在场导演都知道张然喜欢在视听语言上进行尝试，大家对他接下来的尝试都有些好奇。达伦·阿伦诺夫斯基问道：“不知道，你打算做什么尝试？”
张然淡然一笑：“我打算尝试多声部蒙太奇和整体式场面调度！”
斯嘉丽·约翰逊、爱德华·诺顿他们这些演员不是很懂视听语言，到没觉得怎么样，但在场几个导演听到张然这话，都露出了震惊的神情。
多声部蒙太奇是电影大师爱森斯坦提出的一种理论，就是将节奏蒙太奇、垂直蒙太奇、复调蒙太奇等镜头间的蒙太奇与镜头外部蒙太奇联合施行，这种手法对导演要求极高，到现在为止只有两个人在电影中很好的展现了这种技法，一个是爱森斯坦本人，另外一个是弗朗西斯·科波拉；而整体式场面调度，也是对各种调度的综合运用，这种调度在好莱坞早期，格里菲斯、威尔斯等人运用比较多，因为调度过于复杂，到后来就很少有人使用了，最后一个能够很好运作这种技法的同样是弗朗西斯·科波拉。
进入80年代后，弗朗西斯·科波拉因为票房惨败背上了巨额债务，在电影语言上的探索就停止了，多声部蒙太奇和整体式场面调度也从他的作品中消失；从此，这两种技法再也没有在银幕上出现过。
从某种程度而言，这两种技法已经近乎失传！
现在听到张然想要重现这两种技法，在场众导演都吃了一惊。
贾森·雷特曼忍不住道：“你真是个疯子！”
第702章 羡慕嫉妒恨
在三四年前，张然没有想过要试验多声部蒙太奇以及整体式场面调度这种近乎变态的技巧，可他在执导奥运会之后，整个事情就不一样了。
奥运会开幕式有一万四千多演员，对导演的调度能力要求极高，更重要的是整个开幕式不只针对现场观众，也针对电视机前的观众，导演在构思的时候对画面、机位、角度、表演等环节都要有细致的思考，对导演综合能力要求极高。
张艺谋曾经说过，北平奥运会开幕式比100部电影都要难，这话真的一点都不夸张！
经过奥运会的锤炼，张然对电影的视听语言，对场面调度都有了全新的认识，因此，他就有了进行多声部蒙太奇和整体式场面调度试验的基础。
对众人的震惊张然早在意料之中，淡淡地道：“我听过一个故事，佛祖招收弟子，其中有个太监。”张然觉得在场都是老外，对太监可能比较陌生，简单解释了下：“太监，你们知道吗？就是被阉割的人。佛祖就问太监，诸色皆空，你知道么？太监回答，知道，弟子从不近女色。佛祖摆手道，不近诸色，怎知色空？其实电影技法何尝不是，如果我们不能将各种技法统统尝试一遍，又如何知道自己能不能用，又如何知道哪种是最适合自己的？”
在场几位导演全都愣住了，这话挺有道理的，你试都没试过怎么知道哪种技法是最适合自己的？
斯科塞斯觉得张然和科波拉有些相似，都是UCLA毕业生，都是黑泽明追随者，而且他们拍片的方式也非常相近，都是在用作者电影的方式创作商业电影，因此，他们的电影都具有商业和艺术两种属性。
科波拉对电影进行了很多革新，用《教父》革新了黑帮片，用《现代启示录》革新了战争片；而张然的《飞行家》在电影语言上有新突破，《唐山大地震》用近乎纪实的手法革新了灾难片。
当然，现在张然的电影经常会有用力过猛的地方，还没有达到科波拉那种举重若轻，对镜头信手拈来的程度。不过张然现在才三十出头，还处在成长期，谁知道几年之后，他能够成长到什么程度？
其实拍完《现代启示录》科波拉也才四十岁，对导演来说正是黄金时期，是最具创作力的时候，但因为这部电影他跟好莱坞制片厂关系破裂，加上其后的《旧爱新欢》票房惨败，背上了巨额债务，他再也无力独立投资拍片，只能受雇于好莱坞各大制片人赚钱还债，从此他一蹶不振。这一点，跟他的侄子尼古·拉斯凯奇后来的遭遇颇为相似。
很多人对科波拉的遭遇感到惋惜，认为他是世界上最好的导演之一，如果不是被好莱坞废掉，也许他能够把之一去掉。
科波拉对多声部蒙太奇和整体式场面调度的运用，让《教父》和《现代启示录》成为名垂青史的经典，但也导致了他后来的悲剧；现在张然打算做同样的尝试，他会不会落得跟科波拉同样的下场呢？
斯科塞斯非常欣赏张然，真的不希望张然跟科波拉一样，在最富创造力的时候，生生被废掉，开口道：“多声部蒙太奇和整体式场面调度极耗时间和精力，更重要的是会拉长拍摄周期，让电影的成本急剧上升，科波拉就是这样被毁掉的，我不希望你也栽在上面！”
张然能够感受到斯科塞斯的关切，冲他笑了笑，道：“我没有科波拉先生的才华，《教父》对我来说是遥不可及的目标，可能是我终其一生都难以仰望的高度。不过有一点我比科波拉先生强，我比他会赚钱，我有足够的资金，能够保证我的创作自由，就算砸掉两三部电影，也没有关系，我赔得起！”
在场众人微微一怔，他们这才意识到张然不光是个导演，而且是个超级大富豪，资产有一百多亿，不要说砸一两部，就算砸一二十部，也就顶多赔三四十亿，他完全赔得起的！
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