这两处的文字分别出现在了《精绝古城》、《云南虫谷》、《昆仑神宫》、《黄皮子坟》四书中。
而且个人认为这也直接影响到了大家对一、二部的截然不同的评价。
二中除了《黄皮子坟》外，其它场景的驾驭能力远不如他驾驭“藏地”与“东北”那么熟练。
直接导致二部的可读性下降。
至于这两处场景好在哪里，我认为就“藏地”来说，成功在将鬼吹灯全书的“探险”主题与藏地历来给人的神秘感很好相结合，使故事情节异常引人入胜，如同仙境历险同时又不过分脱离现实。
而“东北”又是哪里吸引人哪？个人认为主要是浓厚的乡土气息，这对久居城镇的我们，无疑好像嗅到了乡间那新鲜的空气与醉人的稻香，在惊险的同时给人平添了一片向往。
如果按书划分，个人最喜欢的是一部里的《昆仑神宫》，原因有二。
第一点上面提过了，因为全书背景是藏地。
第二点，说来有趣，是因为明叔的登场。
大家有没有发现，有明叔出现的篇幅，往往都是让人最发笑，最有趣的场景。
倒不是明叔这个人本身是个开心果。
而是因为他是一个“不稳定因素”，他的加入使队伍内部往往陷入一种公开化的矛盾状态，因而有趣的插曲也就多。
有了他，队伍里就不会沉默，吵吵闹闹肯定少不了。
因此有趣的场景与对白也增多，可读性大大增强。
再说说我认为比较遗憾的一些地方。
大家都认为二不如一好，那二到底失败在哪里哪？
其实个人认为，二并非一无是处，至少《黄皮子坟》写的还是不错的。
但后面几篇就明显弱了。
第一点是输在场景上，《南海归墟》是非常明显的。
中国总体是个陆地文化为主的国家，多数人的海洋情节不浓厚。
所以《南》的情景选到海上很难引起大家的共鸣的，而且大家也很难接受“盗墓”这一土味十足的勾当可以做到海上。
后两篇虽然又回归陆地，但驾驭能力仍无法达到藏地东北的水平，令人颇感不过瘾。
第二点，就是作者在二部里过分的想“收线”，把一二两篇穿在一起，好给全文有个交待，从而使文笔不像一里完全即兴创作时那么收放自如了。
在《怒晴湘西》中把陈瞎子塑造成卸岭盗魁以与鹧鸪哨相连，连得可以说是非常勉强，毕竟一里面没有为此埋过伏笔。
而《巫峡棺山》则更过分，居然把一二里的故事都算做孙学武设的局，还硬生生要把老羊皮和他也扯上关系，真是勉强的几乎苍白了。
这种“收线”的思维贯穿了二部的写作中，使故事情节有些混乱，可读性大打折扣。
记得有个比喻说：吉利的发动机其实也可以像奔驰一样开到200迈，但是等到了200迈时，奔驰可以刹住车，吉利就刹不住了！
写小说，想让思维发散，天马行空很容易。
但你要是真想把已经发散开的情节重新整理再用逻辑穿的天衣无缝，哪就不是一般功力能做到的了。
这也是普通作家与文学大师的差别所在。
当然，流行文学，也无需过分苛求，毕竟大家就是看个过瘾。”
“其实，简单来说，作者大大已经写的不错了，毕竟以他的身份，还能写网络文学，可见大大对网络文学的喜爱。”
“这个倒也是，要说李导的作品，那第一个地方就是在网络文学上了！甚至还因为他，直接让网络文学界统一了起来。”
“只能说，就算只是计算网络文学作者的身份，那李导也是很牛掰的那种，堪称一代至高神啊，地位绝对不是一般人可比拟的。”
“这个没毛病，如果你们知道李导的这些小说赚了多少钱，或许你们才会知道网络文学的市场。”
第338章 cctv
花满楼
鲜花满楼。花满楼对鲜花总是有种强烈的热爱，正如他热爱所有的生命一样。
黄昏时，他总是喜欢坐在窗前的夕阳下，轻抚着情人嘴唇般柔软的花瓣，领略着情人呼吸般美妙的花香。现在正是黄昏，夕阳温暖，暮风柔软。
小楼上和平而宁静，他独自坐在窗前，心里充满着感激，感激上天赐给他如此美妙的生命，让他能享受如此美妙的人生。
就在这时候，他听见楼梯上响起了一阵很急促的脚步声。
一个十七八岁的小姑娘，匆匆奔上了楼，神情很惊慌，呼吸也很急促。
她并不能算太美，但一双明亮的大眼睛却非常灵活聪敏，只可惜现在她眼睛里也带着种说不出的惊慌和恐惧。花满楼转过身，面对着她。
他并不认得这个女孩子，但态度还是很温和，而且显得很关心：“姑娘莫非出了什么事？”
小姑娘喘息着，道：“后面有人在追我，我能不能在你这里躲一躲？”
“能！”花满楼的回答几乎完全没有考虑。
楼下没有人，大门总开着，这小姑娘显然是在惊慌中无意闯进来的。
但就算是一匹负了伤的狼在躲避猎犬追逐时，投奔到他这里来，他也同样会收容。
他的门永远开着，正因为无论什么样的人到他这里来，他都同样欢迎。
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