丹尼尔·麦力克想要抓住对方伸过来的手，而且闷在心理的话也需要找人倾诉，干脆说道：“《女巫布莱尔》卖出了1亿多美元票房，罗南·安德森只给了我八万美元版权费和五万美元票房奖金，却独享其余收入！”
苏珊·阿诺德一听就明白了，这是典型的分赃不均。
不能让这个导演回头再跟使馆影业合作，苏珊·阿诺德立即有了主意，说道：“找个专业点的律师起诉罗南·安德森和使馆影业，把官司拖下去，只要能拖上一段时间，好莱坞的公司大多都会选择庭外和解。”
“好办法。”丹尼尔·麦力克仿佛找到了主心骨：“能帮我介绍一位专业律师吗？”
苏珊·阿诺德露出好看的笑容：“没问题，梦工厂会尽力帮助合作伙伴。”
丹尼尔·麦力克重重的点了点头：“谢谢。”
“不用客气。”苏珊·阿诺德不动声色的说出了前置条件：“麦力克导演，你既然有了新片计划，能不能尽快完成剧本？这样我也可以在梦工厂推动你的项目。”
她略作停顿，又加了一句：“成功可以让罗南·安德森后悔他的吝啬！”
心中本就有火，又被罗南拿合同死死压制，丹尼尔·麦力克当即说道：“两周！两周我就能拿出新剧本！相信我，这会是比《女巫布莱尔》更加成功的恐怖片！”
第112章 寻找真实案例
进入影院放映一个月之后，《女巫布莱尔》热度渐消，就像所有新闻事件一样，不可能一直占据公众的视线，大多数人喜新厌旧，况且好莱坞和电影产业抓眼球的新闻向来层出不穷，《女巫布莱尔》正在成为过去式。
这部影片在第五个周末再取521万美元之后，单日产出也掉到了100万美元左右。
不过，1亿3890万美元的北美票房累积，也让《女巫布莱尔》一步步朝着1亿5000万美元大关迈进。
票房仅仅是这部影片创造营收的开始，后面还有线下运营正在做准备。
碟片压制和录像带制作已经开始，罗南计划在万圣节期间推入市场，线下渠道部跟沃尔玛和百事达等连锁店面有多年的合作，使馆影业能维持十几年不倒，录像带收入是极其重要的保证。
罗南愿意在这个时间点上花费巨资收购使馆影业，看中的不止是院线发行能力，还有使馆影业完善的线下渠道。
从录像带诞生以来，电影发行就再也不是专指影院放映。
没有人比罗南更清楚，下一个十年好莱坞即将迎来DVD大爆发的时代，甚至说DVD养活了好莱坞公司都不为过。
罗南专门抽时间跟加西亚和线下发行总监特里谈了一天，使馆影业会提前在DVD上布局，与几家碟片压制厂建立长期合作关系。
相比于传统的录像带行业，DVD以及相关的碟片无疑更有前途，录像带很快就会被DVD全面超越。
其中最主要的因素就是利润和成本，一张普通的DVD哪怕是放在北美这种人工费用极高的地方生产，压制费用也只有50美分，投放到终端销售的成本不过3到5美元。
而正版DVD的售价普遍在20美元左右，像什么豪华套装、纪念套装、限量版等等，单价上100美元也是常事。
还有一点，DVD的画面质量普遍好于录像带。
好莱坞即将进入一个疯狂的大片时代，那些大片最大的卖点就是特效，用传统的录像带展示特效，无疑非常吃力。
对于《女巫布莱尔》来说，衍生品几乎没有运营空间，除了录像带和DVD碟片之外，电视播放是线下的另外一个主要收入来源。
使馆影业也开始与电视台方面初步接触，谈《女巫布莱尔》的首播版权问题。
好莱坞电影对电视台的播放授权主要有两种方式，一种是直接卖断多少年版权给电视台，另一种是按播放次数收费，首播价格最高。
比如汤姆·克鲁斯的《碟中谍》，首播授权费高达800万美元，后面每播放一次的费用也有近400万美元。
按次数播放还可以打包，电影公司以两三部大热影片作为核心，再搭配一些普通的电影和不好卖的烂片，组成的一个播放授权包卖给电视台。
这种情况很常见，既可以让赔本的烂片尽可能回笼资金，还能有效摊薄大热电影的利润。
收购的时候，由于罗南手中资金有限，剥离了使馆影业的片库，最后被狮门影业收购，目前使馆影业没有其他影片的版权，罗南初步打算让沙海影业将几部没有卖出电视播放版权的录像带电影转给使馆影业，然后与《女巫布莱尔》组成一个播放授权包，再卖给电视台。
他负责提供计划，具体就要让使馆影业线下发行部的人去运作了。
好在《女巫布莱尔》不涉及演职人员或者其他方面的分成，罗南的相对论娱乐是一次性买断所有版权，倒也不用担心有人来分享利润，用不着故意摊薄影片的纯利。
线下运营转入正轨，各方面工作都有专人负责，罗南的精力也转移到了其他方面，《死神来了》已经转入剪辑阶段，杰西卡·菲尔顿也进入剧组负责这部片子的剪辑。
《王牌特工》的剪辑则是由保罗·格林格拉斯亲自负责。
当然，最终决定权全都握在罗南手里。
这两部影片的上映日期也已经确定，《死神来了》于十二月初上映，《王牌特工》在十一月中旬开画，全部由使馆影业负责发行。
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