缓缓奏鸣，好似正哀悼着一场举国之殇。镜头集中在一个个观众的脸上，缓缓扫过，有的人一脸狂热地盯着电视，有的人偏过头去却又忍不住把视线对准电视，有的人目光平淡，有的人带着闪烁的笑意，有的人不忍直视，有的人目瞪口呆……
这样的画面简直让人不寒而栗，心里只感到无比凄凉。
所谓的【国歌】，其实就是民众的声音。民意是无名氏，是千百种声音的组成，置身其中的人不需要为他所做的任何事情承担责任。因为无名，所以无由指控。
但是可笑的是，公主竟然在首相开始直播的半个小时前就被释放了出来，可是没有一个人发现。因为全国上下几乎所有的人，都涌在电视机前等着看首相进行这一场丑陋猥琐恶作剧式的拯救。
后来所有的真相出来：绑匪是个艺术家，他绑架的不是公主，而是绑架了整个国家的人陪他进行一场测试，一次行为艺术。公主也没有被割手指，那截断指是艺术家自己的。
在整个故事里，民众满足了猎奇心理，皇室寻回了珍爱的公主，政府的公职人员各自相安无事，公主在事件以后仍然以完美人设站在台前，受尽簇拥与瞩目，依旧活得风生水起。甚至那位艺术家的绑架行为，还被冠以“二十一世纪的第一部伟大艺术品”的名号。
而整个事件最纯粹的受害者，只有那个首相。而可怜的首相在这件事之后也被迅速抛弃——一年后的支持率只比往年高了百分之三。
故事的结局，是首相和妻子携手回到家，门刚一关上，妻子不顾丈夫的挽留，冷漠地独自上楼，只留首相在楼梯前呆呆地伫立着，肩膀无力地垮下来。
王庆均来不及回味屏幕里自己那充满了情绪的背影，他躺在沙发上回味【国歌】，细数影片里究竟有多少次机会其实能够让首相不走到最后那般地步。
一次是媒体的公布。如果没有大规模的转发，不会引起集体情绪。如果引起了集体情绪，官方主流媒体竭力引导，后来也就不会引起野蛮围观。
一次是替身的暴露。如果替身演员没有被拍照发到网上导致暴露，那么公主被割手指的假视频就不会出来，民众的情绪就不会被点燃。
一次是开播前三十分钟。如果人们不去围观而是关注于有用的行动，那么被提前释放的公主就会被发现，最后也就可以避免首相受辱。
明明有那么多次挽救的机会，可是偏偏，偏偏，怎么就走到了最后那一步呢？
王庆均叹了一口气，又联想到了韩觉，进而想到了韩觉的这部《黑镜》。
自己在《黑镜》里的表现前所未有的好，王庆均问自己可惜吗？
在看的前五分钟里觉得可惜，但现在看完，好像不怎么可惜了。
他隐隐感到庆幸，觉得自己能够参演这样的片子实在是太好了。且不说《黑镜》必然会成为经典，自己这个干猪的首相，也将成为代表性角色。
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