此时恐惧感已在观众心中慢慢发酵，直到最后男主站在角落跟随女主角逃跑的镜头出现，那最原始的恐惧感终于在观众心中喷发。
脑洞大开的故事，和无比巧妙的拍摄手法，成就了这部‘伪纪录片’成为恐怖电影的巅峰之作，略微有些遗憾的是很多故事发展的原因并没有交代清楚，都是在为了续集做铺垫……
不过瑕不掩瑜，这种拍摄手法在开创一个时代——属于小成本‘伪纪录片’的时代。
我似乎能看到导演程晓羽站在阴暗的角落里嘲笑彼得·科普拉和那些曾经对他冷嘲热讽的人。
这一记耳光，实在是太响亮了！”
首映并不算多么重要的时刻，可如此高的评价还是有些让没有来得及观影的影评人和院线有些措手不及，这可是罗杰·艾伯特，好莱坞最有话语权的电影评论家之一，他说好，基本就定了这部电影的调子。
当然影评并不能够决定一切，但不可否认却是个非常重要指标。
没有人想到这部电影会合乎影评界的审美，因为程晓羽的电影一向商业痕迹太明显，这部电影其实一样，但开创性的拍摄手法却不得不让人肯定。
能够开创一个流派，这可不是一般的功绩，别说什么早有人玩过这个套路，那为什么别人拍不出如此精彩的电影？
这就是导演的功力，程晓羽把握人心的能力实在太强悍了，以前影评人评价不高的电影都能大卖，这部连影评人都不得不叫好的电影，可以想象能够多火热。
但大多数电影圈的人士还在观望，毕竟才不过是一个首映而已。
可这部电影已经被“细语”、“微信”等众多社交软件刷屏，被誉为史上最恐怖的恐怖电影，在这样的病毒营销下，无论是谁都对这部电影产生了兴趣。
第一天过去，第二天票房出来，让所有人大惊失色。
《午夜凶铃之鬼影实录》在凌晨首映过后，AMC临时调正策略，把这部电影在AMC旗下的北美院线扩大放映，但这并没有影响上座率，第一天上座率达到了惊人的百分之百。
艺术院线更是场场爆满，观众们为了观看这部史上最恐怖的恐怖片，挥舞着钞票，却找不到影院，不得已艺术院线只有在凌晨加映。
单馆最高票房达到了三十三万美金，平均票房二十四万美金，要知道此时放映《午夜凶铃之鬼影实录》的电影院可是有五百多家了，已经不能算是小规模上映了。
《好莱坞观察者》的特约评论员斯坦利·奥威也在第一天去看了这部电影，当晚就写完了观后感，他赞美道：“这部电影完全打破了所有恐怖电影的格式，导演驾轻就熟的为所有人带来了一场与众不同的恐怖盛宴。为数不多的演员的表演，个个都可圈可点……电影结束后发现自己已经被吓得浑身冷汗，而回想起那些细节和最后那个镜头，更是起了一身的鸡皮疙瘩，强烈推荐喜欢观看恐怖电影的观众去欣赏一下，至于那些有心脏病的，年纪还不大的，真的不要凑这个热闹，请大家谨慎观影。”
《洛杉矶时报》的“每日电影”专栏也报道了万人争相观影的热潮，并把这看成是程晓羽的全面胜利，“虽然程晓羽并没有出面承认这是他的作品，但毫无疑问从历来他的电影的宣传风格加上这部电影的拍摄风格来看，有浓重的程晓羽痕迹。据说彼得·科普拉的日子不太好过，已经失去了《绝地武士4》的拍摄权，又被程晓羽的短时间（也许是七天）拍摄的一部电影直接打脸，好莱坞恐怖片第一人的位置，可能要让了一让了。”
《纽约时报》报道称：“不论程晓羽四亿美金的大片未来会怎么样，但是当下的程晓羽很有可能成为小成本恐怖片之王，这部《午夜凶铃之鬼影实录》的票房肯定不会差，两亿还是三亿？谁说的准呢？但我想问问当年说这个华夏傻子是来好莱坞送钱的人还在不在？”
只是华夏媒体并没有不遗余力的替程晓羽这个华夏的骄傲宣传，要知道程晓羽因为“东京杀人事件”已经很长时间从官媒的报道中消失了，在加上苏家的人在传统媒体上的影响力还是很大的，因此还是保持着缄默。
但是不少娱乐八卦杂志和网络媒体并没有这么大的顾虑，还是很替程晓羽宣传了一把，只是措辞比较收敛，没有过分宣扬程晓羽在北美所向披靡的战绩。
一夜疯狂过后，闻风而动的商业院线购片经理们已经把“西楚”的电话打爆炸了，无数院线求着“西楚”把拷贝送过来，至于分成合约——一切好说。
一周过后，北美票房排行榜上出现了少有的奇迹，两部程晓羽的电影出现在了北美每周票房排行榜之上。
虽然程晓羽还没有承认电影导演是他，但是他和“西楚”都没有否认。
排名第一的依旧是在三千九百家电影院上映的《大城小事》，票房四千万，而《死神来了》排名第三，一共有三千二百家电影院播放，票房三千六百万，《午夜凶铃之鬼影实录》排名第五，两千一百家电影院播放，单周票房三千三百万美金。
如此高的单馆票房数，意味着下个星期还会扩大放映规模，也就是说《午夜凶铃之鬼影实录》夺得周冠军不过是时间问题而已……
至于“环球”新上的被寄予厚望的电影《马路英豪》，连前十五都没有上，而“索尼”的《德州电锯杀人狂4》已经掉到了十六名，上映馆数已经只有一千多家了，估计《午夜凶铃之鬼影实录》的上映会加速它的下线。
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