其实在很长一段时间，他并不恐惧，反而觉得兴奋。未来十多年的记忆可以让轻易自己取得成功，这简直是梦寐以求的事。但随着他越来越成功，他就慢慢担忧起来。害怕这一切是不真实的，害怕所谓重生只是一场梦。
人都是这样，拥有得越多就越害怕失去！
伯格曼有些惊讶：“这是很大的哲学命题，我无法回答。不过在很长一段时间我畏惧、害怕死亡。作为意象，死神经常出现在我的电影中，那是我内心恐惧的投影。我的妻子英格丽去世之后，我开始相信，死亡是一种重逢而不是永远离去。每当我想起英格丽将在世界另一端等待着我时，我变得不再害怕，而是充满信念。”伯格曼凝视着张然：“你的家人爱你吗？你爱他们吗？”
“是的，我的父亲母亲很爱我，我也爱他们。”
“恋人呢？你爱她们吗？”
“有个女朋友，她是个很好的姑娘，我很爱她。”
“那你比我幸福，我一生都在愤怒，在质疑，到了六十岁才明白，其实我一直是在用另一种方式寻找爱。我曾在怨恨父亲的情感中度过了大部分生命，却在他生命的最后几年中，成了真正的好朋友。在父亲临死前，我到索菲亚医院看他，他抓住我的手，读着福音书，挣扎着祈求上帝赐福给我。其实父亲对我的爱一直都在那儿，从生命孕育之初起，时时刻刻伴着左右。我明白得太晚了。张，这是一个老人对你的忠告，上帝无法拯救我们，但爱可以让我们获得救赎。你要爱你的亲人，爱那些爱你的人。”
张然躬身致意：“谢谢，伯格曼先生。”他明白伯格曼的意思，你有这么多爱你的人，而你也爱他们，不管你现在是庄子，还是蝴蝶，为了这些你爱的人和爱你人，要开开心心地活下去，你管其他的干什么啊！
伯格曼看着张然道：“你是一个非常有天分的导演，你要明白一个真正好的导演必须具备十足的勇气，要诚实面对自己，把自己内心深处最大的欠缺、欲望与恐惧都挖掘出来，赤裸裸地摊在观众面前。你现在拍戏没有感觉，其实就是你封闭了自己的内心。”
张然有点哭笑不得，前几天自己还开解诺拉琼斯，没想到自己也是这个问题，真的是当局者迷旁观者清！
伯格曼和张然谈了将近一个小时，先是谈张然，谈他自己，后来谈到了电影。
伯格曼道：“在世的导演中我觉得比较好的是斯皮尔伯格、斯科西斯以及科波拉。他们都是那种言之有物的导演，而且充满了激情。他们几个都有着现实主义的态度，而且拍摄的电影一直在进步。你的《飞行家》具有这个特征，我很喜欢。你们的电影都带有黑泽明的气质，但最接近的还是你。索德伯格的《毒品网络》也很赞。另外两个我觉得不错的美国电影是《美国美人》和《木兰花》。”
玛丽妮露吃惊地看着伯格曼，简直有点不敢相信自己的耳朵，竟然把张然和科波拉他们放在一起说，这评价也太高了吧？
张然也是精神一振：“伯格曼先生，我最近拍了一部短片。刚刚完成剪辑，配音还没有完成。不知道你有没有兴趣看看，只有几分钟！”
伯格曼笑着点头：“可以！”他站了起来：“跟我来！”
伯格曼在法罗岛的电影院原本是一个储藏粮食的仓库，后来被他改造成电影院的。伯格曼收藏了4500卷录影带，每天下午3点他会来这个仓库看电影，看的大多是瑞典电影，尤其是默片。
影院很小，只有15张沙发椅。第一排的一张座椅上搁着个灰色的羊毛靠垫，那是伯格曼的固定座位。影院很素，唯一的装饰品是一幅名为《法罗岛上的魔笛》的巨型挂毯。
灯光熄灭，电影即将开始播放。
第468章 电影的境界
电影的开场镜头是夜晚的蒙马特大街，整个构图在模仿毕沙罗的名画《蒙马特大街的夜晚》；随即镜头切换，诺拉琼斯的侧身中景镜头，眼睛晶莹透亮，却又泛着快要溢出来的悲伤，构图来自于雷诺阿的《小艾琳》。
玛丽妮露不禁拍手叫绝，以两幅印象派的名画开头，用得如此巧妙，她对电影越发期待起来；而伯格曼却是眉头微微一皱，有些刻意了。
“诺拉，客人要咖啡！”一声呼唤让诺拉回过神来，她扭头向吧台望去，是咖啡馆的老板。她应了一声，赶紧给客人端咖啡。
接下来从诺拉和老板的对话中玛丽妮露知道诺拉忧郁的根源，她是美国人，法语不好，和大家在交流上有困难。
咖啡店老板是个很热心的人，注意到诺拉干活的时候喜欢小声唱歌，而且唱得非常好。于是，他找来话筒，让诺拉给大家唱歌。
诺拉很害羞，也很紧张，她微低着头，脸色带着淡淡的红晕，双手紧紧地握住话筒，开始演唱：“我喜欢你爱着别人的样子，我也想要你那样的爱我……”
歌声一出来，玛丽妮露轻轻的哇了一声，声音实在太美了，简直有如天籁，她的鸡皮疙瘩都起来了。
镜头切换到咖啡馆外面，麦克格雷格背着包从街边过来，走进了咖啡馆。咖啡馆的客人都在认真倾听，而麦克格雷格却仿佛没有听见，打开包，取出一本书看起来。
一曲唱毕，客人们都报以热烈的掌声，大家都喜欢她的歌。只有麦克格雷格是个例外，他完全无视诺拉，坐在位置上静静地看书。
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