作家和编剧，可是两码事。一个编剧一定能写小说，散文，诗歌等一系列的文学作品，作家也可以写剧本。毕竟都是笔杆子工作，想写不难，想写好就不一定了。
但是，两者的区别仍然很大。
第一，思维不同，作家属于文学性思维为主，而编剧往往是画面性思维为主。戏剧编剧的文学性要强点，但始终不是传统作家，一样要考虑舞台呈现问题，但是其文学性大多体现在台词上。而影视剧编剧的思维就更加画面化。
第二，写作方式不同。小说的语言很多情况下具有解释性，或者说具有很多的情绪性描述。但是编剧的写作方式以描述性为主，没有什么修饰，好的编剧的剧本是很干的。所有的情绪变化需要全部外化动作，用于呈现。学习时就慢慢的去粉饰的写作习惯就养成了。没有用的解释性语言不写，表达不清的情绪描写不写。比如：“内心悸动，黯然失色”剧本会写成“低下头，没说话，身体在颤抖，手死死的捏住自己的衣角”等。因为第一种写法会被导演和演员问：怎么演?
第三，创作模式不同。作家往往是独立创作，而电视剧，电影往往是团队创作。剧本成行之后还受到导演，演员二度创作的改动，实际拍摄时还会遇到别的问题。舞台剧编剧，虽然大多也是独立完成，可是也受到剧场制约，像很多舞台剧是在剧场完成的。
第四，创作目的和受众不同。文学创作的目的是文字性表达，受众是广义的普遍群体。而剧本服务于拍摄和剧场，内容实际使用者是狭义的，为拍摄剧组或者剧团。
李隆基拍电视剧和电影二十多年，主要是拍电视剧，见过太多编剧。
一个好的导演，最喜欢的就是一个好剧本。
而好剧本，就是从编剧那来的。
所以导演喜欢编剧也不意外。
当然，自负清高，认为自己会讲故事的导演，对编剧就不那么待见了。
编剧地位再不高，也不阻碍所有导演对好剧本的依赖和青睐。
“子昂，不知道剧本什么时候能出来?”李隆基问道，《笑傲江湖》刚立项，最早也要明年才开拍，现在项目的首要工作就是剧本。
只有拿到剧本，敲定剧本后，才开始剧组筹备，邀请演员。
“马上就能出来了。”陈子昂知道李隆基和陈思雨在想什么，老神在在。
“马上是多久呀?”陈思雨笑道。
李秋婷看向陈子昂，她对剧组的分工是很清楚的，毕竟她也混剧组超过十年了。
陈子昂能写剧本?
这时，茶艺室的门被推开。
李慧额头上有些汗渍，抱着一摞文件进来。
“这不是出来了吗?”陈子昂笑道，接过李慧手里的文件。
李慧帮他回他租的房子里拿剧本过来了。
李隆基、陈思雨和李秋婷都吃了一惊。
陈思雨擦汗，小说还没完结，剧本就出来了啊。
不过想想也是，小说实体或电子版没完结，是因为陈子昂在控制着，估计早就写完了。
第349章 跟一群优秀的人在一起，实在太痛苦了
陈子昂把剧本递给李隆基。
这一年多来，他最忙的，不是学习，也不是学音乐，更不是学表演，而是写歌写小说写剧本，写写写。
写到他想吐，偏偏不知道为什么记忆力这么厉害，一下笔就感觉“文思如尿崩”，不写不痛快。
可痛快过后就是深深的疲惫和空虚。
我的人生怎么能就这样在伏案上度过啊。
之前还写产品写需求，写游戏策划，刚摆脱出来，就得写综艺方案。
他也想偷懒过，但看到老妈和老爸那么辛苦，关彤彤那么拼搏，关馨馨那么上进。
即便是看曾经不听话的关天羽，现在也是努力学习，不惹关馨馨伤心。
再看关丹丹，这小妮子更是也转性了一般，野是还野，但誓要努力成为仅次于她姐姐的存在。
身边的人都那么优秀，陈子昂没理由松懈啊。
跟一群优秀的人在一起，实在太痛苦了，陈子昂觉得。
留下李隆基看剧本，陈子昂和李秋婷出去开另一个房间。
“你会写剧本?写好了?”开房间后，李秋婷问道。
陈子昂在这个休息室的沙发上毫无形象躺下，疲惫道：“会一点。”
李秋婷还没说话，陈子昂又说道：“身边的人太优秀，不多会点啥，感觉自己什么也不是，真累呀。也只有跟你们这些人在一起，我才觉得全身放松，心情是愉悦的。”
李秋婷仔细体会陈子昂的话，半响白了他一眼：“别以为我听不出你在说什么啊。”
“我说什么了?”陈子昂问道。
李秋婷可不会帮陈子昂说，在休息室里逛起来。
她到现在还不明白张宝莹叫她留下来的意图。
给陈子昂壮胆，助阵?
“师姐，问你个事呗?”陈子昂趴沙发上，头也不抬对李秋婷说道。
他和李秋婷不见外，一首子昂的歌送出去，都不管对方要钱的。
只不过对方怕给少了显得不够意思，多了又让人觉得双方友情不深，她给个十万的友情价，恰到好处。
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