陆子安仿佛又回到了那一年，不同的是当年他只能遥望，如今却坐在前排。
一首完整的歌听到最后，仿佛划过的是他这些年经历过的岁月。
这样的情绪一直蔓延到听完《断桥》，直到回到家里，取出那独臂木偶，陆子安瞬间把所有悲凉都抛在了脑后。
看看时间，也不晚。
他洗了个澡出来，直接打开了直播间。
【哎？大师今天这么晚了还开直播呀？】
【前排求眼熟，大师快看我看我！我是你的脑残粉啊！】
【啧，一群花痴，我就跟他们不一样，我喜欢的是大师你的木雕！大师你眼熟我吧！】
【山外青山楼外楼，你在装逼爹在愁。】
陆子安早都习惯了他们互怼的节奏，将独臂木偶摆到桌上：“嗯，今晚可能不会雕东西，我想看看这个木偶的结构……”
他把手擦干净，小心地将木偶的头取了下来。
每个艺人对自己的木偶都是极为珍惜的，尤其注重木偶的保养，老师傅一看便是爱木偶之人，怎么自己最喜欢的木偶会断了一只手臂？
想知道原因，就得先了解这木偶为什么能动，那就得先研究它是处于哪个阶段的。
华夏木偶造型艺术的轨迹，大体分三个阶段。
一是三雕七画阶段，这是由艺人先雕头形，再画脸谱，造型主要靠画脸。
二是雕绘结合阶段，一般出现在明清以前。
然后便是可塑性与随意性阶段，这是现、当代木偶造型艺术家利用现代科技产品所设计的木偶。
陆子安仔细查看了一下这个木偶的雕刻与绘画，感觉它应该是处于雕绘结合和现代木偶造型之间的风格。
造型比较古朴，面上漆料虽然有些黯淡却依然没有开裂，说明原本还是保养得不错的。
他按了按木偶的头顶，一寸一寸地逐步摸索，终于在前鬓处摸到了一片浅浅的凸起。
以指轻按数秒后，他缓缓用力将整个头盖骨往一侧推移。
“咯嗒”榫卯结构被打开，头盖向一侧滑开一厘米，然后陆子安便将其往上拉，从卡位处将整个头盖取了下来。
【掀起了你的头盖骨，让我来看看你的脑。】
【你的小脑没长好，怪不得走路常跌跤……】
【大半夜的毛骨悚然……】
陆子安没有急着看木偶头里面的机关，而是反过来仔细看着取下来的头盖骨。
这边缘应该是涂的清漆，触摸时光滑细腻，哪怕经过了岁月的洗礼依然能看到其里面打磨得极为精细的刀痕。
别的都很正常，但是上面好像还不止涂了清漆，好像还有别的。
陆子安提起刻刀，仔细地在上面一层一层地刮了起来。
哪怕只是这块头盖骨，匠人都涂了整整七层漆料，不仅包裹得极为严实，而且底下的打磨也是非常考究，如果不是按到了机关，哪怕再用力也是打不开偶头的。
陆子安忍不住皱起了眉头，刻刀顿在桌面：明明是普通的木偶，平常的演出根本不需要做这么严密的防护，究竟是什么原因，让匠人如此谨小慎微？
他琢磨了一下，将木偶的身子拿了起来，将断臂仔仔细细地查看了一番，终于在一处极深的凹痕处，看到了水浸过的痕迹。
第152章 水木偶
水渍？
杖头木偶完全不可能遇水，就算是擦拭保养都会非常注意，怎么可能会有这么深的水渍痕迹？
“难道……”陆子安有些不敢置信地将木偶的身子整个提了起来：“难道这竟然是水木偶？”
华夏历史上曾经出现过很多木偶种类，但是随着时代的变迁，有些傀儡戏形式在华夏艺术舞台上已经消失了，其中就包括水木偶这项技艺。
【水木偶是啥？是说木偶里面装的是水？】
【老是听人说脑子进了水，今天总算是见到了真实案例哈哈哈哈……】
【听说下雨天不打伞和脑子进水更配哦！】
陆子安摇了摇头：“不是这样解释的，水木偶原名水傀儡，其实就是水上木偶戏。唐代杜宝撰《大业拾遗》载：隋炀帝以三月上巳会群臣于曲水，以观水饰。水饰就是水傀儡的最初形态，后来更名为水木偶，如今已经失传。”
为了证实自己的想法，他仔细地将整个木偶全部都拆开了。
机关制作非常精巧，没有榫卯，是因为榫卯结构不能入水，哪怕涂了再厚的漆，长时间的磨损也会露出内里的木料，所以这个木偶的关节都是用非常细小的鱼线固定的。
比如肘部，在两边的木肢边缘打磨出一圈细小的圆，以鱼线勒紧，固定，操纵机关时磨损的便只有鱼线，设计非常精妙。
只是可惜后人并不知道这水木偶的具体操作方法，直接自己加了操纵杆进行演出。
这就完了。
水木偶因为是在水中演出的，所以每个机关都比较精巧，为了不沉入水下会使用轻木，力求轻便易浮于水，所以动作无法做到像杖头木偶和提线木偶一般精准细致，但因为有水的遮掩所以这种缺陷并不明显。
可是艺人直接操作的时候没有了水的过渡，以杖头木偶的操作方式来操作水木偶的时候，会发现很多动作无法达到自己想要的效果，便会下意识以为自己用力不够，一加力，好，机关松动，浸水的地方渐渐往里渗，最后腐蚀了木料，左臂便脱落了。
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