张然看到张艺谋进来，赶紧迎了上去，跟张艺谋握了握手，又把剧组的主创向张艺谋介绍了一番，然后带着张艺谋参观自己的指挥中心，告诉他哪个是导演的监视器，哪个是动作导演的位置，哪个是动作捕捉系统。
在很多人眼中张艺谋是个土老帽导演，只能拍农村题材。但事实上并非如此，张艺谋可以说是国内的导演中最重视新技术的导演之一。上一世DIT、数字高清摄影这些都是张艺谋最先在国内使用，然后才在国内慢慢推开的。张艺谋听过动作捕捉技术，但还是第一次见到，对此十分好奇，就详细的询问了起来，这东西是什么原理，能够带来什么效果。
张然见张艺谋对动作捕捉如此感兴趣，就把约翰·诺尔叫了过来，让他给张艺谋讲解。不过约翰·诺尔讲得比较专业，张艺谋英语水准又不怎么样，张然只好做起翻译来，并时不时结合自己对动作捕捉的认识进行一些补充。
正聊得高兴，副导演过来通知张然可以正式开拍了。张然就笑着对张艺谋，道：“老谋，马上开拍了，跟我一起看看吧，也顺道指点指点！”
张艺谋笑着摆手道：“谁能指点你啊？我今天是过来学习的。”
来到监视器后面坐下后，张然拿着步话机发出了开拍的指令，而张艺谋坐在他的旁边，饶有兴趣的看着监视器中马特达蒙的表演。
这个镜头拍摄的是机器人攻入小镇之后，子弹打光的马特·达蒙，穿着外骨骼装甲与机器人进行肉搏的一场戏；而与马特·达蒙进行搏斗的自然是景田了。
张艺谋看着监视器心里有些诧异，景田不是说张然哭着喊着要收她做徒弟嘛，那张然应该很看重她才对啊，怎么让她演这种挨打的角色？被马特达蒙摔来甩去，跟人肉沙包似的。他笑着问道：“你不是说有徒弟之后心特别累，再也不收徒弟了嘛，怎么又收了一个？”
张然笑着解释道：“景田不是我徒弟，她只是自称是我徒弟！”
张艺谋这才知道自己让被景田给忽悠了，但转念一想又觉得不对，景田要真是招摇撞骗的骗子，张然怎么不赶她走啊？张然既是制片人又是导演，真要赶她走，她怎么可能留下。不过张艺谋觉得这是人家师徒之间的事，自己这个外人也不好多问，就没有再说。
时间飞逝，到下午五点今天的拍摄任务就全部完成了，张然当即宣布收工，然后带着张艺谋回到了驻地。他知道张艺谋是想看看自己的战争戏，而他也希望张艺谋给自己提提建议，就带着张艺谋来到酒店的会议室，让工作人员播放已经开始制作的电影片段。
电影开篇是一个从空中俯拍的镜头，四周是朵朵白云，底下是烟雾缭绕的原野，紧接着，镜头向地面慢慢推去，张艺谋看到一群群像鸟儿似的东西在空中飞行。随着镜头拉近，张艺谋才发现，那是一群无人机。
轰的一声，一架无人机被击中，化为一团焰火在空中消失。紧接着是一连串的爆炸声，好几架无人机被击中，在空中化为一个个火团。其他人的无人机立刻展开了反击，喷出了一枚枚带着尾翼的火箭弹。镜头穿着无人机群，继续向地面推去，张艺谋这才看清楚地面的详情，人类和机器人军队正在进行大战，整个战场笼罩在火光和烟雾中。
接下的镜头让张艺谋简直说不出话来，这是一个大远景的平移镜头，整个镜头从战场的右边慢慢向左边横移，画面之中，双方士兵在坦克和装甲车的掩护下，发起有条不紊的进攻。在他们进攻的过程中，不断有坦克和装甲车被打爆，不断有人炸弹撕成碎片。但不管是人，还是机器人都无所畏惧，都在拼命发动进攻。与此同时，空中的无人机像鸟群一样抛下一枚枚火箭弹，喷着烈焰，重重的砸在人群中，砸在坦克和装甲车上，发出惊天爆炸，在战场上腾起一股股巨大的烟柱，整个战场就像一架一台散发着刺鼻血腥味的巨型绞肉机。
张艺谋知道爱尔兰方面只给张然提供了几百人的部队，但现在看镜头，简直是像万人的部队在决战，他知道这肯定是通过特效做的，但画面真的超级真实，整部电影通过史诗级的宏大场面，将人类与机器人之间的生死大战以最惨烈的方式呈现在了观众面前。
最让张艺谋震惊的不是特效，而是这个镜头的运镜头方式，它不是简单的平移镜头，不是从右边平移到左边就完了，在镜头移到左边之后它又重新移回到右边；然后再次平移到左边，又再平移回来，跟拉锯似的。
直到这个将近两分的长镜头结束，张艺谋才发出一声惊呼：“哎哟，这是邦达尔丘克的拉锯式平移长镜头啊！”
第831章 老谋子震惊
拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头，比如李康生的电影《不见》中，奶奶丢失了孙子在天桥上逢人就问，镜头从左到右跟着行人，然后行人摇头不知，镜头又从右到左跟着另一个行人回来，跟拉锯似的来回好几次，就是拉锯式横移长镜头。
张艺谋之所以觉得震惊，因为这是大场面战争戏，用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。
其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头，这样能够体现出场景的广袤无垠，能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些，横摇镜头比较简单，只需要摇动镜头就可以了，而横移必须铺导轨，比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场，通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝，经岁月销蚀而大起大落的黄土高原，传达出一种沉重和压抑的感觉。
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