但这却跟马饶的想法有些冲突。
凭借成功指导了第一不好莱坞电影，马饶本想趁热打铁，马上着手第二部电影的拍摄，以巩固自己的地位。
所以他拒绝了OSI的邀约，跟墨西哥导演伍茨联手攒了个犯罪片的本子。之所以做这个题材，主要是因为中华国内对这个题材的限制比较大，现在到了好莱坞，有宽泛的审核标准，马饶自然想挑战一下。
但是，人一旦没了束缚，很容易就陷入到一个奇怪的心态里。
这种心态，叫做自嗨。
于是，这部充满了马饶抽风风格的作品，毫不意外的扑街了。
《非常人贩》之所以受到海外观众的欢迎，是因为这个剧本用中式动作元素，讲了一个纯粹的英雄故事。而在这个故事中，又反了英雄救美的套路，没有情情爱爱，只有自我救赎。
这样的剧情，本身就无限贴合美国观众的观影心态。
等到这部叫做《血手》的片子，就完全是马饶同志沉迷在自己的精神世界里无法自拔搞出来的东西了。
在沉闷的剧情之中，观众既没有看到新奇的剧情也没有看到马饶式的中华元素。一时间，《非常人贩》积累下来的口碑极具下跌。
而马饶之前去好莱坞，是因为华艺对他采取了冷藏手段下不得不走的一步。可以说，他们是最不希望马饶在好莱坞获得成功的。
于是在《血手》票房失利之后，国内的种种针对马饶的奚落和指责也如雨后春笋般涌现了出来。
种种原因加到一起，马饶的压力很大，甚至开始怀疑人生。
李凡愚将事情的前因后果听罢，直接放下手里的苹果，两口将嘴里的东西咽下，“咕噜，马导，这算是啥事儿啊。一部电影票房不成，咱再拍一部卖座的不就成了嘛！”
第0691章 我有一个好剧本！
拍出一部卖座电影，可不是那么容易的。
不管是商业电影也好，文艺电影也罢。
收到外因的影响都实在太多，可能一部优秀的电影在拍摄出来的时候并不受待见，但是会在某个时间节点，受某种特定社会现象或文化思潮的影响突然火起来。
这样的现象比比皆是，最典型的就是李凡愚非常喜欢的那部励志片《鲁迪》。这电影制作精良，故事取材真人真事儿，但是当初拍出来属于轻度扑街，只在94年的时候拿到了一个奥斯卡最佳配乐，但是在十年之后却意外的火了，属于明珠蒙尘。
这是剧情片，商业片就更是了。即使是切合了当下的审美，也会受到诸如演员阵容，资方运营方是否给力等等等外因影响。
所以如果放在一个圈儿内人士在场，听见李凡愚随随便便说出这样“那就再拍一部卖座电影”的大话来，肯定是要笑掉大牙的。
李凡愚虽然对于电影来说就是个门外汉，但是有一点马饶得服——那就是剧本。
要知道《非常人贩》这个剧本，当初可是李凡愚拿出来！
虽然在细节上经过了马饶的丰满和加工，但是主要的剧情还是沿用的李凡愚那套。
诚然，一部电影能不能火能不能卖座，需要导演功力，演员阵容和制作运营资本。但是电影这个事物的本质，无论在摄影技术如何改变，导演和演员的表现方式如何改变的表象之下，却一直未曾变过。
电影的核心，其实跟简单；就是要把一个故事，通过什么样的方法呈现在观众面前。
故事与表现发放相辅相成，但是却是一部电影实实在在的基础。导演的各种表现方式，比如什么蒙太奇也好，倒叙也好，长镜头也罢。无非就是让故事本身更具艺术效果和视觉的冲击力。
电影的根源，还是故事。
可以说，一个好剧本不一定成就一部好电影。但是一个部电影，好剧本确实必须条件，是一切一切的基础。
所以李凡愚面对着中华最优秀的导演，说出这句让外人看来可笑的话时。当事人马饶却一点儿都没有怀疑，而是精神一振！
《血手》的票房滑铁卢原因，他肯定是要总结的。
演员阵容和拍摄手法，肯定是没有问题。这对于马饶来讲是在电影界安身立命的本钱，不能出什么差池。
主要的原因，就是因为当初在攒剧本的时候，自己在《非常人贩》之后陷入到了一个自负的怪圈。自嗨过头只顾着表现自己的思想，而忽视了观众对于一个电影要讲一个吸引人的故事，这一基本需求。
在家窝了这么长时间，其实他就是想琢磨出一个方向，好挽回自己的处境。而当初拒绝了正信旗下影视公司OSI，为《非常人贩》拍摄系列影视剧的邀约，他自感对于李凡愚是愧疚的。
所以才没把这事儿跟李凡愚说。
李凡愚拿起湿巾，将手上的苹果汁擦干净，道：“马导，你放心。俗话说失败是成功之母，一次失利算个蛋。我这就给你想个剧本，咱俩再搞个片子。舔干伤口，再给他杀个回马枪！”
“小凡……我……”马饶脸上又是感动，又是讪讪，吞吞吐吐的唤了声李凡愚。
看李凡愚见他样子，奇道：“咋？马导你没信心啊？”
“嗨、不是。就是老哥觉得对你有愧，OSI当初邀我拍《非常人贩》的系列剧我给推了，现在你还这么帮我，老哥我……”
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