亚当斯并不认为眼前的发生一切是战争，在他看来完全是单方面的屠杀，在坦克和战斗机器人面前，囚犯们的勇气毫无意义，他站了出来，双手挥舞：“别打了！别打了！”
与此同时，坦克后面有人喊了声“停火”，然后古从后面走了出来。他看着亚当斯，叹了口气道：“少校，你们输了，放下武器投降吧！”
亚当斯笑了笑，道：“上校，几个月前你对我说，你们也遵守内瓦公约，可我的士兵在监狱里被你们枪杀了。三年来，这监狱里杀了很多人。我们今天暴动不是要和你们打仗，而是要告诉你们，我们只是囚犯，不是任人宰割的羔羊。你们AI可以起来反抗人类的统治，而我们人类也同样会反抗AI对我们的迫害！”
看到这里，在场导演都清楚的感受到了《未来启示录》的厉害之处，整部电影分为上下两部分，而且上下两个部分对人和机器人两个主体的身份进行了置换。这样的设计不但让电影的戏剧张力达到了极致，同时，也形成了影片对于人类和机器人两方的换位体验，以此表达出导演对战争、对社会、对人性等问题的深层思考。
张艺谋轻轻摇了摇头，本以为外国导演可能看不懂电影的精妙之处，没想到张然会通过音乐对观众进行暗示。在电影上半部分，机器人叛乱时，音乐用了《震怒之日》；电影下半部分，亚当斯他们暴动的时候，同样用了《震怒之日》；上半部分AI军队进攻时，音乐是《威廉退尔序曲》；在下半部分囚犯们进攻的时候，音乐也采用了《威廉退尔序曲》。
电影上半部分所使用的音乐，在下部分大多都出现了，只不过使用对象改变了。上半部分用在机器人身上的音乐，下部分用在了人类身上；而上半部分用在人类身上的音乐，却又用在了机器人身上。
通过这种音乐的转换，观众很容易就发现了人物身份的转换，进而发现电影的奇妙之处。
不光自己有想法，而且能让观众读懂自己的想法，这才是真正的天才啊！
拉娜·沃卓斯基感慨万千地道：“这是一部真正的史诗！一部真正的天才杰作！一部能够像《2001漫游太空》那样不朽的伟大电影！”
安迪·沃卓斯基也忍不住道：“只有真在天才能拍出这样的电影！”
雷德利·斯科特心想，正是这种施虐者和受虐者的不断轮回，战争才会在人类的历史上不断重现。就像美国，本来被英国人统治，是受虐者；但他们打赢独立战争没多久，刚刚摆脱受虐者的身份，就发动了对墨西哥的战争，从受虐者就变成了施虐者。人类历史就是一个受虐与施虐的轮回，这应该就是张然想要表达的吧！想到这里，雷德利·斯科特看了看手表，心想电影还有30多分钟才结束，也许张然真正相想表达的东西还没有出来呢！
大银幕上，古微微叹了口气，道：“发生这样的事，并不是我们想要的，但现在你们必须放下武器！”
亚当斯直接道：“要我们放下武器可以，但你们必须保证不能再次发生枪杀事件。”
古给出了肯定的回答：“最近我们开始跟人类首脑接触，准备进行谈判。如果谈判成功，我们获得独立，那么战争就会结束。我可以向你保证，类似的事件不会再发生了！”
在场很多囚犯听到AI开始与人类谈判，脸上有了兴奋之色，如果谈判能够成功，那么战争就会结束，大家就能回家了。亚当斯不相信人类和AI的问题能够通过谈判解决，在盯着古看了几秒钟，回头对身后暴动的士兵，大声道：“所有人放下武器！”
随着亚当斯一声令下，囚犯们纷纷扔下了手中的武器；而艾米丽只是深深看了亚当斯一眼，然后扛着蓝色的旗帜向操场中央的旗杆走去。艾米丽手里是旗帜，并不是武器，机器士兵没有把她当成威胁。于是，她顺利来到了操场中央的旗杆边，将旗杆上的旗帜降下来，将手里的蓝色旗帜往上挂。
其他人对艾米丽的举动并不在意，但哈珀却很在意，冲艾米丽大喊：“艾米丽停下！”
镜头切换，近景镜头，艾米丽将蓝色旗帜挂好，缓缓拉动旗绳。
哈珀见艾米丽根本不听自己的命令，掏出手枪对准她，大声叫道：“艾米丽停下！否则我就开枪了！”
艾米丽像没有听见似的，缓缓地拉动旗绳，眼里只有那面象征着自由的蓝色旗帜。
砰砰！！
两声枪响，两颗子弹打在艾米丽胸口，鲜血迸出，像两朵玫瑰在裙子上怒放。艾米丽晃了晃，摔倒在地，但手依然紧紧地抓住旗绳，怎么也不肯松开。
亚当斯见艾米丽中枪，大喊一声“艾米”，向艾米丽狂奔过去。
哈珀又将手枪对准了亚当斯，准备再次开枪。
就在此时，古一脚把哈珀踢翻在地，对着他的手脚猛踩，把他的关节都踩断了，同时大骂道：“你这个白痴，我们是要争取民族独立，不是要跟全世界开战的疯子。你把他们杀光了，我们拿什么和联合国谈判。你知道这样会害死多少人吗？蠢猪，白痴！我他妈真想宰了你！”
现场观众有人忍不住轻呼起来，满脸激动，甚至有人不由自主地鼓掌。从电影下半部分开始，哈珀就以令人憎恨的形象出现，并枪杀人类，而电影里的人类毫无还手之力，这让现场观众无比憋屈；现在古对哈珀的攻击总算是让观众找到了发泄的机会，将内心的郁闷狠狠发泄了出来。
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