在布劳迪休息的期间，剧组又敲定了几个演员，包括唐纳德·萨瑟兰、威廉·赫特等等，都是能够在好莱坞电影中经常看到的熟面孔。
当布劳迪重新开始训练，张然他们和特效公司也已经签约。林恩·卡特赖特就带着团队的几个人到了洛杉矶，开始跟张然探讨特效的相关问题。
最初AnimalLogic报价四千万，张然认为这个价格过高。经过艰难谈判之后，最终特效费用三千五百万。张然付了七百万的预付款，剩余的资金根据后期特效的制作进度慢慢支付。
张然总算松了口气，《空间战士》的团队基本上是搭建起来了。不过张然手里的2000万也剩下不多了，电影的接下来的运作还需要资金。不过电影的预售要等到2月份去柏林电影节，退税则要等到从银行拿到贷款后，拿着完整的预算方案、以及合同才能从政府那里拿到退税款。
广告植入就重要性就凸显出来了！
好莱坞电影业是全球最大的植入广告市场，其高投资、有巨星加盟、能够全球发行的重磅大片备受品牌商青睐。就拿2001年来说，美国植入广告市场达到29亿美元，当年取得美国电影票房周冠军的影片中，植入广告的平均数量达到22.2个。
在好莱坞电影植入有一套完整的植入广告产业链，尤其是好莱坞的大公司。这个产业链由电影制片商、品牌商、广告代理商和第三方评估机构共同组成。电影制片商在准备剧本的过程中，营销人员已经开始对剧本进行分析，对适合植入广告的剧情进行分解、标注。这些资料随后会被送给代理植入广告的机构——他们一面受品牌商的委托寻找在电影中植入广告的机会，一面与好莱坞制片厂建立起长期合作和人脉关系。
张然他们的电影虽然不是好莱坞大公司的作品，不过电影制片人是吕克·贝松，主演是基努·里维斯，是一部投资1.2亿大制作，对广告商还是来说具有极强的吸引力。
1.2亿的成本是宣传的需要。在好莱坞电影的成本向来有两个数据，一个是宣传的数据，一个是真实投资，这两者有差异。当然，好莱坞比国内的电影有节操些，国内很多电影实际投资往往只有宣传的三分之一，像《金陵十三钗》实际投资2亿多一点，却号称6亿。
广告代理商在接到张然他们提供的电影项目材料后，很快开始评估哪些品牌客户适合在此植入广告。
张然他们拍的是科幻大片，又有巨星加盟，因此在选择植入广告合作品牌时拥有主动权，并非只要品牌肯出钱就能植入。当然钱肯定是第一位的，不过品牌在消费者中的知名度、企业是否具备推广实力和营销思路、品牌形象是否符合故事情节，都非常重要。
比如植入麦当劳就是一个很好的选择，未来世界有麦当劳很正常，在街道上看到麦当劳并不奇怪。《第五元素》的未来世界就有大幅的麦当劳广告，植入并不生硬，反而很有趣。更重要的是，麦当劳在全球有上万家店，在电影上映期间，这些店能够布置展板，布置海报，甚至可以推出以电影为主题的套餐。不管是对电影，还是对麦当劳都是极好的宣传！
接下来，张然他们开始和品牌商开始进行沟通，制定详尽的植入方案。在整个过程中，张然发挥了要钱不要脸的精神，大肆抄袭后世的众多经典广告植入。
在《机械公敌》开头威尔就向人们特意展示了匡威2004年的鞋。张然直接抄袭这一创意，不过匡威换成了耐克。这个广告一方面向观众交代了主人公的执拗，喜好老派文化的性格；另一方面也映衬着对在高科技未来时代下人类本源逐渐缺失的担忧。这款鞋成为了一种符号，提醒人们时时刻刻与这个完全高科技时代保持着一定距离，不要放弃质疑与反思，个体所追求的自由精神与个性在哪个年代都不应该被磨灭，非常的有意思！
广告代理公司的人被张然层出不穷的植入创意震住了，觉得张然是广告植入的天才，一个个庆幸不已，幸好这位是导演，要是做广告估计就没自己什么事了！
到了十二月下旬，广告植入的详细方案出炉，并写入电影的分镜头脚本中。所有的广告植入费用为三千万美元。如果影片全球票房过5亿美元，广告方还将追加百分之二十的广告费用。影片还没有开拍，电影就已经确定可以收回三千万美元。按照合同，张然他们顺利地拿到了1200万的前期款，剩下钱则要等电影制作完成品牌商才会付。
三千万听起来很多，跟真正的好莱坞大片比起来不值得一提。《007：大破天幕杀机》制作费9400万英镑，喜力啤酒的植入费用高达2800万英镑，这还不是最贵，《007》中阿斯顿·马丁汽车植入广告的高达五千万美金。对真正的好莱坞大片来说，区区几百万的植入根本不屑于看。
制片办公室中，张然坐在椅子上，跟尼尔、以及特效总监林恩·卡特赖特，讨论着电影特效镜头的拍摄问题。
手机突然间响了起来，张然拿起手机一看，邱元旭的电话，接通电话，就听见邱元旭焦急地道：“张然，出事了！”
“出什么事了？”张然眉头一皱，《时空战士》国内除了让特效公司做素材和3D故事板，没有其他动作，肯定不是《时空战士》的问题。应该是《爆裂鼓手》出问题了，可《爆裂鼓手》能出什么问题？还有一个多月电影就要上映了！
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